Arhitektuurimuuseumis hakkas 1930. – 1940. Aastate vahetusel moodustuma rahvapärase arhitektuuri puunikerduse esemete kogu. 1960. aastatel täiendati seda kogu: see sisaldas 18. – 19. Sajandi tsiviil- ja religioosse puitarhitektuuri välise kaunistuse fragmente. Kõik nad toodi muuseumi korraldatud ekspeditsioonidelt Vladimiri oblastisse, Volga oblastisse ja Venemaa põhjaosasse.
Varasemate struktuurielementide loomise ja tsiviilarhitektuuri dekoratiivse viimistluse ajal on eksponaate pärit 18. sajandi talurahva elamutest. Selleks ajaks olid tsiviilarhitektuuris juba välja töötatud stabiilsed puidust talupoegatüübid, millel olid piirkondlikud ja varalised omadused.
Nii moodustasid põhjapoolsed hoovimajad kõrgel keldril asetatud nelja-, viie- ja kuueseinalised onnid, mida täiendas käik ja ühendas üks katus koos tehnokonstruktsioonidega. Puidust palkhoonetel oli spetsiaalne naiivne katusekonstruktsioon, mis sai nimeks isane. Isaspalkidele, mis kerkisid otsaseinte "astmeliste frontonite" kujul, pandi horisontaalsed tahvlid, mis olid struktuuri aluseks. Konksukujulised postid, mida nimetatakse kanadeks, asetati risti plaadile, mille alumised otsad töödeldi loomalike kujundite kujul.
Katus oli tavaliselt kaetud laudadega. Kanade painutatud otstele asetati horisontaalselt ristkülikukujulised ristlõikega ojad või rennilaadsed ojad, mille otsad kaunistati nikerdustega. Katuseharja katuselauad kinnitati võimsa küna kujulise palgiga, mida nimetatakse oklupeeniks või kestaks.
Tänava poole jääv fassaad sai rikkaliku nikerdatud kaunistuse. Fassaadi krooniva oglupnya ots oli kaunistatud nikerdustega lihtsa geomeetrilise või zoomorfse kuju kujul. Fassaadi vaatega voodi otsad olid kaetud nikerdatud sildumiskohtadega, mis rõhutas katuse viilkatust. Onni dekoratiivse otsa alla laskus nikerdatud rätik, mis tähistas onni esifassaadi kesktelge. Fassaadi ülemine osa pööningukorrusel eraldati frontaallauaga, mis oli kaunistatud ka dekoratiivsete nikerduste, taimemotiivide või kujundlike piltidega. Fassaadi poole jäävate palkide osi katva laudade kaunistamiseks kasutati nikerdamist elamu korruse ja pööningu aknad.
Arhitektuurimuuseumi kollektsiooni üks eksponaatidest - Arhangelski oblastis Purnema külas asuva elumaja kana - on stiliseeritud linnu kuju, mis on selliste arhitektuurielementide puhul eriti levinud.
Samal ajal on dateeritud kiriku kuplite ja vaatide (ader, katusesindlid) kõverpindade katuse näidised. Adra välimist otsa töödeldi teraviku, poolringi või astmeliste "linnade" kujul, mille tõttu katuse üldilme omandas originaalse dekoratiivse mustri. Arhitektuurimuuseumi kollektsioonis on välja toodud kõik adra dekoratiivse töötlemise tüübid, neist varasemad on Veliki Ustjugi Dmitrovi kiriku ja Purnema Nikolski kiriku peade adrad.
Mitmed Volga piirkonna maa-arhitektuurimälestiste monumentaalse ja dekoratiivse nikerdamise muuseuminäidised annavad aimu Venemaa puitarhitektuuri kunstilise ja stiililise arengu peamistest etappidest 19. sajandil. Eriti elegantne oli muulide või porilaudade nikerdatud kujundus - esiosa katuseplaadid, mis kaitsesid nõlvade otsasid (kandikud või tilgad) lagunemise eest - katuseraami horisontaalsed konstruktsioonielemendid postide kujul. Vürsti (harja) katuse otsas asuvate muulide ristmik oli maskeeritud lühikeste laudadega (rätikud või anemone), mis olid samuti kaunistatud nikerdatud kaunistustega. Mõnes maamajas, mille välimine kaunistus paljastab stiilse tõmbe linnahoonete kaunistamiseks, on nikerdatud friisilauad (mõnikord kombineeritult nikerdatud karniisiga), mis visuaalselt eraldavad onni pööninguruumid ülejäänud majast. fassaadi täiendav kaunistamine.
Aknaavade nikerdatud kaunistuses oli kõige muljetavaldavam sisekujundus ülemise toa - onni teise korruse eluruumide - niitmise või punaste akendega. Rikastes maamajades on ekspressiivne dekoratiivne lahendus ka keldri aknaraamidele - maja alumine korrus, mille ruume kasutati majapidamisvajadusteks [1].
Merineitside - sireenide, vaaraode või beregiinade - pildid said 19. sajandi keskpaiga Volga rahvamaja kaunistamisel erilise populaarsuse. Nimi "vaarao" võeti vastu levinud arvamuse kohaselt, mille kohaselt Egiptuse vaarao armee, jälitades iisraellasi Punase mere läbimisel, uppus ja muutus fantastilisteks olenditeks, mille jalgade asemel olid kalasabad. Seda motiivi leidub paljudes variantides friiside ja aknaraamide kujunduses [2].
19. sajandi keskpaiga Volga piirkonna nikerdamise esialgne stiililine omadus oli traditsiooniliste dekoratiivsete elementide kombinatsioon Vene impeeriumi stiilis iseloomulike dekoratiiv- ja tellimusmotiividega. Selle aja puidust tsiviilkonstruktsioonide kaunistamise üks levinumaid elemente oli rosett. Suuruse, kuju ja kujunduse poolest eristab seda dekoratiivset detaili eriline sortide sort: need on ruudukujulised, ümmargused, ovaalsed, rombikujulised, pool-ovaalsed rosetid. Mõnel juhul muutub see motiiv domineerivaks. Muuseumikogu väravaväli on uhke oma dekoratiivsete väärtuste ja disaini originaalsuse poolest. Kogu kompositsiooni keskmes on suur 16 kroonlehega rosett, mille mustri komplitseerivad lehe varred, mis levivad kogu klapi pinnale - stiliseeritud akantsi võrsed.
Nižni Novgorodi kubermangu Tškalovski rajooni Vaškino küla Gusenkovi (Guskov) maja keldri akna korpuse dekoratiivses kujunduses, mida hoitakse muuseumi fondides, on kaks lehvikukujulise mustriga poolrosetti. selline dekoratiivne domineeriv. Üks neist moodustab aknaava alla pool ovaalse serva, teine on kirjutatud ümbrist kroonivaks kolmnurkfrontooniks.
Kõige sagedamini tutvustatakse rosette aknaraamide, friiside ja muulide ühe viimistluskomponendina. Omapärasest kombinatsioonist selliste rosettide, akantide ja muude impeeriumi lillekujunduse motiivide kompositsioonide ornamentaalses joonistuses, klassikaliste tellimuste detailidest koos rahvarikerdamise kujundlike elementidega, nagu muuseumikogu eksponaadid näitavad, sünnivad sageli originaalsed kunstipildid. Selles osas on kõige näitlikum friiside ja aknaraamide ülemise osa kaunistamine. Nende kompositsioonide originaalsus põhineb suuresti tellimusdetailide - triglüüfide, ioonide, heratsioonide, dentiklite, modulonite - dekoratiivsel mõistmisel. Nikerdajate vabas loomingulises käsitluses omandavad sellised motiivid puhtalt dekoratiivsete elementide kuju, mille stiliseeritud vormides aimatakse algset tellimisallikat ainult kaugelt.
1870. – 1880. Aastatel toimus arhitektuurse nikerduse kujunduse järkjärguline muutus. Dekoratiivmotiivide plastilisus annab koha nende tasapinnalisele kujundusele. Kompositsioonid kaotavad oma monumentaalse ehitusselguse, muutuvad osade kaupa, küllastatuna väikestest detailidest. Figureeritud nikerdamise elemendid, mille hulgas on eriti levinud Sirini linnu ja stiliseeritud lõvide motiivid, omandavad kontuuride komplikatsiooni, justkui lahustudes dekoratiivseks "pitsiks". "Vaiba" efekt tekib nikerdatud kujundi lamestatud, ristkülikukujulise reljeefi tõttu, mille muster moodustab teravad valguse ja varju kontrastid.
Neid omadusi näitavad selgelt kaks tähelepanuväärset aknaraami 1880. aastate esimesest poolest arhitektuurimuuseumi kogust. Selliseid aknaid nimetati "tulekindlateks akendeks" või "pööningu kuulujutud" ja neid kasutati mõne maja katuse alla paigutatud pööningute või tööruumide valgustamiseks. Tänu märkimisväärsele valguse sissevoolule suurtest akendest, mis mõnikord asusid mitte ühes, vaid ruumi mitmes seinas, nimetati selliseid ruume "tuledeks". Volga piirkonnas ja mõnes teises piirkonnas on välja kujunenud teatud tüüpi "kerge" ümbris, millel on ehitusele ja dekoratiivsele viimistlusele iseloomulikud tunnused. Sellistel plaatidel oli reeglina kolmeosaline kuju, milles keskmine laius paistis kaks korda laiem. Korpuse kujundus hõlmas keeratud sambaid, mis eraldasid akna ulatusi, kandes ülemist viimistlust fassaadi kujul, millele oli asetatud fronton. Veergude arv võib varieeruda neljast kuni kaheksani. Frontoni keskele tehti dekoratiivne lohk, mille üldjoon meenutas kuju järgi kokosnikit. Plaadiriba kelderosa, millele sambad toetuvad, nägi tavaliselt välja nagu kolmeosaline riiul, mille keskele oli nikerdatud maja ehitamise kuupäev või omaniku initsiaalid. Kujundus allus teatud proportsionaalsele järjekorrale. Nii näiteks oli samba kapitali kõrgus kõige sagedamini üks kuuendik või seitsmes veeru kogupikkusest ja frontoni kõrgus võrdus kolmandikuga selle laiusest [3].
Sarnane pööningukende dekoratiivne kujundus oli sel perioodil tavaline talupoegade elumajade kaunistamisel Vladimiri provintsi teatud piirkondades, samuti Nižni Novgorodi provintsi kagupiirkondades, eriti Lyskovsky ja Kstovsky. Nende teoste stilistika, kuhu muuseumi kollektsiooni kuuluvad esemed kuuluvad, näitab gravitatsiooni tollase populaarse "vene stiili" kunstisüsteemi suunas, mis varieeris muistsete vene dekoratiiv- ja arhitektuurivormide motiive. See stiililine afiinsus on kõige enam märgatav keeratud kolonnide ja kiililiste niššide mitmekülgsel joonisel, mis on muudetud tünnikujulisteks kokoshnikuteks, asümmeetrias ja nikerdatud ornamenti "vaiba" ligatuuril. Kujutatud nikerduselemendid korreleeruvad tihedalt 12. sajandi Vladimir-Suzdali arhitektuurimälestiste valgest kivist nikerdatud kujunduse motiividega. [4]
Muuseumis on huvitav näide eluhoone nikerdatud kaunistuse hilisest versioonist, mis pärineb 20. sajandi algusest. Sulgudes toetuva fassaadi kujul oleva akna korpuse kroonosa nikerdatud kompositsioonis saab jälgida puidutöötlemise uusi tehnilisi meetodeid. Lisaks varasematele aegadele omastele pimekeermedetailidele kasutab lõikur siin mehaaniliselt lõigatud kinnitusi. Teostuse mehhanistlik olemus jätab paratamatult jälje dekoratiivsete motiivide stilistikasse, mis kaotavad joonistamise ainulaadse mitmekesisuse ja "käsitsi valmistatud" soojuse.
Kokkuvõtteks tahaksin märkida, et muuseumikogu käsutuses olevad proovid demonstreerivad mitmeid huvitavaid seoseid ja puidu nikerdamise ning kivide kujunduse vastastikust mõju. Tellimuselementide kui fassaadide dekoratiivsüsteemi komponentide rolli mõistmise originaalsus väljendus klassitsistlike motiivide orgaanilises kaasamises maa-arhitektuuri senisesse arhitektoonikasse ja selle dekoratiivsesse kaunistusse. "Laeva nikerdamise" maaliline ja imal plastilisus, peen graafika ja vene rahvaliku nikerdamise ammendamatu mitmekesisus saavad historitsismi ja modernismi perioodi arhitektide autoriprojektides uue elu. [1] Talurahvamaja tüpoloogia ja kujunduse üksikasjalik analüüs seoses välise nikerdekooriga: Krasovsky M. V. Puitarhitektuur. SPb., 2005. S. 25–47.
[2] Vaaraode motiivi päritolu ja selle kunstilise tõlgenduse kohta 19. sajandi vene nikerdatud kujunduses vaata eelkõige: I. M. Bibikova. Monumentaalne ja dekoratiivne puunikerdamine // Vene dekoratiivkunst. T. 3. XIX - XX sajandi algus. M., 1965. S. 196; Vaaraod // mütoloogiline sõnaraamat. Ch. toim. SÖÖMA. Meletinsky. M., 1990. Belova O. V. Vaaraod // slaavi mütoloogia. Entsüklopeediline sõnaraamat. M, 2002.
[3] Valguskiirtega sagedusribadele omase proportsionaalse järjekorra analüüs: Sobolev N. N. Vene rahvapärane puunikerdamine. M., 2000. S. 110.
[4] Teadlased märgivad nii 19. sajandi Venemaa puitarhitektuuris levinud nikerdatud kujunduse motiivide nagu õitsva sabaga lõvide ja Sirini lindude kujutist Vladimiri Dmitrijevski katedraali valgete kivide reljeefide ikonograafiaga, samuti nende lähedast seost. Jurjev-Polski Püha Jüri katedraal: Sobolev NN Vene rahvapärane puunikerdamine. M., 2000. S. 111; Bibikova I. M. Monumentaalne ja dekoratiivne puunikerdamine // Vene dekoratiivkunst. T. 3. M., 1965. S. 187.