Oleme juba rääkinud ja üksikasjalikult Odessa tänaval Zyuzinos, Nakhimovsky prospekti metroojaama ja Kotlovka jõe lähedal asuva multifunktsionaalse, peamiselt kontorikompleksi projektist (projekti autorid - Sergei Choban, Sergei Kuznetsov, Aleksei Iljin, KÕNE). 2014. aasta lõpuks kehastus see praktiliselt nii, nagu see oli kavandatud, sai nime "Lotus" ja õnnestus osaleda paljude kuulsate Venemaa arhitektuuriauhindade ülevaatamisel. Teisisõnu, hoone on nii kuulus kui ka tähelepanuväärne ning muu hulgas ka seetõttu, et see on üks projekte, mis leiutati vahetult enne 2008. aasta finantskriisi, kuid pärast seda edukalt ellu viidud. Kuid see on märgatav mitte ainult teoreetiliselt: kompleks on nähtav mitmest küljest, üsna kaugelt, ja muidugi hämmastab see Nakhimovsky prospekti mööda minevate inimeste kujutlusvõimet, kui tolmuste lagendike, paneelmajade ja viiekorruseliste hoonete hulgas selline igavene teeremont ja rikkalikult kasvavad, kuid mõned kidurad puud - äkki ilmub suur, kuid kindel, läikiv maht, mis on paigutatud tihedalt-kompaktselt ja samal ajal, justkui kergelt pöörlevalt, mingi klaasist tornaado.
Minu esmamulje oli selle hoone täielik teispoolsus. Lahtises ja monotoonses "magavas" keskkonnas, kus viiekorruselised hooned ja paneelmajad mikrorajoonid on vaheldumisi tööstusliku väljanägemisega pooleldi mahajäetud tühermaadega - tundub, et selle sile, läikiv tumesinine 85 meetri kõrgune keha on kas kasvanud või pigem isegi maast välja puuritud, kui mitte taevast alla kukkunud … See on kõige täiuslikum tulnukas ja ta ise tunneb seda - ta sulgeb oma ringi, kuigi mitte arglikult, kuid üsna enesekindlalt. Kreeklastel oli muinasjutt põllul kasvanud draakonihammastest - tunne on selline: meie ees on tugev ja isemajandav struktuur. Moskva kontekstis kajab see emotsionaalselt, tõenäoliselt ainult linnaga, ka seal on vaatlejal esialgu sarnane aukartus pindade ebainimliku ulatuse ja kvaliteedi ees. Nagu oleks sinna tihedalt istutatud pilvelõhkujate põõsas vegetatiivse kasvu. Kõige rohkem on muidugi paralleele föderatsioonitorniga, sest selle ehitas Peter Schwegeriga Sergei Tchoban, kuid see sarnasus pole liiga oluline - pigem kuuluvad nii linn kui ka Lotus samasse žanrisse ausast kontorikogukonnast, mitte varjata ennast teadlikult, mis eeldab nii klaasfassaade kui ka stereomeetrilise tehnogeense vormi terviklikkust. Kolmkümmend aastat postmodernismi on näidanud, et see ei tööta selliste hoonete jäljendamiseks ja see ei toimi - ausus ja otsekohesus on sellises žanris sobivam.
Kuid pöördugem nüüd tagasi maa seest välja puurimise teema juurde. Esiteks koosneb spiraalplaan kolmest kere-labast, viidates mingile propellerile, võib-olla helikopterile avangardi otsimise vaimus ja võib-olla mõnele muule. Teiseks sarnaneb kahe ülemise astme lõikamine, eriti alt vaadates, teritatud tööriista sakilise servaga. Selle võiks muidugi otsida klassikalisest pööningust, kus sambad vaheldumisi olid malelauas, kuid hoone kujutis tervikuna pigem tehnogeeniline paneb rohkem mõtlema mehhanismi kui pööningu peale. Ja kolmas: klaasfassaad tõuseb otse maast, ilma igasuguse aluseta, kohati avab see ainult niši-sissepääsu. Seetõttu tahaksin eeldada, et palju sama ainet jääb maa alla.
Mis on osaliselt tõsi: allkorrusel on parkla neli korrust. Selle keskel on aatrium, see on kaetud kupliga, seest kavatseti projekti kohaselt kasvada puu - selle kohta me
juba öeldud. Samal ajal, lähtudes hoonemehhanismi keskele istutatud elava puu ideest, tekkis loogiline struktuur: hoone on klaasjas ja pilvelõhkuja, kuid puu suutis seda veidi üles ehitada ja taaselustada.
See on selline. Esialgu seda vaadates avaldab muidugi muljet kolossaalne loodus. Kuid tähelepanelikumalt vaadates märkate üsna palju märke peenest plastmängust, mis avaneb üliinimliku skaala raamistikus, kuid see ei kaota oma intensiivsust, vaid pigem omandab selle.
Kõigepealt ühendab iga juhtumi kuju - ja need on üldiselt väga sarnased - silindri koonusega, mängides pinget, mis tekib nende kahe seotud, kuid erineva kuju vahel. Igat keha võib pidada kolmandikuks silindrist, kuid see ei lõpe sellega. Kui vaatame nende otsi, näeme, et need on trapetsikujulised ja kui üks kitseneb ülespoole, siis teine laieneb. Teatud universaalne pulsatsioon läbib helitugevust, sarnaselt valguslainete või elektriväljade vibratsiooniga - ühelt poolt. Teiselt poolt meenutab see klassikalise kolonni kõverusi, mis on tõlgitud Einsteini-järgsesse moodsa arhitektuuri keelde.
Tänu geomeetriale, mis sunnib iga hoone mahud tegema haruldase ülemineku korrapärasest trapetsist ümberpoole, ei ole välisseinad kõikjal täiesti vertikaalsed. See on selgelt näha joonistel ja lõikudel. Ja kui kõnnite ringi, siis ei taba silm kohe peensusi ja tundub, et signaal selle hiiglase immanentse keerukuse kohta tuleb alateadvusest. Järsku mõistate, et esmapilgul suur, tugev ja lihtne hoone on hingega, see ei seisa lihtsalt, vaid ka kõigub ja mitte tuulest, vaid sisemise meloodia taktile.
Ja sellest ei piisa. Kõik klaaspõrandad on ühendatud kaheks ja laiade klaasribade välimine klaas on taeva poole kallutatud; alumine serv ulatub konsoolina välja, moodustades omamoodi visiiri, mis kaitseb iga järgmist paari korrust päikese eest, rõhutavad arhitektid. Kaldus pinnad peegeldavad taevast paremini, mistõttu näeb hoone välja nii sinine, tänapäeval populaarne topeltrütm aitab skaala "ära süüa". Konsoolide mustad varjud joonistavad mahud ilusa, pintslilaadse musta tindiga. "Löögi" kontuurid muutuvad tulevikus sujuvalt, peenemaks, teravamaks nagu hiina siidile oskuslikult tõmmatud joon (nagu siid - eriti nagu päikeseloojang) ja köites ilmub selle jooni rõhutav graafika. Ja iseärasused on sellised, vaadates "löökide" joonistamist, hakkate kahtlema, kas konsoolid on ühtlaselt väljaulatuvad või on need ka mängu kaasatud. Aga ei, need ilmuvad ühtlaselt, ainult varjude graafika petab silma, viib. Mulje sarnaneb pastakaga joonistatud akvarelliga: piki fassaade, mis on vooderdatud korrapärase õhukese vuugivõrega, on konsoolide laiad "löögid" ja kusagil ümmargused, kõveratelt pindadelt kohtuvad sirgelt, lamedatest otstest - sellistes kohtade energeetiline plast on eriti tunda. Igaüks, kes on silindrit kunagi varjutanud, saab minust aru. Valguses nähtavate nurkade läbipaistvus, samuti asjaolu, et kehad peegelduvad üksteises, lisavad keerukust ja maalilisust, voldikutes muljuvate külmade palettide laikude erinevat intensiivsust.
Pean ütlema, et lisaks eelmainitud "puurile" mitu korda on kompleks sarnane tihvtpliiatsi mehhanismiga: on pliiatseid, mis hoiavad pliid kolme või nelja metallkäppaga. Niisiis, kui eemaldate plii, vajutage nuppu ja avage mehhanism - see avaneb kroonlehtedega - see osutub väga sarnaseks. Meenutagem nüüd, et nii Sergei Tšoban kui ka Sergei Kuznetsov, kes töötasid selle projektiga, kuid polnud veel Moskva peaarhitekt, on innukad koostajad, sarnasus ei tundu nii ebatõenäoline.
Klaas - kergelt toonitud: laseb läbi 45% nähtavast valgusest ja ainult 30% kuumusest. See säilitab läbipaistvuse, võimaldab teil näha iga korruse laes luminofoorlampide valgusjooni: eriti märgatavad õhtul ja pilvisel päeval lisavad need lakoonilise mustri, mis elavdab triipude-konsoolide kujundust. Öösel hõõgub hoone seestpoolt nagu sipelgapesa sipelgapesa - mis, muide, meenutab ka väga Linna. Seestpoolt nähtavad valgusjooned lisavad avatust: elus on õhtul tänaval jalutava inimese jaoks olulised valguses nähtavad ja lühtritega valgustatud teiste inimeste korterite laed; Kellegi teise elu piilumata leiame, et oleme selles veidi seotud ja pole üksi - valged valgusjooned kontorikompleksi laes mängivad just seda emotsiooni, mis muudab selle nii tohutuks ja stereomeetriliseks, palju lähedasemaks ja elavam.
Meie ajal ja meie riigis (teisi riike me ei võta) on kuidagi väga vähesed inimesed valmis arhitektuuri vaatama. Kuid enamik on valmis sellele templid peale vaatamata panema. Kontor - halb, punkt, pitseerimine - üldiselt kohutav. "Klaasist ja betoonist ehitis" jääb üldiselt laialt levinud needuseks, olles selles võimuses juurdunud arvatavasti alates kaheksakümnendatest. Sellises olukorras varjavad paratamatult nii kontorid kui ka tornid, püüdes varjata, mis neile, nagu mäletame, ei sobi: nad ei saa ikka veel peitu pugeda ning kohmakad kamuflaažikatsetused ainult moondavad. Siin on täiesti erinev juhtum: "Lotus" kuulutab ennast suureks, klaasist, kontoriks - see on ilmne. Kuid ta jätab endale õiguse muretseda, võib-olla isegi mõtiskleda omaenda arhitektuurižanri üle, valada mõtteid ja võib-olla vastuolusid mitte kohe märgatavates plastilahenduste peensustes. Hiiglasel on hing; nõutud. Mitu korda on tõestatud, et just selles žanris tuleb käituda.
