Oleme juba rääkinud maja loomise põnevast loost, mis sai omanikelt uhke nime Skuratovi maja ja mis valmis 2014. aastal. Sõna otseses mõttes kahekümne sammu kaugusel, teise Neopalimovsky raja nurgal, on veel üks maja, mille Skuratov ehitas rohkem kui kümme aastat tagasi 2001. aastal, kui arhitekt töötas veel Sergei Kiselevi töökojas peadirektorina. Nagu sellistel puhkudel sageli juhtub, osutusid kaks maja erinevaks ja sarnaseks, neid vaadates on Burdenko tänaval pea pööramine omamoodi akadeemiline nauding. Siin saate mõista autori positsiooni arenguvektorit ja tunda selle põhiprintsiipide stabiilsuse taset. Eelkõige on oluline, et kaks Skuratovi maja, olles puht juhuslikult kõrvuti, lahendaksid edukalt ümbritseva linnaruumi inimlikustamise probleemi - hoolimata kirevusest, kui mitte vahetu ümbruse ülendamisest.
Siin, Aiaringi taga, Bolšaja Pirogovka tänava tagahoovidel räägib linn väga erineva häälega. Kõige tugevam surve tuleneb 1993. aastal ehitatud Vene Föderatsiooni raamatupidamiskoja hoonest oma kuldklaasi ja portselanist kivikeraamikaga. See on väga lähedal, tulles saidi idapiirile. Gigantismi sisendas paika palju varem Frunze Lev Rudnevi akadeemia, mis ühendab omal moel hämmastava arhitektuuri märkimisväärse Punaarmee pühkimisega. Nii see juhtuski: puidust mõisad - ja üks neist seisab Sergei Skuratovi maja vastas, kõrvuti erineva arhitektuuriga hiiglastega ja mõnikord üldse ilma arhitektuurita. Kõik on vaevu lahjendatud 20. sajandi alguse korterelamute mõõdukusega. Linnaõhkkond osutub pingeliseks, kontrastiks närvivapustuse äärel.
Sellises keskkonnas pole üllatav, kui tahate end matta, matta ennast mulda. Osaliselt teeb see uus Skuratovi maja: see on "istutatud" kõnnitee all asuvas laias süvendis inimese kõrguseni - 1,8 meetrit. See võimaldas lisaks keldrikorruse lagede kõrguse tõstmisele “esiküljele” 5,5 m vastu ka hoone märkimisväärseid 3,6 m elamukorruseid, vaid ka fassaadi ette, eraldatud eraldiseisva ruumi loomiseks tänavalt plastnõlva poolt, samuti skulptuurtreppide ja kaldteede ääres. Ja kolm noort pärna; nad on siin täpselt nagu "kolm paplit", kuna Pljuštšikha on lähedal. Siia alla võib minna igaüks, kuid ruum tundub pooleldi privaatne, vaikne isegi Burdenko tänavaga võrreldes, kus autod harva sõidavad. Leides ennast allpool, vaateakende ees, näeme ainult möödujate jalgu ja isegi siis vaevalt; lisaks kaitseb ruumi vihma eest hoolikalt suur konsool: sügav, umbes kolmemeetrise pikendusega ja kõrge, neli korrust ülespoole. Selgub, et peaaegu "koobas", kuigi täpsemalt - tugedeta portiku analoog.
Tunnete midagi sarnast, seisate arheoloogilises paigas või avastate näiteks Rooma Püha Vitali kirikut: peaaegu mööduja jalge all Nazionale tänaval. Kõnnid mööda lärmakat kõnniteed ja äkki - astud, mõni muu maailm, teiselt kihilt, väljaspool tänapäevast linna.
Pean ütlema, et seda "kultuurkihi" efekti, iidsest linnast pärit sensatsioonide jäljendamist, on Sergei Skuratov juba kasutanud mitmetes elamute projektides, eraldades välise ruumi sisemisest kõrguse erinevuse abil, korraldades sissepääs majja "keelekümblusena". Näib, et esimene selline kogemus oli Serebryanicheskaya muldkeha Art House.
Mis on oluline, esimese astme ruum on enam kui pool avalikku: ilusalong ja võluv minikohvik-toiduvalmistamine kõnekas nimega „Ku-ka“(sõnade „kokandus“ja „kohvik“esimestest silpidest)”) Asuvad siin. Kohvikusse sisenedes saame maja läbi minna ja vaadata sisehoovi: me ei saa sealt välja minna, sisehoov on mõeldud ainult maja elanikele, kuid on selge, et vastasküljelt on sama sammudega auk kui tänava servast. Sisehoovis on kolm pärna, tänava ääres rivistatud pandanad ja vaher, luksusliku võraga vana puu, mille arhitekt säilitas, raskendades selleks maja siluetti ja korraldades selle alla sisehoovi südamiku. kroon. Pean ütlema, et Sergei Skuratovil on puudega üldiselt eriline suhe - 2000. aastate alguses, kui teema polnud sugugi kõlav, säilitas ta Zubovsky Proezdi maja seina lähedal mitte ainult kauni tamme, vaid tegi ka see on kompositsiooni oluline osa.
Zubovsky proezd, tamm põhjafassaadil:
Skuratovi maja:
Aga tagasi Skuratovi maja juurde. Nii selle süvendatud miniruut akende ees kui ka sisehoov on tellistega vooderdatud, samuti on osa tänavafassaadi mööda kõnniteed. Pean ütlema, et just praegu, meie päevil Moskva kesklinnas, võite leida igasuguse kõnnitee, alates graniidist kuni muinasjutu kollase telliskivini, ja kaks aastat tagasi, kui Burdenko tänava maja oli valmimas, võitlus asfaldiga oli alles alles esimeses plaaditud faasis. Nii tegutses siin Sergei Skuratov mingil määral trendiloojana, pakkudes maja põhiteemat jätkates mitte plaate ega isegi graniiti, vaid plaadil olevat telliskivivoodrit. See muudab maja justkui "idanenud" linna, levitades enda ümber telliskivi "juuri" või isegi erineva kvaliteediga maapinda. Igal juhul võib möödakäija, isegi ainult tema jalgu vaadates, seda sooja värvusega terrakota ristkülikutest tehtud ootamatult kiriku põrandat jalgade all nähes olla üllatunud, tõstab silmad üles või läheb isegi kohvikusse. Telliskivi kõnnitee - näiliselt detail - on oluline võti, mis ühendab maja linnaga.
Samuti on terrasside põrand, mida kolmel tasandil kasutavad katused, on tellistega vooderdatud. Torni katusel on privaatne terrass; viiekorruselisel köitel - avalik, kõigile majaelanikele avatud - pani Sergei Skuratov sinna isegi kohvimasinaga baarileti. Alumine terrass asub keldri katusel kolme meetri kõrgusel maapinnast, siia välja tulijad leiavad end peaaegu möödujate pea kohal. Ja üldiselt kasvavad terrassid pidevalt ülespoole, muutes helitugevuse avatuks - maja muutub mitte nagu kinniseks kastiks, mis on tavaliselt Moskva jaoks, vaid asustatud mäeks. Ühesõnaga on see linnaruumi sisse ehitatud veidi teistmoodi, see töötab selle ruumiga mitmetasandiliselt ja erinevas ulatuses.
Mis tuleb ennekõike läbimõeldud suhtumisest konteksti ja loomingulisest reageerimisest erinevatele piirangutele, alates kõrgusest kuni insolatsiooninõueteni. Maja asub kahekorruselises maa-aluses parklas, kuid koosneb kolmest erinevast mahust - millest igaüks tähistab ühte ümbritsevat hoonet või vastab sellele. 11-korruseline torn võtab suures plaanis, kuid teeb kõik selleks, et näida graatsiline - pikk ja sale. Maja keskosa on viiekorruseline, see "haarab" kinni kortermajade ja lähedal asuva 1959. aastal ehitatud maja mõõtkava. Ja lõpuks, piiril kontodega, kuhu insolatsiooni tõttu oli võimatu midagi kõrget ehitada, ilmus majja sisse ehitatud linnavilla, meie aja luksus, kinnisvarapakkumiste kreem. Molotšnõi ja Korobeinikovi radadel on teada paar sarnast villat. Sellisel juhul on majaga külgnev kahekorruseline häärber aiaga tiheda tellistest aia taga, geoplastide ja Marsi punaste puudega, mitte ainult eksklusiivne partii, vaid ka linnaplaneerimise reaktsioon. Smirnovi-Lopatina puumaja, mis seisab vastas tänaval. Ja üldse - mälestus Petrineetruse-eelsest Moskvast, mis koosnes aedade taga asuvatest aedadest ja sügavamal asuvatest majadest.
Kuid väliselt ei jagata maja osadeks, vaid üritatakse pigem sõlme siduda, kuna sellel on kaks pead. Üks - konsool - viiekorruselise osa "teler" ripub üle tänava, vaatab rangelt põhja poole, ehkki keerab aknaid veidi läände, aiarõnga poole kõndivate möödujate poole. Mis purustab täielikult tänava ääres rivistatud viiekorruselise ploki kujundliku idee - see tundub pigem põiki kui pikisuunas. Teine “pea” on torni juures, see on ka suur, kolmekorruseline “teler”, see vaatab küll itta, kuid pöördub veidi põhja poole, tänava suunas, vältides kontode aknaid Koda. Projekti esimestes versioonides arvestas Skuratov telliste asemel nii rohelistest vaskfassaadidest kui ka roostes kortafassaadidest - kui üks neist oli juurdunud, siis sarnasus fantastilise, kuid samas retro, robotiga, mõni Valli, oleks absoluutselt vaieldamatu. Maja "vaatab" märgatavalt ringi, ettevaatliku uudishimuga uurib ümbrust justkui periskoopist. Linn vaatab maja, aga maja vaatab ka linna. Telekonsoolide "vaated" toimivad fassaadide, nägude ja vihjena maja isikupära. Kõige silmatorkavam skulptuurne pilt on aiarõngast, täpsemalt 2. Neopalimovskilt. Seetõttu olete ennekõike üllatunud - kui palju maja on kogu krobelise tumeda tellise jõhkruse tõttu väike, isegi habras olend. Mäletan, et sarnast olendi, mütoloogilise looma mõju kirjeldas Grigori Revzin seoses Skuratovi majaga Mosfilmovskajas.
Skulptuuriliste "peade" vastukaaluks on tänava ääres asuva fassaadi soonikkoes tellistest võrgu sile lõik. See algab viie astmelise helitugevusega otse konsooli taga ja kasvab kiiresti torniks. Kogu lennuk näib tõepoolest olevat osa mahust - esiteks lõigati siin alumine terrass, astudes servast tagasi ja avades seina vaate eemalt, ilma liigse tõsteta pea. Teiseks näib, et maja sisemine struktuur avaldub - paljastub nagu kivilõigul maja sisemine struktuur. Muudatustega: aknad ühendatakse vertikaalselt kaheks ja klapitakse petlikus rütmis, sundides meid eksitama maja viiekorruselise hoone vastu. Moskva hiljutises arhitektuuris on proportsioonide ja mastaabiga võitlemisel palju näiteid, kuid antud juhul täideti ülesannet meisterlikult - tänu perspektiivi vähendamisele ja terrassi poolt moodustatud pausile tajutakse tänava poolt maja tõepoolest kui viietasandiline ja sugugi mitte üheteistkorruseline. See tähendab, et see moodustab paar korterelamut.
Tänavafassaadil on kõige rohkem aknaid - need täidavad peaaegu kõik reljeefsete servade vahelised ristkülikud. Teised fassaadid on palju skulptuursemad. Aknaid on siin vähem, nende laiad, õrnad nõlvad muudavad seina käegakatsutavalt skulptuurseks, koosnedes eri nurkades kõrvutatud lennukitest. Kallakute nurgad langevad resonantsile köidete kaldpindade ja konsoolide raamidega - see kõik muudab maja tahuliseks, nagu toorik skulptorilt, kes just alustas üleliigse osa lõikamist.
Lisaks, nagu me mäletame, on maja täielikult tellistest, tellistest tekstuur on selles vormi üldistamise kõige tugevam vahend. Rangelt võttes on see kaetud väikeste, karedate ja mitmevärviliste kooridega - tumepruunist kollase Hagemeisterini, mille taga on ventileeritav tühimik, isolatsioon ja alles siis suured seinte põhitellised. Kuid see "koor" tehti, nagu Sergei Skuratovi büroos tavaks, heas usus: kõik väikesed asjad joonistati ja teostati jooniste järgi: laiad ja teravad nurgad, aknalauad, sandrikid, konsoolide alumised pinnad - selleks kulus palju ebatüüpilise kujuga telliseid, kuid maja on ülevalt alla kaetud tellisega nagu nahk ja on tõsiselt reljeefne. Arvestades, et kaasaegsete fassaadide valmistamise tehnoloogia kipub pigem tasapindade kattumisel, on ilmne, et silmale meeldivate paksuste loomine, alateadvuse rääkimine seinte usaldusväärsest massiivsusest on samuti retro element, vastupidiselt kõrgtehnoloogiale - sundimine kaasaegse arhitektuuri välja nägema mõnevõrra konservatiivsem kui ta suudaks. Kuid kaasaegses arhitektuuris pole ühtegi suundumust, mis oleks asjakohasem kui see. Kaasaegne arhitektuur mõistis lõpuks, et mitte kõik tehnoloogilised uuendused pole silmale meeldivad, et hoolitseda tuleb ka inimeste visuaalse mugavuse eest - ainult sel juhul hakkavad hooned „rääkima“ja saavad pealtvaatajate vastuseid, sageli ja harva. Nii et Sergei Skuratov on siin enam kui trendikas.
Ütleme veel, näiteks historiseerimise element: osa seinte välimistel tasapindadel olevatest tellistest pikeneb kaks või kolm sentimeetrit, mis lisab kergendust ja varjutõmmet, eriti õhtupäikese kaldus kiirte korral, näiteks lääneosas sein. Nõlvadel ei ole väljaulatuvaid osi, mistõttu need tunduvad olevat ka omamoodi lõiked, seinamasside sektsioonid. Nii reljeefsete telliste paigutus kui ka kirju, kuid tumeda värvi venitamine joonistatakse ükshaaval. Värv võib tunduda veidi tume, kuid ka siin on saladus - päikesekiir muudab selle punakaskuldseks, punaseks, mis on üsna maaliline.
Mõne nurga alt näeb maja välja nagu kindlustorn. Ehkki mälestus Moskva müüride neljanda rõnga Zemljanoj Gorodi naabruskonnast venib - seal olid kindlustused enamasti puust jm. Skuratovi maja näeb pigem välja umbes 11. sajandist pärit Firenze perekonna torn, poolkindlus donjoniga. Ja seinte ja akende mitmevärviline toon kohtades nagu lüngad - palju näitab tuntud, ehkki peensusteta metoodikat maastiku "poogimiseks" ajaloo kajaga, mida tal polnud. Kuid see on ainult üks maja nägu ja Sergei Skuratov, andes vihje millelegi iidsele, varjab selle kohe, eemaldab maski, rõhutades aia klaasist, õhukesest klaasist sära, rõhutades hoone modernsust. aknalaudade metall või vähemalt see, et ta lõhub tellistest massi õhukeste läikivate õmblustega … Arhitekt käitus Art House'is sarnaselt, asetades esifassaadile metallrõdude raamid - ta kompenseeris muinasaja vaevalt välja toodud paatoset, muutes selle tõsiseks, kuid mänguks.
Skuratovi maja näib olevat oluline puudutus arhitekti portfellis, mitte ilmaasjata nimetatakse seda nii pateetiliselt. Ta jõudis sellesse võimaluste ringi, kui detailide ehte viimistlus, mitmekomponentne töö materjali, mahu ja ruumi poeetikaga oli juba asetatud linnakeskkonnale, keskkonnale, mille maja enda ümber loob, tähelepanelikule tähelepanule. Pole üllatav, et kunstimaja mainitakse siin mitu korda, majavend eelnes mitu aastat, kuigi mitte Burdenko tänava maja kaksik: nad arendavad sarnaseid teemasid erineval viisil, kuid rikkalikult, tihedalt, jätmata pikkusi ja tühjad. Selles mõttes on mõlemad majad kunstipärased, nad kuulutavad end kunstiteosteks: neelavad kogu võimaliku teabe keskkonna kohta, töötlevad seda, edastavad selle läbi oma äratuntava, omal moel väga heleda plastilise keele, muudavad selle kogemus linna, ruumi ja materjali mõistmisest kui "arhitektuurilisest ainest".
