Aastatuhande vahetusel kogu maailma pühkinud muuseumibuum möödus tegelikult Venemaast. Euroopas, USA-s ja Aasias on alates 1990. aastate algusest ehitatud mitusada huvitavat muuseumihoonet. Mängureeglid olid peaaegu kõigil juhtudel ühesugused: kohalike omavalitsuste või suurte sihtasutuste väljendatud soov luua ere maamärk; rahvusvaheline võistlus; julge ebatavalise projekti valik ja selle rakendamine linnakeskkonnas, lähtudes sageli kontrasti põhimõttest [1]. Euroopa pealinnad said mitu esmaklassilist meistriteost ja uusi vaatamisväärsusi: Helsingis - Kyasma muuseum (Stephen Hall, 1998), Amsterdamis - Van Goghi muuseumi uus tiib (Kisho Kurokawa, 1999), Roomas - MAXXI Muuseum (Zaha Hadid, 2010), Pariis - Antropoloogiamuuseum Quai Branlyl (Jean Nouvel, 2006) ja Louis Vuittoni Fondi keskus (Frank Gehry, 2014).
Midagi uut ei ehitatud Moskvas ega Peterburis. Riiklik Ermitaaž on kõigis aspektides Venemaa muuseumiasjade lipulaev ja vedur pannud paika muuseumide uuendamise vektori. See vektor on suurte muuseumide territooriumi laiendamine, laienemine, uute hoonete arestimine ja nende kohandamine vastavalt teie vajadustele. Rem Koolhaasi geniaalne analüüs peastaabi hoone "muuseumi sobivuse" kohta oli Nikita Yaveini tõsise projekti aluseks. Polariseerivaid arvamusi tekitanud tulemus on endiselt ainus valminud projekt selles valdkonnas. Koolhaasel õnnestus ka teine samm - palju tagasihoidlikuma modernistliku kohviku "Vremena Goda" kohandamine kultuuri ja vaba aja keskpargis. Gorki Kaasaegse Kultuuri Keskuse "Garaaž" all [2]. Renoveeritud hoone leidnud, hakkas Garage end muuseumiks kutsuma.
Vana pealinna muuseumid on unistanud laienemisest kõik need aastad. Moskva (ja riigi) suurimad muuseumid saavad võistelda ehitusepose kestvuses ja omapärasuses. *** Peamised muuseumid Moskvas
Riiklik Tretjakovi galerii on juba üle kahekümne aasta välja töötanud uue hoone projekti Lavrushensky Lane ja Kadaševskaja muldkeha nurgal. Selle aja jooksul on vahetunud kolm galerii juhti ning vahetunud on ka projekti autorite meeskond, mida juhib pidev Andrey Bokov. Kriis järgnes kriisile, ehitus lükati edasi, projekti tehti mitu korda ümber ja 2010. aasta lõpus lammutati lõpuks Hludovi kaupmeeste vahetusartelli hukule määratud maja. Lammutamine ja selle asemele kiiresti tekkinud vundamendiauk äratasid Tretjakovi galeriis elavat tähelepanu, mille tulemusena ootasid projekti ees uued metamorfoosid. On lekkinud teave, et uue hoone projekt, mille jaoks on saadud rahalisi vahendeid, on korduvalt vananenud ja selle väliskülg ei kannata kriitikat. Moskva uus peaarhitekt Sergei Kuznetsov, olles võistlussüsteemi apologeet, kuulutas Bokovy projekteeritud hoone viivitamatult välja konkursi uute fassaadide jaoks, äratades meistri siirast rahulolematust. Konkursi võitis Sergei Tšoban gobeläänis riputatud maaliraame meenutavate vitriinifassaadide projektiga. Hübriidvõistluse ehitus jätkub. Kas see on Tretjakovi galeriile mugav, näitab aeg. Riikliku Tretjakovi galerii uus direktor Zelfira Tregulova pöörab suuremat tähelepanu veel ühe mitte eriti mugava toa parandamisele Krymsky Vali kesklinnas asuvas kunstnike keskhoones.
Puškini riiklik kaunite kunstide muuseum A. S. Laienemisest ja ülesehitamisest hakkas Puškin rääkima ka 2000. aastate keskel. Irina Antonova unistas Ivan Tsvetajevi plaanide - luua "muuseumilinn Volkhonkal" - elluviimisest. 1990-ndatel aastatel renoveeritud Roman Kleini ehitatud kaunite kunstide muuseumi peahoonele, erakogude muuseumile ja Museioni lastekeskusele kavatses ta lisada veel kaks valdust ja seeläbi kogu kvartali täielikult "muuseumida". See idee pälvis president Medvedevi kõrgeima toetuse. Seejärel vallutas sir Norman Foster võidukalt Moskva üha uute ettepanekutega ja tegi kiiresti kavandi. Fosteri saatemeeskonna hanke võitis Sergei Tkatšenko töökoda. Projekt oli üsna radikaalne nii suhtumises arhitektuurimälestistesse kui ka läheduses asuvate linnaosade avalike ruumide "erastamisse". Järgnenud "Arkhnadzori" kriitika purustas Irina Aleksandrovna teemantkindlus muuseumivajaduste levimuses seaduse üle, mida toetas kõrge metseenlus linna ja föderaalsel tasandil. Näis, et ulatuslike maa-aluste põrandate, mõisaparkide katuseakende, kattuvate sisehoovide ja klaasist viielehelise lehe ehitamine Kremli bensiinijaama kohale näis olevat juba toimunud. Aastatel 2012-2014 "Valge linna projekti" väljatöötatud algatusprojekti Volkhonka kvartalite uurimiseks "Kultuuri territoorium" ei märganud Antonova isegi.
Kursimuutus juhtus direktori vahetusega. Irina Antonova asemele tulnud Marina Loshak leidis julguse projekti üle vaadata ja kinnine konkurss välja kuulutada. Hoidla hoone kammerkonkursi algne idee muudeti uue kontseptsiooni võistlusprogrammiks kogu Puškini kaunite kunstide muuseumi territooriumile koos külgnevate kvartalitega. Osalema olid kutsutud Rizosphere projektiga võitnud Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov ja Juri Grigoryan.
Grigoryani töö muuseumilinna üldplaneeringu koostamisel koosneb mitmest komponendist [3]: hoidla kujundus; arhitektuurimälestiste, sealhulgas peahoone säilitamine ja restaureerimine; transpordiskeemi muutmine, jalakäijate ruumide loomine, kvartali programmi väljatöötamine - siin osutus asendamatuks koostöö transpordiguru Federico Paralottoga (Mobility in Chain), kes teab piirkonda üksikasjalikult oma Valge linna projekti kogemustest. Komponentidest on kõige keerulisem ja vaieldavam maa-aluse ruumi kujundus. Fosteri projektis pandi Antonova palvel kokku üks maa-alune tasand, mis ühendas Kleini hoonet ja seda ümbritsevaid valdusi. See idee oli aluseks TK-le, mille kohaselt koostati valitsuse määrus eelarvevahendite eraldamise kohta [4]. Selle seaduse jõuga dekreedi punkt 14 näeb ette Puškini muuseumi peahoone tervikliku restaureerimise, mille kasutusele võtmine on 17 377 m2 aastani 2020. Paradoksaalsel kombel said nii muuseumi uuest direktorist kui ka konkursil osalenud arhitektidest selle dokumendi pantvangid, mille aeglane riigimasin inertsis omaks võttis. Väljavaade kaevata Kleini meistriteose alla kuni 12 meetri sügavune kolossaalne ruum tundub uskumatult riskantne ning vajadus nende maa-aluste tasandite järele ei tundu lõpuni läbimõeldud, kuid nüüd saab seda kontseptsiooni elementi toetada ainult peaminister. Mälestused Suure Teatri dramaatilisest rekonstrueerimisest, mis on mitu kuud õhus hõljunud, põhjustavad tõsist muret igasuguste suuremahuliste maa-aluste tööde üle arhitektuurimälestistel, eriti nendel, mis asuvad jõe vahetus läheduses.
Paralleelselt töötab Puškini muuseum välja veel kaks lugu, mis on seotud XVIII sajandi kahe mõisa rekonstrueerimisega. Marina Loshak usaldas Golitsõni pärandvara Juri Avvakumovile ja Georgi Solopovile, kus kuni viimase ajani asus filosoofiainstituut [5]. Nikolai Lüslov sai endale Vjazemski-Dolgorukovi mõisa, endise Marx-Engelsi muuseumi, mis seisis aastaid poolakorralises seisundis. Osaliselt Fosterilt ja Tkachenkolt päritud vanameistrite kunstigalerii projekt hõlmas maa-aluste tasandite loomist ja läbipääsu peahoonesse. Lüzlovi siiras suhtumine teaduslikusse restaureerimisse ja selliste lugupeetud spetsialistide nagu Tatjana Beljajeva projektis osalemine komistas proosalisse reaalsusesse, nagu juba heaks kiidetud tehnilised kirjeldused, läbitud ekspertiisid, sõlmitud lepingud, ammu tehtud otsused [6]. Selle tulemusel toimub paralleelselt ehitustöödega ka pärandvara teaduslik ülevaade ning maa-aluse korruse väljakaevamisel avastatakse 17. sajandi kõige väärtuslikumad keldrid. Linnakaitsjad jälgivad seda keerukat kompromissmängu hinge kinni pidades.
Sisehoovid ja käigud
Muuseumilinna ideed toetas ka Irina Korobyina, kes tuli arhitektuurimuuseumi direktori kohale. A. V. Štšusev pärast David Sargsjani surma. David unistas teha avatud arhitektuurifragmentide hoidla muuseumi lähenemistele, aedniku maja taha väikesesse avalikku aeda. Projekt Meganom, mille töötuba on seal veetnud üle kümne aasta, aitas neid ideid visualiseerida: võimas riiul koos Vitali pööningu fragmentidega, mis olid väljas seina ääres, ja esiplaanil monument Katariina II-le.
Korobyina käis välja laiaulatusliku idee "muuseumiklastrist", mis ühendaks Kremli muuseumide, arhitektuurimuuseumi ja Puškini riikliku kaunite kunstide muuseumi vahelisi turismimarsruute. A. S. Puškin. Projekt hõlmas muuseumi peahoone - Talyzini mõisa, kõrvalhoone-varemete rekonstrueerimist, Starovagankovsky raja muuseumi "elupaika" ning Aleksandrovski aia ja Vozdvizhenka vahelist pikka maa-alust käiku. Kõigest sellest lähenes kehastuse lähedale vaid kuulsate varemete rekonstrueerimine, kus Sargsyan hakkas 2001. aastal omal ohul ja riskides näitusi korraldama [6]. Narine Tyutcheva Rozhdestvenka büroo projekti võib pidada näiteks ajaloolise hoone kohandamiseks, mis on võrreldav David Chipperfieldi ja Alexander Schultzi lähenemisega Berliini uue muuseumi taastamisele.
Arhitektuurimuuseumi järjekordne "juurdekasv" tekitab vähem kaastunnet. Jutt on filiaali loomisest Konstantin Melnikovi maja-töökojas. Arhitekti poeg Viktor unistas riigimuuseumi loomisest ning seda mõtet jagasid mõlemad tema tütred Ekaterina ja Elena. Viktorit toetas David Sargsyan ja Irina Korobyina jätkas tööd. Paradoksaalsel kombel läksid juhtumi lõpuleviimise meetodid kaugelt muuseumieetika raamidest välja, lõhestades Moskva kutsekogukonda [7]. Melnikovi maja seisukord on pikka aega olnud murettekitav Novy Arbati uue ehituse põhjustatud maapinna liikumise tõttu. Arhitektuurimuuseum on teatanud ARUP-ile usaldatud maja inseneriuuringute algusest, kuid restaureerimise algusest ega vundamentide tugevdamise töödest pole juttugi. Melnikovi loomingule pühendatud ekspositsioon peaks asuma "Aedniku majas", endises "Meganomi" kontoris. Selle autorid on ühenduse Citizenstudio liikmed Mihhail Beilin ja Daniil Nikishin, kes võitsid paradoksaalse projektiga "Tapki" Melnikovi maja enda muuseumitamise idee konkursi. Selle kohaselt oli asustatud maja, millele järgnes Melnikovi lapselaps Jekaterina Karinskaja, juba muuseum, kus ei pidanud midagi muutma - ainult selleks, et külastajatele karvaseid susse välja anda.
Moskva Kremli muuseumidel, mis on arhitektuurimuuseumist eraldatud veel välja arendamata maa-aluse käiguga, on keeruline ja mitmekesine arhitektuurimajandus. Nende hulka kuuluvad kolm Kremli katedraali, Robe ladestamise kirik, relvastus, patriarhaalne palee. 2008. aastal muuseumiti Ivan Suure kellatorni - muuseumi disainilabor (Aleksei Lebedev ja Vladimir Dukelsky) kujundas seal Moskva Kremli arhitektuuriajaloole pühendatud mitmetasandilise ekspositsiooni. 2001. aastal direktorikohale tulnud Elena Gagarina hakkas rääkima hindamatute vahendite eksponeerimise uute ruumide vajalikkusest. Kremli enda sees vabu kohti polnud. Naabruskonnas sündis ootamatu otsus: Kremli muuseumidele anti Kleini kujundatud keskmised kaubaread, kus 2007. aastal alustas presidendi administratsioon Mihhail Posohhini kavandatud ebaõnnestunud rekonstrueerimist, mille tulemusena lammutati sisemised hooned.
Elena Gagarina kutsus Juri Grigoryani tegema pärandiga seotud objektile "auditi" - kompleksse ümmarguse süsteemiga monument ja lõpetamata maa-alune parkla. Uuringutele järgnes disain: Moskvas juhtiva muuseumidisaineri niši järk-järgult hõivav projekt Meganom töötab lammutatud mõõtmetega uue hoone kallal ning Nata Tatunašvili ja Natalia Mastalerži büroo teeb sellele interjööri. Ajal, mil keskeridade küsimus oli lahendatud, rekonstrueeriti 1934. aastal Ivan Rerbergi ehitatud Kremli 14. hoone kaks korda ja lammutati seejärel. Selle lammutamise ajalugu tekitab palju küsimusi, millest üks on see, miks mitte hoone üle anda Kremli muuseumidele, et mitte nende aardeid Kremli müüridest välja viia.
Kremli muuseumide naaber Riigi Ajaloomuuseum teatas 2000. aastate esimesel poolel rahapaja ja trükikoja annekteerimisest ning rääkis plaanidest nende kattumiseks. Seega satuksid 17. sajandi kõige huvitavamad, väravatest suletud ja linnaelust välja jäetud ruumid lõpuks "siseruumidesse" ja sissepääs nendesse oleks võimalik ainult piletitega. Projektide kriitika ja rahastamise puudumine viisid projektide ülevaatamiseni. Selle tulemusena taastati rahapaja ja see avati 2014. aastal üldsusele sisehoovina, mitte fuajeena. Ajaloomuuseumile üleantud Lenini muuseumi (Moskva linnaduma) hoone taastati 1812. aasta Isamaasõja muuseumina.
Õnneks võideti veel üks sisehoovi ulatusliku kattumise projekt. Zubovsky puiesteel Provisioni ladudesse kolinud Moskva muuseum ähvardas ehitada Kropotkinsky Lane küljele uue hoone, mis sulgeks Impeeriumi väljaku. Hiiglaslik siseväljak pidi olema kaetud Juri Platonovi kujundatud klaasist katusega, korrates nii Gostiny Dvori julget kattumist. Moskva peaarhitekt Aleksander Kuzmin on alates 2008. aastast edendanud projekti vastuolus muinsuskaitse õigusaktidega nii palju, et see pälvis ekspertide ja meedia üksmeelset kriitikat. Moskva muuseumi uus direktor Alina Saprykina võttis oma ametikoha vastu 2013. aastal tingimusel, et vastuolulist projekti ei rakendata.
Uue kontseptsiooni varude varude taastamiseks ja kohandamiseks töötas välja Jevgeni Ass, kes taaselustas meisterlikult sarnast tüüpi esemeid - Nižni Novgorodi Kremlis asuva hoone Arsenal, mis muutus NCCA Volga haruks ja üheks kõige moes näitusepaigad Venemaal [8]. Ass'i kontseptsiooni kohaselt peab Proviantsky naasma oma ajaloolise sisekujunduse juurde - kaitseministeeriumi garaaži jaoks ehitatud põrandad demonteeritakse, paljastades majesteetlikud Stasovi kaared täies kõrguses. Võlvitud keldrid muutuvad külastajatele ligipääsetavaks, ühendades kõik kolm hoonet üheks ühendatud ruumiks. Sergei Kapkovi lahkumisega Moskva kultuuriosakonna juhataja kohalt peatati projekti arendamine. Vahepeal on Proviantsky sisehoovi järelejäänud hoovist saanud ka moodne koht, kus peetakse kontserte, festivale, kirbuturge ja lastepidusid. Aastakümneteks igast küljest lukustatuna naasis see sõna otseses mõttes linna.
Muutuv projekt muutuvas maailmas
Konkurssi teise Moskva suurima muuseumi - polütehnikumi - renoveerimiseks käsitleti üksikasjalikult Venemaa projektis [9]. Sellele eelnes eeskujulik eeltöö esmalt Polütehnilise Sihtasutuse direktori Julia Šahnovskaja ja seejärel muuseumi eestvedamisel. Kõigepealt kuulutati välja muuseumi arendamise kontseptsiooni konkurss, mille ülesande kirjutas muuseumikujunduse valgustaja austerlane Dieter Bogner. Konkursi tulemuste järgi valiti lugupeetud Suurbritannia ettevõte Event Communications nelja finalisti seast, kes olid mitu kuud uurimistöö ja kontseptsiooniga tegelenud. Saadud 2000-leheküljeline dokument esitati ekspertidele, kuid mitte arhitektidele. Polütehnikumi muuseumi renoveerimise arhitektuurse kontseptsiooni järgmisel konkursil osalejad said TK-st ainult paar lehekülge teksti …
Žürii juhi Igor Šuvalovi lõplik valik kahe finalisti vahel - muuseumiäris kogenum, ameeriklane Thomas Lieser ja noor kontseptuaalne jaapanlane Junio Ishigami - üllatas isegi žürii liiget Grigory Revzinit [10]. Oli ilmne, et valiti visionäärsem projekt, mis võimaldas edasisi muudatusi. Muuseumi kui pargi kontseptsiooni kaks kõige silmatorkavamat elementi, ETFE poolläbipaistev katus ja muuseumi ümbritsev süvistatud aed, varjutasid peaaegu seda, et ajaloolise hoone restaureerimisest ja muuseumiruumi korrastamisest räägiti vähe. projekti. Sündmuste areng kinnitas ainult esialgseid hirme. Filmi peeti Moskva kliima jaoks sobimatuks ja see asendati raskema klaasiga, samas kui Anna Andreeva peen preeria- ja niidumaastikukujundus andis koha praktilisemale kaunistusprojektile Wowhausilt. Hoonesisese taastamise käigust on vähe teada, välja arvatud see, et see peaks valmima 2018. aastaks.
Samal ajal tuleks Lomonosovski prospektil ehitada Polütehnikumi muuseumi muuseumi ja hariduskeskuse uus hoone.
2013. aasta rahvusvaheline konkurss tõi mitmeid näiteid esmaklassilisest muuseumiarhitektuurist: Thomas Lieseri, Juri Grigoryani, Farshid Mussavi ja Vladimir Plotkiniga koostööd teinud Mekano Internationali Narine Tyutcheva paarilised projektid ei jäänud kuidagi alla Massimiliano Fuksase projektile (kes võitis koos Sergei Tšobaniga). Polütehnikumi muuseumi vähene avalik teave viitab sellele, et see võistlus liitub jätkumata pika rea kõrgetasemeliste võistlustega.
*** Peterburi
Edukas kogemus peastaabiga inspireeris Ermitaaži veelgi laienema. 2013. aasta lõpus anti Börsihoone talle üle Talvepalee, üle jõe. Seitsekümmend aastat okupeeritud Keskväe meremuuseum tõsteti välja 2011. aastal seoses Vladimir Putini ja Valentina Matvienko ideega avada siin kaasaegne kauba- ja toorainevahetus [11]. Leinaga viidi muuseum pooleks Krjukovi kasarmusse, õlivahetuse idee rippus õhus ja Tom de Thomoni monument seisis mitu aastat ilma kütteta. Pärast kohanemisvõimaluste pikki arutelusid võeti vastu Mihhail Piotrovski ettepanek paigutada heraldikamuuseum siia, kuid seni on hädaolukorra meistriteose taastamiseks eraldatud vaid kümnendik vajalikest vahenditest.
Aastate jooksul on Peterburi äärelinnas Staraja Derevnyas kasvanud Ermitaaži hoidla ebatavaline hoone (kaks esimest etappi - 2003-2012, Trofimovite arhitektuuritöökoda). Avatud ekskursioonideks, kuid asub kaugel turismiradadest ja on linna muuseumikaarti vähe muutnud. Hoidla kolmanda etapi hanke võitis Rem Koolhaasi büroo OMA. 13-korruseline klaaskuup koos näitusesaalide, avatud hoiuruumi, raamatukogu, kohviku ja üle raudtee klaassillaga peaks valmima 2018. aasta lõpuks. Ermitaaži veelgi julgemat laienemist Moskvasse, ZIL-i territooriumile on kirjeldatud eraldi materjalis jaotises "Uue sünd" [12].
Vene muuseum, mis on aastaid lisanud uusi ja uusi häärbereid, on lõpuks alustanud peamise, Mihhailovski palee taastamist. Esialgu tellis projekti Mihhail Filippov, kes pakkus välja elegantse lahenduse sisemiste tehniliste sisehoovide kasutamiseks, kaunistatud tema allkirjaga peengraafikaga. Projekti üle arutati, seejärel valitses mitu aastat vaibumine ja 2016. aasta kevadel teatas Vene muuseum, et CJSC Lenpolproekti välja töötatud uus projekt on rakendamiseks heaks kiidetud [13]. Nagu sageli juhtub, näeb pakutav lahendus välja nagu esimese variandi väga lihtsustatud versioon.
Kauaoodatud laiendus on varuks ka Peterburi ajaloomuuseumile. Viimati viidi ta tallide osakonda - laiendatud impeeriumihoonesse Moskva provintsihoidlate "sugulane" Vassili Stasov. Monumendi üleviimist muuseumile võib pidada õnnelikuks tulemuseks - eelmine rentnik, CJSC Orange-Development kavandas ansambli radikaalse ümberehitamise hotelliks, jagades selle eraldi korteriteks. Selle projekti tühistamine oli tingitud Peterburi kultuuripärandi säilitamise nõukogu ühtsest seisukohast ja Aleksander Sokurovi isiklikust osalemisest [14]. Muuseumil on uue hoone kohandamise kontseptsioon juba olemas, kuid kes sellise keeruka kompleksi arhitektuurse lahenduse välja töötab, pole veel teada.
Üldiselt jääb mulje, et suurtel Venemaa muuseumidel pole veel võimalust maailma uue arhitektuuriga šokeerida. Eelarveline vahendite ebapiisav ja bürokraatlik rahastamine, otsuste tegemise läbipaistmatus, nende poliitiline kaasatus, muinsuskaitsealaste õigusaktide jäikus, kaitsealade piirangud ja tasuta kruntide puudumine pealinnade keskustes, lõpuks piiratud arv arhitekte võimeline lahendama sellises mahus küsimusi - kogu olude sassis viib asjaolu, et muuseume on aeglaselt ja keeruline renoveerida. [1] Khrustaleva M. Tuleviku muuseumid täna // ArtChronicle. Nr 4. 2002. S. 38–59. [2] Vt "Venemaa projekt" nr 77, lk. 28. [3] Lisateavet leiate selles väljaandes antud intervjuust Y. Grigoryaniga: “Project Russia”, nr 80, lk. 148. [4] Venemaa Föderatsiooni valitsuse 9. detsembri 2013. aasta dekreet N 1138 "Eelarveinvesteeringute rakendamise kohta kinnisvarakompleksi objektide projekteerimisel, terviklikul rekonstrueerimisel, restaureerimisel, tehnilisel ümberseadistamisel ja objektide uuel ehitamisel. AS-i nime saanud riiklik kaunite kunstide muuseum Puškin ". [5] Lisateavet leiate sellest väljaandest: Venemaa projekt, nr 80, lk. 158. [6] Üle kuristiku. Intervjuu Tatjana Beljajevaga // Pärandi hoidjad. 20.10.2016. [7] Khrustaleva M. Melnikovi maja: ühe natsionaliseerimise ajalugu // Snob, nr 02 (79) 2015. [8] Vt Venemaa projekt nr 65, lk. 108; Khrustaleva M. Maailma konversioon: arsenalide saatusest maailmas ja siin // ArtChronicle. Nr 4. 2003. S. 110-116. [9] Vt Venemaa projekt nr 63, lk. 136-153.
[10] Revzin G. "Nad usuvad, mida nad teevad, ja kogu maailm on üllatunud" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Keiserlikus stiilis // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Vt sellest väljaandest lähemalt: Venemaa projekt, nr 80, lk. 203.
[13] Gerasimenko P. Mihhailovski palee rekonstrueerimise kava teeb murelikuks kutsekogukonna // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Talli osakonda ei morjenda apartementhotell // Muinsuskaitsjad, 23.06.2015.
