Pavel Zeldovich on lõpetanud 2010. aastal Moskva Arhitektuuri Instituudi, 2013. aastal Viini Tarbekunsti Ülikooli (kus õpetas Zaha Hadidi ja Patrick Schumacherit). Veel 2009. aastal sai Pavel urbanistide kongressi IFHP rahvusvahelise konkursi laureaadiks, osales mitmetel rahvusvahelistel näitustel (sealhulgas Zaha Hadidi kureeritud paviljonis 2012. aasta Veneetsia biennaalil). Pärast seda töötas ta Zaha Hadidi projektide, nagu Rabati Suure Teatri ja New Yorgi 520W 28. tänava elamukompleksi, arhitekti ja disainerina. Ja 2015. aastal töötas ta New Yorgi büroo Asymtote Architecture töötajana Moskvas endise ZILi tehase territooriumil asuva elamu torni ja State Ermitaaži haru projektide kallal.
Sa õppisid kaua ja kõvasti … Sest see oli huvitav?
- Astusin kaks korda Moskva Arhitektuuri Instituuti ja see polnud lihtne. Ettevalmistus joonistuseksamiks ja pliiatsiümbris tööriistade, pardlite lõikamiseks - kõik need mälus olevad pildid pole just kõige meeldivamad. Mul õnnestus registreeruda tasuta, kuid ma ei unusta kunagi eksami stressi.
Esimesed kaks aastat veetsin oma loomuliku hooletuse ja infantilismi vastu võitlemisel. Akadeemiline joonistamine, visandamine, materiaalne tugi - see eeldas hoopis teistsugust mõtlemist, kui loodus mulle andis. Sest esialgu tahtsin üldiselt astuda ajakirjandusteaduskonda. Olen loomult humanist, mulle meeldib kirjutada ja ma pole seda kirge kaotanud õpingute ajal Moskva Arhitektuuri Instituudis, töötades ajakirjanikuna Time-Out'is, Nezavisimaya Gazeta ja teistes väljaannetes.
Arhitektuurne ülevaade juhtus minu kolmandal kursusel, kui läksin õppima saksa keele õpetaja - Michael Eichneri juurde. Ta avas mulle kaasaegse rahvusvahelise arhitektuuri, mille nimesid enamus iga arhitekt nüüd teab. Ta õpetas mind eristama head halvast ja vaatama projekti enda kvaliteeti, mitte ainult selle teostamist. Sest keskmisel turundajal on projekti hindamise süsteem esimese kahe aasta jooksul moonutatud. Joonistasin ilusti, serveerisin kenasti - hästi tehtud, hangi medal. Ja see, et projekt ise on surelik melanhoolia, ei häiri kedagi. Eichner õpetas mind uurima projekti olemust: mis selles huvitavat on, mis on õigus siin eksisteerida? Sellest ajast peale olen asju palju kainemalt vaadanud.
Samal ajal sain osalise tööajaga tööd TPO "Reserve" juures Vladimir Plotkiniga, ühe esimese Nõukogude-järgse euroopaliku mõtteviisiga arhitektiga. See kogemus pani Eichneriga õppimise väga hästi peale, kuna tundsin huvi maailma arhitektuuri vastu.
Kuidas tekkis idee minna välismaale õppima?
- See juhtus kogemata. Arhitektuurimuuseumis oli Viini üliõpilaste Zaha Hadidi näitus. Läksin ja olin šokis. Muidugi oli Zaha kõigi jaoks elav legend - aga need olid tudengid, minusugused noored, pööraste, kosmiliselt ebareaalsete (nagu mulle tundus) projektidega. Lisaks tundsin klassikalist Zaha Hadidi, dekonstruktivisti, kelle juured ulatuvad vene avangardi. Ja need projektid olid midagi nii uut, et polnud midagi võrrelda. Hiljem sain teada, et see oli just parameetrilise stiili sünd arhitektuuris. Ja tehnikad, mida ma näitusel nägin, on nüüd paljude arhitektide, sealhulgas noorte venelaste jaoks tuttavad tehnikad.
Õpetajate hulgas oli vene juurtega naine Masha Vich-Kosmacheva, ise Zakha endine õpilane. Ta pakkus võimalust proovida astuda Viini rakenduskunsti ülikooli Hadidi stuudiosse. Kui see muidugi õnnestub, kuna toimus portfelli ülevaatus ja siis sisseastumiseksamid. Minu reaktsioon? Ma kartsin seda võimalust ega tahtnud minna. Mul on siin olnud terve elu, armastatud tüdruk, ustavad sõbrad. Sain aru, et lahkumine tähendas nullist alustamist. Tahtsin minna eksamitel läbi kukkuma, et saaksin endale öelda, et see ei õnnestunud, ja naasen rahulikult oma tavapärasesse ellu Moskvas. Kuid hasartmängurina tegelesin ise kiiresti eksamitega ja tahtsin iga hinna eest võita. Juhtus.
Mul ei olnud eesmärki minna spetsiaalselt Viini. Kui Zaha õpetaks Marsil või põhjapoolusel, läheksin sinna. Mind ajendasid loovad ambitsioonid, mitte soov lahkuda. Sel hetkel oleks minu jaoks ideaalne, kui saaksin tema juures õppida ja mitte kuhugi lennata, kui Zaha õpetaks Moskvas. Kuid seda võimalust ei olnud 2008. aastal päevakorras.
Kui keeruline oli see tehniliselt? Kas dokumentide ettevalmistamisel või lahkumisel oli bürokraatlikke takistusi?
- Esimesed kuus kuud elasin turistiviisade alusel. Nende hankimine oli kohutavalt pikk ja keeruline. Alandav oli saatkonnas regulaarselt nendes ridades seista. Seejärel taotlesin järk-järgult üliõpilasviisat ja uuendasin seda igal aastal. Õppemaks maksis 700 eurot semestris, mis on Moskva Arhitektuuri Instituudi sama tasulise osakonnaga võrreldes väga odav.
Üldiselt annavad austerlased viisasid palju aeglasemalt ja tõrksamalt kui näiteks praegu hispaanlased või ameeriklased. Sõbrad pidid kõigepealt paluma neil teha kutsed, selleks pidid nad minema kohalikku politseiasutusse ja esitama registreerimisest ja sissetulekutest aruande - kahtlane rõõm!
Ja üliõpilasviisa taotlemisel peate istuma kilomeetri pikkuse järjekorra kohalike kohtunike juurde - sisserändajate hulgast kõigist võimalikest vaestest riikidest. Samal ajal palju pabereid. Kuid igal aastal harjub sellega üha enam. Üliõpilasviisa dokumentide komplekt on peaaegu alati sama: kohalik registreerimine, ülikooli dokumendid, tervisekindlustus jne. Viisa antakse aastaks ja seejärel pikendatakse. Esimese üliõpilasviisa saamine on keeruline, kuna taotlete seda Venemaalt. Siis on kõik lihtsam: kordate umbes sama protseduuri kord aastas samal ajal. Tööviisat on Austrias saada väga keeruline, kuid see on võimalik, nagu ka igal pool mujal. See on õnne küsimus. Reeglina ei meeldi kohalikele ettevõtetele eriti dokumentidega sebida.
Kas uute elutingimustega kohanemine oli keeruline?
- Eluase oli üks igapäevaseid probleeme. Mul õnnestus üürida hea tuba õpilaste ühiskorteris alles mõne kuu pärast. Rändamine leidis kiiresti uusi tuttavaid. Oli isegi periood, kui ma elasin erinevates hostelites. Sa ärkad hommikul üles ja tosin turisti paneb sokid su kõrvale, koristaja peseb põrandat, ei pööra sulle tähelepanu. Alguses ei meeldinud mulle Viin üldse: kõik on puhas, liiga puhas ja inimesed kõnnivad aeglaselt nagu pärast rikkalikku õhtusööki. Tänavatel pole mürarikka Moskvaga võrreldes inimest. Mingi unine kuningriik, mõtlesin ma. Ja pikka aega ei suutnud ma harjuda sellega, et linna kõrgeim hoone on katedraal. Ilma kõrgete hooneteta tundsin end kergelt. Seetõttu armusin kohe kohalikku kanalitammi - ainus koht, kus metroo lähedal asuvad mitmekorruselised kontorid ja mingi rahvamass.
Saksa keelt polnud vaja õppida. Peaaegu kõik Viinis räägivad head inglise keelt. Selles linnas on üsna rikas kultuurielu ja mitu esmaklassilist muuseumi, kus parimate kunstnike näitused asendavad üksteist. Viini eraldi pluss on selle ideaalne asukoht Euroopa südames: Berliini, Prahasse, Rooma ja isegi Lvivi - umbes sama rongiaeg.
Viin on üllatavalt rahulik ja staatiline linn. Aastaid hiljem nägin nimekirja rahvusvahelisest komisjonist, mis käsitleb elamise mugavust linnades, kus Viin on esikohal - ja ma ei olnud üldse üllatunud. Viin on mugavuse kehastus. Selline ideaalne linn, kus on hea olla laps või vana mees. Kõik on rahulik, puhas, etteaimatav … ja üsna igav, kui te ei tea, kuidas ennast lõbustada. Ja kohalikud teavad, kuidas lõbutseda. Ma pole kunagi varem nii palju suitsetatud ega purjus näinud. Isegi instituudis oli igal korrusel õlle müügiautomaat. Viinis on tohutult palju loovaid ja veidi metsiku välimusega tüüpe. Nüüd nimetatakse neid hipsteriteks ja 10 aastat tagasi polnud selline sõna veel levinud. Viinis kompenseerisin täielikult oma üsna sünge tudengielu Moskvas: minu elus oli nii palju pidusid, ei enne ega pärast. Nii et need on olnud minu elu kõige toredamad aastad.
Noh, kuidas tegelikult toimus uuring Viini rakenduskunsti instituudis?
- Instituudil oli selle juhtide järgi kolm arhitektuuriklassi: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Kõik juhid on maailmas tuntud arhitektid. Kord paljude aastate jooksul vahetuvad peaprofessorid ning koos nendega ka stuudio nimi ja õpetamise suund. Nüüd näiteks Zaha - Sejima, Sanaa büroo juhataja ja Prixi asemel - Hani Rashid.
Koolituse suuna ja projektide stiili määrab suuresti stuudio juht. Viimastel aastatel on tegutsenud ainult magistriõpe. Üliõpilane peab olema oma instituudi bakalaureus, ta astub kolmeks aastaks ja kaitseb lõpus oma diplomi. Semestris - umbes üks või kaks projekti, on töö peaaegu alati rühmatöö, 3-4 inimest. Õppealajuhataja ise ilmub ülikooli vaid paar korda semestris, võtmeseanssidele. Muide, viimased seansid toimuvad kõigi kolme tegevjuhi ja külalise, sealhulgas rahvusvaheliste arhitektide ja suurte nimedega disainerite osavõtul. Põhilise töö tudengitega teevad nn abilised - nooremad õpetajad, kes tulevad ülikooli peaaegu iga päev ja nõustavad projekti. Alati on võimalus üle minna ühest stuudiost teise - semestriks või isegi püsivalt, vastavalt oma soovile. Seetõttu võite alustada koolitust ühe õpetaja juures ja kaitsta oma diplomit teise õpetaja juures.
Viini rakenduskunsti ülikool (Angewandte, nagu seda mitteametlikult nimetatakse) on ööpäevaringne koht. Projekti jaoks on alati palju rohkem tööd, seetõttu võtab see peaaegu kogu aja. Õpilased istuvad õhtuti ja öösiti. Siit on tunda teise kodu või klubi tunnet, mitte ainult õppimise kohta.
Mis puutub sisseastumisse, siis võtmetähtsusega on loominguline ja pigem eksperimentaalne portfell, mis sobib rahvusvahelistele progressiivsetele suundadele, hästi esitatud ja üsna radikaalne. Seetõttu teevad paljud taotlejad enne sisseastumist oma üliõpilastöö ümber: lihtsalt korralikult joonistatud igavat projekti ei arvestata. Teine oluline tegur on oskus 3D-tarkvaras, nagu Maya, Rhino, rohutirts ja 3DSMAX. Mida rohkem neid jätkub, seda suurem on võimalus (muidugi hea portfelliga).
Kas on võimalik võrrelda õpinguid Moskva Arhitektuuri Instituudis ja Viini ülikoolis?
- Esiteks erinevad kursuste jaotused. Moskva Arhitektuuri Instituudis - süsteem on standardne, vastavalt staažile: esimene aasta, teine jne. Viinis on kõik ühes klassis ja teevad samu projekte. Vanemad töötavad noorematega ühes rühmas. See on suur pluss, kuna kogenumatelt poistelt õpitakse palju kiiremini, sealhulgas arvutiprogramme. Ja ka tervisliku konkurentsi standardid tõusevad: peate võistlema samadel ülesannetel palju tugevamate kolleegidega.
Teine erinevus on selle avatus rahvusvahelisele arhitektuurimaailmale. MARCHI - nagu kogu Venemaa arhitektuurikontekst üldiselt - on eraldatud. Uued suundumused välismaalt tungivad aeglaselt ja kindlasti mitte õpetajate kaudu. Oleme endiselt provintsi postsovetlikus maatriksis. Angevandtis satute automaatselt kaasaegse arhitektuuri kööki. Sellel on mitu põhjust. Kõigepealt määravad mõtlemise progressiivsuse peamised maailmakuulsad õpetajad, disainerid ja arhitektid. Teine põhjus on tihedad kontaktid maailma parimate arhitektuurikoolidega, sellest ka selle valdkonna kuulsamate inimeste külastuste ja loengute arv. Vene arhitektuurielus on kuulsa arhitekti loeng terve sündmus. Angevandtis on see tavapärane päevakava. See avatus annab tohutu hulga potentsiaalseid võimalusi nende inimestega kontaktide loomiseks ja karjääri kasvamiseks tulevikus, võib-olla mitte Austrias, vaid hoopis teises riigis. Just selle stsenaariumi järgi on mu elu siiani arenenud. Ühesõnaga, seal õppides olete kogu maailmas otseses suhtluses. See on võib-olla selle kooli peamine eelis.
Kuid Moskva Arhitektuuri Instituudi põhjalik väljaõpe täiendab ideaalis Viini kooli mõnikord liiga eksperimentaalseid ja ebareaalseid lähenemisi. Kui te ei ole läbinud tavaliste maiste projektide etappi, mis on lõpetatud, nagu Moskva Arhitektuuri Instituudis, kuid alustate kohe moes eksperimente, on oht jääda väikeseks amatööriks. Seetõttu on mul väga hea meel, et suutsin need kaks kogemust ühendada ja neist mõlemast parima saada.
Ja mis teiega edasi juhtus? Kuidas see uuring teie karjääri aitas?
- Pärast lõpetamist, mille teema oli muide Moskva Zaryadye pargi alternatiivne versioon, kutsus Zaha Hadid mind Londonisse tööle. See oli teine kord, kui pidin kohanema eluga teises riigis, kuid see oli juba lihtsam, kuna selleks ajaks olid oskused välja töötatud. Mul oli piisavalt õnne töötada mitmete tähelepanuväärsete projektide kallal, eriti Maroko Rabati peahoone siseruumides, mis on praegu ehitamisel, ja Zaha esimese New Yorgi projektiga - elamu 520 W 28th Tänav. Olen selles kontoris teinud palju interjööre, sealhulgas töötanud Hongkongis Stuart Weizman Butiigi projektiga. Töö algas reeglina disaini tasandil animatsiooniprogrammis Maya ning lõppes Rhino ja AutoCAD-is, jooniste väljatöötamise ja ettevalmistamise etapis.
Seejärel töötasin Hani Rashida New Yorgi kontoris Asymtote ZILarti raames kahe Venemaa projektiga - Uus Ermitaaž ja ZIL torn. Vastutasin nii interjööri kui ka fassaadisüsteemide eest. Tõenäoliselt suutsin just nendes kahes projektis näidata oma loomingulist palet, kuna ma olin vaba üsna spetsiifilistest geomeetriaga töötamise meetoditest, nagu Zaha Hadidi projektide puhul. Eriline rõõm minu kui Venemaalt pärit disaineri ja arhitekti jaoks oli tõhusa koordineerimise loomine minu Ameerika büroo ja projektiga kaasnenud Moskva arhitektide vahel. Meil õnnestus luua väga tõhus suhtlus ja ehitada meie vahele palju sildu.
