Khamovnikis asuva elamukompleksi Literator projektist oleme juba rääkinud: Sergey Kiselev & Partnerid kavandasid selle Hals-Developmenti tellimusel vana õlletehase kohale Rossolimo ja Lev Tolstoi tänavate ristmikul. See ala on Moskva kesklinna jaoks üsna ulatuslik - umbes kaks hektarit, kuid see on süvendatud sisehoovide ruumi ja seda ümbritsevad peaaegu igast küljest säilinud hooned: tehase üks hoone, vanim, madal ja toruga, eraldab kompleksi Leo Tolstoi muuseumi pargist; teine on 19. sajandi lõpu kolmekorruseline hoone, mis on venitatud suure kirjaniku nimelise tänava äärde; kolmas, seitsmekümnendate lõpus ehitatud ja sellest ajast alates üsna räsitud jookide instituut, moodustab Rossolimo tänava joone. Uue eliidi elamukompleksi tekkimine nende kirevate tiibade taha on peaaegu märkamatu: punasel joonel avaldub see ainult kahes väikeses hoones, mis on kenasti ehitatud linna kanga pisaratesse.
Projekti peaarhitekti Aleksei Medvedevi sõnul olid autorite kaks peamist ülesannet: maksimaalse kasutatava ala mahutamine piiridesse - ja siin Tolstoi pärandvara kõrval on need üsna ranged - ja "vulgaarsuse vältimine". inspireeritud samast eliit-kesksest asukohast ja muuseumi lähedusest. Tõepoolest, projekti arhitektuur on geomeetriline ja detailides vaoshoitud. Vahepeal nimetab arendaja seda kinnisvara veebisaidil endiselt "kaasaegseks klassikaks". Millega võib paljudes aspektides nõustuda: kompleks, mis ei sisalda vihjeid ajaloolisele kujundusele, piirneb kivist telliskiviga, mis tuli Berliinist Moskvasse ja on viimase kümne kuni viieteistkümne aasta jooksul muutunud keisri ehitamise üldtunnustatud ideaaliks ajaloolistest linnaosadest. Sellistes hoonetes kombineeritakse tavaliselt 2000. aastate linnaarhitektuuri lemmikuks olnud Jurassic paekivist valmistatud vooderdust erinevat tüüpi ebatavaliste tellistega ja kui Jurassic kivi võib olla tavaline ja täita tausta rolli, siis tellis määrab sageli identiteedi hoone on must, hall või kare, seejärel reljeefne. "Kirjaniku" hoonetes on kõik täpselt nii: arhitektid valisid meelega mitte pruuni tellise, millega Moskva harjus juba 2000. aastate lõpus, vaid rikkaliku punase. Saadud värv on endiselt pruunikas, kuid üsna maaliline ja langeb tänava paletti, mille moodustasid 19. sajandi lõpu tehasehooned.
Pealegi põhinevad Literatori arhitektuuri kõige kurioossemad jooned telliskatte variatsioonidel. Telliskivi on kare, selles on selgelt näha liiva ja savivoltide "tainas" segu, müüritis on ühtlaselt lahjendatud põlenud lillade laikudega, mis on mõeldud, nagu kõik ülaltoodud, et sein sarnaneks ajaloolisele. Kuid autorid ei piirdu moodsate retrotelliste põhikomplektiga.
Kuna kompleks on sisse kirjutatud - või, nagu arhitektid ütlevad, pigistatakse sõna otseses mõttes hoovide ruumi, puudub selles täielikult igasuguse traditsionalistliku arhitektuuri peamine uhkus: esifassaad. Isegi kui ma tahaksin, ei olnud tema jaoks (peaaegu) ruumi. Kuid kuna üks eesmärke oli jääda kaasaegse kujundlikkuse raamidesse, siis uhke esindusliku kompositsiooni asemel avaneb kompleks tänavale, kus on mitu sissesõiduteed ja kaks väga väikest hoonet. Üks neist, Stroganovi kontorikeskuse poole, on minimalistlikult lihtne: seda elavdavad ainult harvad valkjatest tellistest lisandid, mis sarnanevad päikesekiirte pimestamisega (nende pind on hõõrutud millegi heledaga). Kevadpäikest meenutavate kergete telliste lööke leidub ka sisehoonetes.
Teine hoone tänavapoolsetest on nurgahoone "A", see võtab peamise aktsendi rolli, kuna see on kõige uudishimulikum. Hoone on suunatud Tolstoi ja Rossolimo tänava ristmikule, mis on avar ja vaevu kaunistatud, ning uus hoone on tundlik linna lõpetamata asjade suhtes. Selle nurgafassaad pöörleb paraboolis, kuid kuju pole ümmargune, vaid tahuline ja pealegi ei muuda tellised seinte tasapindu järgides suunda: need on algul arglikult ja seejärel reas "saega". näitavad laiaid tasapindu ja nurki, vihjates sellele, et need pole sugugi lamedad vaagnapiirkonnad ja isegi mitte latid, vaid üllas sokkel. Mis on muidugi illusioon: tekstuuriga osa jaoks kasutati spetsiaalset tellist ja muudes kohtades - põiktala.
Niisiis, kus seinad on kaldu, ei järgi tellis nende tasapinda, vaid pigem nurki. Nii näevad teised kolonnid räämas mõisas välja - aga seal lendas krohv maha, aga siin see oli mõeldud. Tegelikult viisid arhitektid nurgahoones läbi operatsiooni, mida võib nimetada fassaadi dekonstrueerimiseks: nad jätsid fassaadi tahtlikult pooleli, nagu poleks nagu paljud Itaalia kirikud - näiteks San Lorenzo Firenzes - seda teinud oodake vooderdust. Teema võtavad üles õhukesed valge kivi aknaraamide kastid, mis on monoliitselt sisestatud lahtise tellise paksusesse, nagu ootekatted ja kaunistused. Kuid mitte. Täpselt nii ta kavatsebki olla ilma nahata.
Telliste kloppimine - täielik fassaadi vastand - muutub praktiliselt Literatori arhitektuuri manifestiks. See on fassaadimärk, mis on täidetud osaliselt ebaseaduslikkusega, ilma et see oleks ilma kunstilisuseta. B-hoone lõunapoolses otsas, mänguväljaku ja vana õlletehase poole, jätkub puudulikkuse teema: siin on sein lahendatud pehmelt joonistatud punktsioonina, mis tähendab ka müüritise purunemist, lammutamist. See tekstuur ilmub veel mitmesse otsa, mis juba tähistab kehade vahelisi sisemisi "tühimikke"; triipe kajastavad tellistest restide laigud - ka naabruses asuva silmahaiguste uurimisinstituudi aiast laenatud keskkonnadetail (pole välistatud, et neid hiljem lammutatakse, ja peegeldunud motiiv jääb alles).
Ansambli dokkivate, väljapoole suunatud osade puudulikkus näeb välja nagu deklaratiivne žest, mis on seotud kompleksi koha mõistmisega linnas: selle sugulus ja samal ajal võõrandumine valdatavale ruumile. Hooned on rändurid, nagu oleksid nad kusagilt välja lõigatud ja siia toodud ning seal oleks sissekandeid. Sõnum on siiski krüpteeritud: kui mööda minnes lihtsalt libisete, saate kõhklemata nautida valguse ja varju mängu ebatavalisel tellistest tekstuuril.
Sellest hoolimata on kompleks peamiselt eliitmaja, seal on ka katustel terrassidega katusekorterid ja kahekorruselised korterid. Kontekstuaalsete tähenduste peensused pole tema jaoks põhilised ning seestpoolt, kus linnapiirangud nõrgenevad, muutuvad hooned märgatavalt suuremaks, kõrgemaks, rangemaks ja auväärsemaks. Valge kivi ja tellise mahud vahelduvad ja kasvavad üksteiseks, moodustades kas projektsioonid või lohud, mida elavdavad sügavate lodžade rühmad ja läbipaistvate rõdude read. Pika hoone "B" tala ulatub piki sisetänava punast joont, paralleelselt Leo Tolstoi tänavaga. Selle asümmeetriliste väljaulatuvate osadega taaselustatud fassaad on hoone lünkades selgelt nähtav ja täidab ka esinduslikku rolli - omal moel teisest reast. Pikk maja eraldub möödakäijatest ja sisehoovide ruumist kõndimisest kolme lühikese põikhoonega, mille esimesed korrused on lõigatud Rossolimo tänavalt selgelt nähtavate pikkade "jalgadega" kõrgete käikude komplektiga. Arhitektide sõnul oli teist pikka kere tagaküljele kergem panna; kuid nad läksid teist teed, purustades sisehoovid ja laiendades nende kaudu mitte materjali, vaid ruumilist telge. Seest sisse ei saa: turvakeskus jälgib hoolikalt eliitkompleksi tulevaste elanike rahu, mööda tänavat saab kõndida ainult mööda hoonet "B".
Kompleksi sees olev arhitektuur ei puuduta ka kivide ja telliste massi elavdavat dekonstruktsiooni. Esiteks on tellisseinte aknad raamitud õhukeste valgekivide raamidega, mis ei kipu sugugi tasapinnaga kokku sulama, vaid näevad välja nagu massiivi sisestatud kiviplaatide "kast", millel on sama plaat. künnis. Teiseks lõigatakse tellistest massiivid kas laiadest kiviribadest või õhukese võre reljeefsetest joontest, mis alumisel korrusel muutuvad suureks tellistega täidetud võrguks, kutsudes esile assotsiatsioonimängu - justkui aknad või isegi Corbusse'i jalad maja "müüritise. Ühesõnaga viimaste aastate kivist tellistest stiil sulandub selles majas varasemate, üheksakümnendatel veel ammendamata variatsioonidega modernistliku dekonstruktsiooni teemadel, löökidega kivimahtude hõlbustamiseks.
SKiP arhitektid töötasid välja ka sissepääsude fuajeede kujunduse - algul lakoonilise, puidust ja kivist, kuid seejärel lisasid autorid tellija soovil projektile ka “kirjandusliku”, kuid siiski ka mõõdukalt. Vastuvõtt on kirjutatud kursiivis, seinad on fassaadidega samast kivist, kaetud maaliliselt puitkarkassiga niššidega, mille täidis: lilled, fotod, mis iganes - jääb fondivalitseja või elanike südametunnistusele. Tume puitvärv kajab kogu maja aknaraamides ja tugitoolide nahk tõstab kirjanduslikku kvaliteeti, meenutades naaberriigi Tolstoi mõisa mööblit.
Kultuurikoodeksite üllas lakoonilisus näis aga tellija jaoks liiga väike - ja instituudikompleksi otsas "Kirjaniku" sisehoovi poole maalisid nad vaimuliku ja isamaalise sisuga pildi, Rusich sandaalides ja hunt. Mõni eliitkompleksi elanik ja ka arhitektid loodavad jätkuvalt, et töö eemaldatakse.
Aga tagasi kompleksi arhitektuuri juurde. See osutus nii lakoonilis-moodsaks kui ka kontekstuaalseks. Khamovniki on eliit, kuid ajalooliselt diskreetne koht, mis ei moodustanud terviklikku ja tihedat linnaruumi nagu märkimisväärne osa Moskvast, "suur küla": seal olid mõisaaiad, puitmajad, seejärel tellisetehased. Üks kamber jäi isegi 17. sajandi Khamovny Dvorist pärinevaks; nüüd on seda ümbritsenud väljakud Ameerika vahtraga, võltsitud ajaloolised majad ja diagonaalselt paigutatud Brežnevi tornid. "Kirjaniku" kehad kasvavad kenasti selliseks ebakindlaks keskkonnaks, tugevdades nende iseloomu keskuse, kompleksi südamiku suunas ja "lahustudes" servades.
Lisaks on Tolstoi tänava teisel pool väga lähedal Krasnaja Roza tehas, mis on rekonstrueeritud kui teiste arhitektide projekteeritud bürookeskus, kuid sama büroo Sergei Kiselev & Partnerid: Kirjaniku fassaadid pole eriti märgatavad, kuid kattuvad siiski Morozovi kontorihoone asümmeetriaga, ehitades lisaks kontekstuaalsele diskursusele ka seoseid, mida võiks nimetada seotuks - sama töökoja erinevate projektide vahel. Jah, SKiP on Moskvas ehitatud piisavalt, et ka nende töödele vastata.
