Sergei Tchobani ja tema kolleegide installatsioon pealkirjaga “Linna DNA” paigutati seekord mitte ülikooli peahoovi, nagu eelmisel viiel aastal, vaid külgsesse “seitsmesaja hoovi”: Cortile dei 700. Kuid see hõivas selle täielikult, reageerides tundlikult arhitektuurimängudele ja taaselustades meediumiekraanide diskovärvidega peristüüli vaikuse. See on võrdkülgne rist, mis koosneb õhukestest plaatidest; peeglitele antakse kõik, mida helendavad ekraanid ei hõivata: peasissepääsu küljelt näeb vaataja arkaadide mõnevõrra moonutatud, "hüppavat" peegeldust. Mis on esialgu veidi desorienteeriv - sisehoov pole ühesugune, ainult kolonnide jooned on pisut "liikunud", kuid mitte kõik ei märka seda kohe. Teiselt poolt näeb vaataja iseenda peegeldust, paigutust sisehoovi ruumi tavalise ja peegeldunud reaalsuse vahele. See on üleminek, preambul.
Teise sissepääsu küljelt avaneb perspektiiv, kus pool ristist - meediakuva peegeldub teises - peegel ja ilmub illusioon perspektiivis peatatud helendavast pildist.
Kõigi ekraanide ehk installatsiooni põhisisu nägemiseks peate sisehoovis ringi käima ja huvi üles näitama. Kõik nad on heledad, aniliinsed, vaidlevad päikesega, ühesõnaga on nad nagu peaksid. Tänu peegelpildis olevatele raamidele näivad ekraanid õhus rippuvat. Ja nad edastavad linnapilte, alates üldistest plaanidest kuni siluettideni, tõlgendatuna mõnevõrra popkunstiliselt, dekoratiivselt, nii et iga pilt muutub erksaks vaibaks, kuid kannab samal ajal tähendust. Linnaplaanid on reaalsed, kuid siluetid on skemaatilised: need näitavad linna "kihte" madalatest hoonetest pilvelõhkujateni. Viimased hõivavad kogu kauge plaani - seni seda looduses ei juhtu, välja arvatud see, et Singapuris või Hongkongis leiate nüüd midagi sarnast. Tihedasse ritta rivistatud pilvelõhkujad on veidi šokeerivad, hõivates kõike, mis on reserveeritud taevale. Neoonne pilvelõhkujate linn, mida meile ekraanil näidatakse, astub Filarete sisehooviga mingisse erilisse suhtesse ja paneb meid mõtlema. Mis on tegelikult iga korraliku paigalduse eesmärk.
Konstruktsiooni kõrgus on umbes alumise samba kõrgus ja see töötab sisehoovi ruumiga arhitektuurselt (aga nii toimisid kõik viimased Milano projektid Choban, Kuznetsov ja Sterligova). Sel juhul on autori renessansiaegse ruumiga suhtlemise esimene tasand spekulatiivne: rist leiab sisehoovi keskpunkti ja jagab selle neljaks osaks, mis on sisse ehitatud Filarete plaani skeemi, haarates selle mooduli külje jagamiseks. sisehoovid keskosa sümmeetria meetodil neljaks osaks. Teine tase on ülimoodne: meediaekraanide valgus värvib mängusaalid, mis on nähtav ka päeval; öösel on sisehoov valgustatud valgusshowga.
Seega näeme sisenedes peeglist vanu mänge, kuid mitte sirgeid, vaid mõnevõrra viltu, mis pöördub varemete teema poole, kuid säilitab samal ajal vana arhitektuuri loomuliku värvi. Peeglis pole arkaad päris ja isegi nagu oleks elementideks lagunenud, sarnaneb see kubistlikuga, kuid samas on selle värv õige. Peegli ümber on sambad tõelised ja sirged, kuid neid valgustatakse neooniga, valgustatakse nende endi jaoks ebaloomuliku värviga, see tähendab, et need on moonutatud, kuid teistmoodi.
Seda saab projekti nime arvestades mõista kui metafoori linna kui sellise üldiseks arenguks ja eriti tänapäevase linna suhteks ajalooliseks. Modernsus valgustab, "valgustab" vanalinna oma disko neooniga ja samal ajal on midagi, mida on raske öelda, mis on kadunud või vähemalt muutunud. Noh, nad ütlevad, et ilmselt oleme meie autorid - ehk on see siis tema DNA? Võib-olla on see protsess kinnistunud linna geneetikas? Kes teab, võib-olla ka.
Ehkki installatsioon on väga lihtne ja koosneb lihtsamatest osadest - ja võib-olla sellepärast - osutus see kõigi nende autorite varasematest teostest kõige ambitsioonikamaks ja tõenäoliselt kõige ambitsioonikamaks. See väidab, et see väljub näituse objekti raamidest mitte ainult suuruse, vaid ka väljenduse poolest. Mis tuleb märkida, on sisse ehitatud Sergei Tchobani joonistel antud peegelduste jada - just need, kus tornid kasvavad traditsioonilise linna kehaks.
* Averlino Filarete on 15. sajandi Itaalia arhitekt, kes kavandas Milano ülikoolile vastava Ca 'Granda hoone. Hoone läbis 16. sajandil ja hiljem arvukalt ümberehitusi, kuid üldiselt järgib see Filarete projekti.