Judokool, mille "Studio 44" projekt mõni kuu tagasi valmis sai, on plaanis rajada Viiburi poolele Polüstrovosse - piirkonda, mida kunagi hõivasid suured maakondlikud dachad, siis tehased ja nüüd enamasti tüüpilised nõukogude hooned. killukeste suvilate ja visa tööstuspiirkonna muljetavaldavate kohtadega … Ühesõnaga, mitte kõige kohutavam keskkond, alates linnaosa huvitavast Sergei Tšobani Benois'i ärikeskusest Piskarevsky prospekti alguses ja kõrval asuvast Kushelev-Bezborodko Quarenghi dachast. Kuid see on kaugel, mõlemad asuvad kaks kilomeetrit lõunas. Ja vahepeal on kooli ehitamise koht huvitav: see hõivab akadeemik Sahharovi pargi ja Zamshina tänava 27-31 elamurajooni vahelisel piiril suure ristküliku, mis koosneb peamiselt hoone üheksa korruselistest hoonetest. seitsmekümnendad sekkusid uute hoonete ja muude asjadega. Taust on halliruuduline, tuttav: endine nõukogude inimene tunnistab seda tüüpi linnakeskkonda miili kaugusel. Park ei ole lihtne, see pärib Abamelek-Lazarevsi dacha, see tähendab, et see on ka tükk eelindustriaalset agulit, segatud Peterburi tehasega. Hiljem hakati parki kandma nime Pionersky, põhjaosa säilitas selle nime, samas kui lõunaosa nimetati ümber Sahharovi pargiks ning sinna püstitati monument Hiroshima ja Nagasaki pommitamiste ohvritele - Jaapanist toodud koopia. Ja kuidagi juhtus nii, et Jaapani teema jätkus: otse monumendi ette, üle pargi on nüüd kavas ehitada Jaapani võitluskunstide judokool. Saalidega treenimiseks ja esinemisteks - mitte ainult judo, vaid ka võimlemine; suurte saalide ja väljaarendatud infrastruktuuriga, mis sisaldab isegi tosinat hotellituba sportlastele. Suur, hea kool, mille kõrgus on üheksakorruseline hoone (28,8 m) - hoone kõrgus on seega kantud valitsevasse keskkonda.
Koolihoone koosneb kolmemõõtmelisest sõrestikraamist, millel on suur samm 7,2x7,2 m. Raam on plaanitud puitida, jäljendades puitkonstruktsiooni nii väliselt kui ka sisemiselt, korrates selle ehituse loogikat. Väljastpoolt paistab ja isegi nüüd, vaadates projekti ajakava, näib juba, et hoone rest on puust. See, nagu sildid, on kohati kaetud klaasiga, kohati täidetud paneelidega, kuid sageli - läbipaistev, vaatamiseks avatud ja välja toodud. Seinad taanduvad sügaval sees, moodustades fassaadil vahepealse ruumi, mis on võrreldav sügavate lodžadega, kuid asustamata. Edasi, fassaadi tasapinnani, kustuvad klaasitud trepikodade "jalad". Nad, nagu kõik muud tuged, toetavad peamise võistlussaali kaussi - ümberpööratud astmelist püramiidi, mille maht on osaliselt väljastpoolt loetav. Kogu hoone muutub peasaali kausi toeks, mis on maapinnast kõrgemale tõstetud 12 m kõrgusele, ja selle servad "seisavad" välimisel võrel ja alus - aluse väikeste saalide mahtudel. alumised korrused, aga ka läbistatud punkttoedega, nagu see peaks olema arhitektuuri jaoks Uusim aeg. Trepikodade kitsad vertikaalid paiknevad ühtlaselt, nagu gooti katedraali tugipostid, ja koos neid krooniva laia panoraamklaasist lindiga moodustavad fassaadil kompositsiooni, mis sarnaneb ühelt poolt graatsiliste tugede horisontaalse pilvelõhkujaga. ja teiselt poolt - eriti kaugelt, pargist vaadatuna - Kaug-Ida arhitektuuritraditsiooni templiportaal: veergude rida, mis toetab tala konsoolide "sabadega" mööda servi kaugel. Sarnasust toetavad stendide astmed, lisades konsoolide siluetile iseloomulikud pikendused. Kogu fassaad on muudetud portaaliks - väravaks spordile, mis on enam kui sümboolne. Portaal on aga klassikaline, keskel on tugi. Mis pani arhitekte sissepääsu oma laia visiiriga vasakule nihutama: peafassaadi geomeetria omandas sellest liikuva valikulisuse ja sarnasus hüperväravaga muutus mittesõnaliseks. Horisontaalse klaasist ülaosa taga on kohvikud, mis ümbritsevad tribüüne piki perimeetrit, sealt avaneb suurepärane panoraamvaade, samuti trepist - parki ja linna.
Segu avangardist / modernismist, millel on kalduvus Jaapani sõjajärgsele metaboolsele arhitektuurile - viidetega traditsioonilisele Jaapani majale ja, mis veelgi tähtsam, traditsioonilistele judosaalidele - on siin üldlevinud. Üks kasvab teiseks, see tundub enam-vähem ilmne sõltuvalt vormi abstraktsiooni tasemest. Nagu Picasso maalil, kus näib olevat nina ja samal ajal - kolmnurk, näeme siin, sõltuvalt meeleolust ja välimusest, kas Jaapani laia katusega templit või nende puidust paviljoni mida armastatakse nüüd arhitektuurifestivalidel. see tohutu hoone, mis on ehitatud vastavalt kaasaegse arhitektuuri reeglitele (mis tegelikult ka on). Mis - mis on üsna hämmastav - näeme enda ees ruutudega kinnitatud puitkonstruktsiooni ehk Pompidou Piano & Rogersi keskuse peaaegu tundmatut versiooni, dekonstruktsiooniarhitektuuri meistriteost ja manifesti. Miks mitte? Trepid viiakse ettepoole, nende taga on "tellingute" sagimine, mille ristavad diagonaalsed metallist sidemed - sarnasus Pariisi muuseumi peafassaadil oleva kuulsa eskalaatori ja metallrestidega on ilmne, kuigi siin Peterburis on kõik on palju rahulikum, kaugel kõrgtehnoloogiast ja vastupidi, sukeldunud puiduehituse traditsiooni. Meenutan Polissky Hadron Collideri, vihjates töötlemata puidust ehitatud kõige keerukamate tehnoloogiate mehhanismile - sellegipoolest pole vahe prototüübiga nii suur. Kui räägime dekonstrueerimisest, siis hoitakse seda sees - hoone ei viska väljapoole „prominente“ja jääb kompaktseks; peamine fassaad sarnaneb pigem lõikega, osa struktuuri osaga. Mingit irooniat pole näha - vastupidi, meil on ilmselt üsna tõsine vestlus teemal, mis käsitleb modernismi kultuuri alustalasid ja selle päritolu traditsioonilistest idamaistest kultuuridest.
Ja see on tõsi - väljapoole viidud trepid pole mitte ainult Pompidou, vaid ka paljud modernismi meistriteosed, võtke vähemalt ovaalsete trepitornidega lendurite maja Andrei Meerson. Tasandilt lõigatud vertikaalide ja horisontaalide ristumiskohad meenutavad seevastu Fuji televisiooni Kenzo Tange hoonet. Ja ka - ning "Studio 44" enda projektid, kus paljudele "jalgadele" kõrgele tõstetud sajajalgne tala, on üks lemmikteemasid; seda leitakse näiteks võistlusprojektist
MFC Vasilievsky saare taastatud aladel; või Kasahstani kaitseministeeriumi hoones.
Kõik on Jaapani traditsioonides siiski läbi imbunud. Kõige ilmsem prototüüp on muidugi riisipaberiga kaetud Jaapani maja- ja judosaalid oma puitraami, võrede, vaheseintega. Kerged, läbipaistvad, liikuvad, õhuga täidetud judokoolid. Mõnes mõttes on Peterburi kooli hoone selline saal, kuid mitu korda suurendatud: 72x29 m, kõrgus taladeni 12,6 m, nendega koos 16 m - sisse mahuks rangelt paar viiekorruselist hoonet, rangelt rääkimine. Kolme astme laetalad - selle peamine kaunistus - on "teema avalikustamine", viidates otseselt Jaapani raamlaedade prototüübile, mis vanades majades mõnikord hõivab, jagades kuubikuteks, märkimisväärse osa ülemisest ruumist. Igast küljest, ka laest, tulev päevavalgus osutub summutatuks, kuid mahukaks ja rõhutab ruumi "jaapanipärast" raami - milles, nagu võib tunduda, annavad massid struktuuridele täielikult järele.
Kuid nagu juba mainitud, on modernistlik alus ja Jaapani prototüübid siin tihedalt seotud. Uusima aja arhitektuur on raam, mis moodustab 90% selle edust ja ilust, samuti Le Corbusieri üks põhimõtteid. Punkttoed pärinevad raudbetoontehnoloogia omadustest ja võimaldavad säästa materjali ja ruumi ning muuta seinad läbipaistvaks ja kergeks. Kuid samal ajal läheb see tehnoloogia tagasi kõigi ajaloos teadaolevate raammajade juurde, pealegi modernismi jaoks - vähemal määral Euroopa puitmajadele ja suuremal määral Jaapani maja raamile, mida paljud klassikud liikumine oli lummatud. Teisisõnu, saja aasta jooksul praktikasse tulnud uue ja kaasaegse raamkonstruktsiooni tehnoloogia juured on traditsioonides. Sel juhul langes teema edukalt kokku judokooli teemaga, tekitades tähenduste sulgemise või tagasipöördumise alguse juurde uues arengujärgus.
Raske on meeles pidada, et Studio 44-l on veel üks puitraamile ehitatud projekt -
Teaduse ja tehnika muuseum Tomskis. Siis tundus, et arhitekt taaselustas üleliidulise põllumajandusnäituse puidust avangardi plastilisuse ja kavatses seda keelt kasutada, balansseerides sõna otseses mõttes äratuntavuse ja üldistuse piiril. Nüüd on selge, et Studio 44 uurib teemat - antud juhul puitraami - erinevate nurkade alt, uurides erinevaid projekti semantilise konteksti soovitatud prototüüpe. Pilk hoone alusele kui kolmemõõtmelisele võrele, mille täitmine on ajendatud funktsioonist ja on seetõttu üsna paindlik, on iseenesest huvitav, pealegi on kogu 20. sajandi jooksul sel teemal palju räägitud sajandil on millest alustada ja millele toetuda.
