Okeaania kaubandus- ja meelelahutuskeskus Kutuzovski prospektil avati möödunud sügisel, taaselustades osa Kutuzovsky prospektist Slavyansky puiestee metroojaama lähedal. Kui varem pidid möödujad pimeda paneelmajaga seeria taustal imetlema ainult kõrghoonete realiseerimata “Uue rõnga” fragmendi - elamukompleksi “Edelweiss” - pseudogooti torne.”, Pole nüüd nii halb selle lähedal ummikusse takerduda uue kaubanduskeskuse pikendatud hoone lähedal. Metallist "kaalude" ülevool, tohutud ekraanid-akvaariumid, keerukad plastikust fassaadid - see kõik loob intrigeeriva visuaalse atraktsiooni, uue ikoonilise objekti peavalitsuse maanteel.
Moskvas on rohkem kui üks kaubanduskeskus, kuid see on ka uudishimulik, kuna selle hoone oli projekti tulemus, mis võitis ühe esimestest linna arhitektuurinõukogu korraldatud konkurssidest. 2013. aastal lükkas nõukogu ASP ettevõtete pakutud projekti esialgu tagasi, korraldas hanke, mille tulemusel valiti välja A. Asadovi büroo ettepanek, mis pärandas eelkäija projektilt mahulise lahenduse ja mõõtmed, sealhulgas kolme mitmetasandiline maa-alune parkla, samuti idee paigutada ühte aatriumistesse luksuslik silindriline nelja korruse akvaarium. Idee kuulus kliendile, määratles kaubanduskeskuse ookeanilise teema ja aitas kaasa selle ümbernimetamisele: 2013. aastal nimetati kompleks naabruses asuva puiestee, nüüd Okeaania, järgi Slavyanka. "Linnaplaneerimise parameetrid olid juba kokku lepitud ja meie ülesandeks oli valmistada kohale ja ümbrusele sobiv kest," ütleb Andrei Asadov. "Me ei saanud hoone tohutut mahtu mõjutada, kuid võisime seda nii palju kui võimalik neutraliseerida, andes õhulisuse ja kerguse tunde."
Peamine tööriist selle probleemi lahendamiseks oli fassaad - kuid mitte "lihtsalt fassaad", vaid mahuline kahekihiline kest metallkinnituste süsteemil, kohati viidud pooleteise sügavuseni - kohati - kümnesse meetri kaugusel hoone "kastist", mõnes mõttes - skulptuur, mis ümbritseb ennast Kaubanduskeskus, kujundades selle kuju, seades aktsente, kontrollides nii jalakäijate kui ka autojuhtide pilte ja muljeid.
Lai perforeeritud alumiiniumist riba on avenüü küljelt vaadates kolmest küljest pidev. Fassaadile asetatakse rööbiti paralleelselt meediumiekraani pikendatud riba; ülejäänud kolm asetatakse süvenditesse ja neid ümbritseb mingi perspektiivraam, mis muudab need maalideks või "teleriteks". Kaks ekraani peasissekäigu ees väikese kolmnurkse ruudu kohal näevad isegi välja nagu suured ristkülikukujuliste prillidega silmad, vaadates linna reisivaid inimesi. Siinsed pinnad on pööratud laia nurga all, joon on nõgus, "haarates" ala; ja samal ajal suunatakse parem silmakraan, see suurem, inimestele, kes lahkuvad metroo maa-alusest käigust - "kohtuvad" nendega, meelitades nad kaubanduskeskusesse või vähemalt kohvikusse, mille pikk klaasist vitriin asub kolmnurkse konsooli all.
Alumiiniumkesta abil korrigeerisid arhitektid ka väljaku poole suunatud tagumise laadimisfassaadi ja Edelweissi elamukompleksi kuju: just siin jõuab põhimahu ja välispaneelide vaheline kaugus 10 meetrini ning tehniline täidis hoone.
Alumiinium ei ole siiski kõikehõlmav: tagumisel fassaadil, mis on suunatud Slavyansky puiesteele ja 12-korruselise elamuga visuaalselt, on see jagatud neljaks ristkülikuks, mis ulatuvad klaasist tausttasandist välja. Ehkki klaas pole üldse aken, vaid tehnilisi alasid kattev ekraan - tegemist on ikkagi kaubanduskeskuse, introvertse hoonega, nagu Andrei Asadov tabavalt ütles. Fassaadi ülemises osas avenüü küljest ilmuvad ka eraldi alumiiniumkogused, justkui "eraldatud" peamise ema kohast ja jäetakse vabalt vedelema.
Alumiiniumkest on valmistatud Novalise merekvaliteediga alumiiniumpaneelidest, mis ei ole söövitavad ega triibuvabad ning on lõigatud kolme erineva läbimõõduga ümmarguste aukudega, moodustades lainelise mustri. Perforatsioon on mahuline: reljeefsed elemendid säilivad aukude sees, kuid on paigutatud rangelt risti ja sarnanevad räsitud kalasoomustega. Metalli pärlmutterkate muudab päeva jooksul värvi sõltuvalt päikesekiirte langemisnurgast - beežist ja hallist roheka ja siniseni. Öösel helendavad augud, mis värisevad erinevates värvides tänu sees peituvatele värvidünaamilistele valgusdioodidele.
Treenimata silmale näib metall, mis muutub sageli kahvatuks siniseks ja mille muster moodustab suured lainelised triibud, veemainete metafoorina. Vahepeal pole neil ookeaniga midagi pistmist, kuid arhitekt Andrei Asadovi sõnul esindavad nad "metafüüsilist puitu - kõige slaavi materjale, austust SECi [Slavyanka] endisele nimele". See on tõelise puiduteksti fragment ülisuuruses, digiteeritud ja kogu alumiiniumpinna parameetrilise modelleerimise abil üle kantud. Kuigi lõpuks selgus, et kaks ideed - puitunud ja "vesised" - kohtuvad ja läbivad üksteist, võimaldades vaatajal mõlemat tõlgendusvõimalust: puujoonisest kuni "kalasoomuni". Peamine on see, et pidevalt muutuv metalli reljeefne tekstuur annab pinnase otsimiseks, toimib välimuse "saagina".
Otsuse aluseks oli suuresti dialoog naabruses asuva Vremena Goda ostugaleriiga, mille Vladimir Plotkin ehitas avenüü vastaspoole, vähem kui kilomeetri kaugusel Okeaaniast. Andrei Asadov nimetab seda "stiilse esteetilise arhitektuuri standardiks" ja tunnistab, et püüdis "sellele objektile midagi muud vastu panna. Kuivõrd ta on ratsionaalne, tahtsime luua midagi irratsionaalset. Nii selge ja geomeetriline kui see ka pole, tahtsime nii väga saavutada midagi pehmet, plastilist ja määramatut."
Sarnast perforatsiooni kasutasid Herzog & de Meuron San Franciscos asuva de Youngi muuseumi jaoks, kuid seal on see lihtsam: sellel puudub maht ja paneelid ise on vasest. "Mind inspireerivad Herzog & de Meuroni teosed," tunnistab Andrey Asadov. "Neil on iga ese valmistatud ühe ereda tehnikaga."
Teine element "introvertile mõeldud riiete" perforeeritud alumiiniumi järel, nagu Andrei Asadov nimetab tabavalt kaubanduskeskuse kestaks, on klaas. Väljastpoolt tundub, et kaubanduskeskuse klaasipõhine maht kannab alumiiniumprognoose, mis omakorda kannavad meediumiekraane. Tegelikult see muidugi nii ei ole. Ülemine klaasiriba moodustab restoranide panoraamaknad, ülalt aga üürnike logode neutraalse taustana. Ja kui ülaosas on klaasimine struktuurne, siis esimesel korrusel, publikule lähemal, on nurkades kumera klaasiga ämblikklaas. Kaks olulist eesmist nurka on kohvikus - nende kõrged panoraamaknad lasevad palju looduslikku valgust.
Vastasel juhul osutus Slavyanka-Okeaania ümbruse avalike ruumide arendamine, millele kaarenõukogu 2013. aastal nõudis, keerulisemaks. Arhitektid pakkusid välja terve rea krunte, mis muudavad kaubanduskeskuse minilinnaks mitte ainult sees, vaid ka väljaspool, kuid mitte kõiki neist ei õnnestunud realiseerida ja raha teenida - kaubandus- ja meelelahutuskeskuse huvid, mis soovivad sees olev ostja ja võimalusel "segi ajama", panema akende vahel hulkuma, osutus tugevamaks. Kuid arhitektide paigutatud linnaruumide jäljed jäävad ja võivad teoreetiliselt endiselt toimida.
Kuna Okeaania asub tiheda liiklusega jalakäijate rajal - metroost väljudes lähevad inimesed ümber bussidele või lähevad linnaosa sisemusse, panid arhitektid algselt paika kolm marsruuti, lüües iga fassaadi, samuti märkimisväärse kõrgusevahe: reljeef langeb mööda avenüüd alla 8 m. Esimene marsruut, mis võimaldab läbida kaubanduskeskust läbisõiduna metroo lähedal asuvast kolmnurksest väljakust mööda esplanaadi vastaskülje väljakule, parklast väljuvate autode kohal, ei rakendatud; kuigi park oli haljastatud.
Teine marsruut on tingimuslik - avenüü piki esimesel tasandil asuvat pseudovitiinide rida on tänava fassaadi korrastamine linnalisena; poed neid aknaid ei kasuta, kuid puiestee ääres kõndimine pole eriti mugav - see on lärmakas, seega suurte raamidega akende seeria, mis kajab meediumiekraanide ümber, säilitab ainult plastilise ja kompositsioonilise tähenduse.
Kolmas marsruut mööda Slavjanski puiesteed on valminud. Peamine fassaad, kuhu, nagu mäletame, väljuvad metrooga sõitjad, ei korraldanud arhitektid mitte ainult ümber kolmnurkse ruudu, vaid rõhutasid ka selle parempoolset osa - mis toimib linna väljapääsu märkamatuna. ". Kui ilma kaubanduskeskusesse sisenemata parempoolsest ringist mööda läheme, siis leiame end 3,5 meetri laiusest galeriist - tänav kaldub siin õrnalt, galerii on horisontaalne ja tõstab järk-järgult maast lahti, muutudes rõduks. See kulgeb mööda fassaadi kaks kolmandikku laiusest, võimaldades sissepääsu selle alla asuvasse maa-alusesse parklasse ja pakkudes jalakäijatele teed, mis ei ristu liiklusega. Kuid võite minna ka alla - mööda fassaadi keldriosa, mis ei ole nagu teised, vaid koosneb alumiiniumist "maalähedastest" soonikutest kolmnurksetest paneelidest. Galerii loodi kohaks, kus suhteliselt vaikse Slavyansky puiestee kohal hõljudes asuvad kohvikuterrassid - selleks tehti see piisavalt avar, 3,5 m lai; kuid kohvikut ei ilmunud. Esimese korruse alad on kõige kallimad, sinna on kasulikum poode paigutada; galerii toimib siiski endiselt jalakäijate teena, muutes tänava kahetasandiliseks ja kaubanduskeskuse linnale veidi avatumaks, kuid ainult natuke.
Kõiki kaubanduskeskuse ümbrusi ühendab haljastus - pigem vaoshoitud, purskkaevudeta, kuid kõnnitee betoonplaadid kajastavad fassaadide peateemat. „Püüdsime fassaadi perforatsiooni teemat ümbritsevasse ruumi levitada - sillutamiseks kasutasime betoonplaate, mis koosnesid kahest elemendist: heledast ruudust ja tumedast südamikust. Need on ka kolme läbimõõduga ja kordavad fassaadil puidust triipude mustrit, kuid veidi suuremas mahus,”räägib Andrei Asadov.
Nagu näete, osutus projekti autoritele, ennekõike kaarenõukogu liikmetele seatud ülesanne - lepitada kokku kaks antagonisti: suur kaubanduskeskus ja linnalik avalik ruum - ei olnud lihtne. Sellises dialoogis võidab tugevaim, antud juhul kaubanduskeskus, mis vastavalt turundusseadustele saab linnaks, mis on enda jaoks suletud, voltides ruumi sissepoole. Selle avamine on väga keeruline. Sellegipoolest ei olnud projekt loomulikult mõeldud ainult linnaruumi jaoks; mis tahes kaubanduskeskuse projekti peamine ülesanne on muuta hoone heledaks, intrigeerivaks, loovalt seeditavaks, tõlgendada reklaami superülesannet nii, et see näeks välja sobiv ja mitte liiga tüütu, või võib-olla lisab see keskkonnale midagi - see ülesanne on lahendatud. Tundub isegi, et Asadovi büroo on suutnud kasutada kurikuulsat "Grueni üleminekut" - kerget desorientatsiooni seisundit ruumis, mida kaubanduskeskuste turundajad ostjate seas esile kutsuvad - isegi teel sinna. Hoone osutus väljendusrikkaks, see kutsub esile emotsionaalse reaktsiooni, käivitab veega või mitte veega seotud assotsiatsioonide ahela, erutab fantaasiat ja näeb samal ajal välja enam kui asjakohane.
