19. sajandi galerii
Aastal 1889 tähistas Prantsusmaa Prantsuse revolutsiooni sajandat aastapäeva. Riigi kaotus Prantsuse-Preisi sõjas (1870–1871) tugevdas ametivõimude soovi kätte maksta Saksamaale tehnoloogia- ja teadussfääris ning Pariisi 1889. aasta maailmanäitusel näidati uusimaid riiklikke saavutusi ehitusmaterjalide alal. ja tehnoloogiad.
Samal aastal, mõni kuu pärast Eiffeli torni ehitamist, avati Pariisi taimeaias arhitekt Jules André kujundatud zooloogia galerii. Nagu kuulsam kaasaegne, oli ka galerii mitmel viisil ajast ees. Tehnoloogiline areng võimaldas arhitektil maksimeerida kolmetasandilise aatriumi mõõtmeid, mida toetasid malmist sambad ja mis oli kaetud üle 1000 ruutmeetri suuruse klaasvõlviga. Toonane hoone metallkonstruktsiooni demonstreerimine ei olnud norm ja seda ei kiidetud heaks, seega on see väljastpoolt 19. sajandi lõpu “ametliku” arhitektuuri vaimus “riietatud” kivifassaadile.
Galeriis asusid 1793. aastal asutatud loodusmuuseumi kogud, mis omakorda jätkavad kuninglike kogude traditsiooni. Valgustusaja ideede pärija näitus oli tellitud kataloog, mingi eksponaatide raamatukogu, kus omanikuna tegutses inimene.
Sõjajärgsed aastad
Pärast Teise maailmasõja lõppu polnud muuseumi ülalpidamiseks piisavalt vahendeid. 1965. aastal suleti zooloogia galerii ja hakkas järk-järgult halvenema. Pärast keskvõlvi metallplekkidega tumenemist vajus hoone pimedusse. See oli pika une algus, mis kestis üle 20 aasta.
1980. aastate keskel tekkis huvi hoone vastu uuesti ja 1987. aastal kuulutas haridusministeerium välja galerii renoveerimiskava rahvusvahelise konkursi, lisades François Mitterrandi suurte projektide nimekirja. Uuendatud galerii projekt, mis nüüd ei ole zooloogia, vaid evolutsioon, pidi esitama uue "stsenaariumi", mis asendaks aegunud ekspositsiooni, ja sisaldama ka maa-alust tasandit ajutiste näituste jaoks, uut sissepääsugruppi hoone pikiteljel ja muuta kõik selle tasapinnad liftide ja lisatreppide abil hõlpsasti ligipääsetavaks.
1994. aastal antud intervjuus rääkis laureaatide projekti kaasautor Paul Šemetov mahajäetud galerii külastamise põhjustatud esimestest muljetest: „Mind tabas filtriefekt, udus, mis kattis kõike, isegi mingit kihti mälu ja ajalugu, mida tahtsime uues projektis säilitada.
Galerii evolutsioon
Ümberkujundamisprojekt, mille pakkus välja Paul Šemetov koos Borja Uidobro, insener Mark Mimrami ja lavakujundaja Rene Allo'ga, asendas näituse-kataloogi elavama, interaktiivsema näitusega, kus evolutsiooniteooriat mõistetaks eelnevalt ettevalmistatud vaatamisteed kasutades. Lugu evolutsioonist jaguneb kolmeks osaks: elusolendite mitmekesisus (1. ja 2. tasand), elu areng (4. tasand-rõdu), inimene kui evolutsioonitegur (3. tasand-rõdu). Arhitektuurne disain tuleneb otseselt sellest stsenaariumist.
Ekspositsiooni keskne "areen" oli heledat värvi puitparketiga sillutatud teise tasandi kõrgusel asuv platvorm, mida mööda liigub rida eelmistest postamentidest ja kaitseprillidest vabastatud loomi. Esimesel tasemel asuvad veealuse maailma elanikud. Vundamentide avamine võimaldas siseruumidesse lisada veskikivist kaared ja püloonid, mille arhailine jõhkrus kajastab maa alla laskumise kohal riputatud vaalade luustikke. Rõdude astmeid läbistavad panoraameliftid ja metalltrepid.
Evolutsiooni idee kajastub materjalide valikus. Nikerdatud kaunistustega ajatempliga tumedast puitplaadist, punakaspruuniks värvitud malmkonstruktsioonidest, sepispiirdest, mida täiendavad lakoonilised tänapäevased hallterasest, klaasist, siledast kase- ja pöökpuidust paneelid. Rõdude galeriides säilinud vana tammeparkett taastati ja tagastati oma algsesse kohta.
Projekti kontseptsioon
Galerii avatseremoonial 1994. aastal sõnastas Paul Šemetov oma töö peamised ideed: „Ehitise ümberkujundamise projekt puudutas olulist teemat: vana ja uue vahelist dialoogi. Tahtsime, et meie töö oleks teatav teatepulga üleandmine 19. – 20. Sajandil ja esitasime küsimuse: kas progressi poole püüdlev 19. sajand oli radikaalsem kui 19. sajandi lõpu ja 20. sajandi alguse moderniseerimine? Hoolimata asjaolust, et nüüdisaja mõiste on nüüd kõigi huulil, näib oskus näha vana läbi uue ja eraldada see uuest loodust koos vanade näilise vaesusega, näib arenemata. Selle saavutamiseks peate riskima millegi uue loomisega ja mitte mõtlema, et võite lihtsalt moe kapriiside või mingite "antiiksete" jutumärkide abil nii kergesti maha tulla.
Kui tänapäeval kuulub hoone restaureerimine või säilitamine tehniliste ja ajalooliste teadmiste hulka, siis muudab ümberkujundamine vajalikud muud oskused. Peate olema võimeline leiutama, "sisendama", vastandama, kriitiliselt hindama. Uue sissepääsu "à la Jules André" loomine oleks esteetilisest ja ajaloolisest seisukohast ebaaus, sest [alguprojekti autor] seda ei joonistanud ega ette näinud. Uute elementide sisseviimine vanasse korda on sel juhul austus hoone terviklikkusele.
[…]
Arhitektuuris nimetatakse stiili, jäljendamise, võltsvana ehk pealiskaudsuse koopiat sageli konserveerimiseks. Kuid teose autentsus kaotatakse algsete väärtuste võimatu tagasipöördumise nimel; loomulik surm asendatakse pika säilitamise kaudu surmaga, mis eitab aega ja seeläbi külmutab mälu.
Pärast igat restaureerimist saab monument igal juhul jälle uueks. Iga kord on võimatu taastada see algsel kujul või isegi varasemate eksistentsitingimuste korral. Vananemine on vältimatu. Seda ei saa aeglustada, vastandades olemasolevat varemeid teisele varemele, mis vastab projekti vajadustele. Teisendamine loob seevastu objekti, mida varem polnud olemas, mis aga pole võlts. Meie lähenemine sellele küsimusele ja lõpuks suhe ajalukku lahutab meid konservatiividest. Nad arvavad, et tänapäevane märk, tänane projekt, tänane linn, tänased vajadused tuleks minimeerimise abil vallutada mimeesi abil, see tähendab, et uus peaks kohanema vanaga. Terve mõistus võtab vastupidise vaatenurga: vana peab kohanema uuega.
[…]
Uue olukorraga võrdlemiseks vajalik minevik tuleb lavastada, viia reaalsetele tingimustele lähemale, et täita oma rolli selles vastasseisus. Vastasel juhul võiks arvata, et ainult mineviku ülimuslikkus annab sellele tõendi staatuse. Nagu ka selles hoones, on vaja mälu rekonstrueerimistöid. See oli meie museograafilise projekti kõige raskem eesmärk."
Dialoog minevikuga
Selline lähenemine ajaloolisele hoonele oli omal ajal tõeliselt uuenduslik. Minevik ei muutu sel juhul reliikviaks, vaid mängib samade reeglite järgi nagu olevik. Hoone vanad osad on jäänud terveks, kuid neid kasutatakse erinevas konfiguratsioonis. Selles on näituse kujundus oma kontseptsioonilt sarnane arhitektuurilahendusega: eksponaatide eraldamine postamentidelt või teistmoodi valgustamine tähendas juba taju muutmist.
Projekti kontseptsioon selles mõttes teeb sammu edasi võrreldes 30 aastat varem koostatud Veneetsia harta postulaatidega [Monumentide ja paikade säilitamise ja restaureerimise Veneetsia harta allkirjastati 1964. aastal ja see oli aluseks ICOMOSe loomine (Rahvusvaheline mälestiste ja paikade säilitamise nõukogu). kohad) - T. K. märkus]. Harta eeldab omamoodi uue inkrusteerimist vanasse, säilitades samal ajal kõik vana ruumilised omadused ja tunnistades selle tingimusteta prioriteeti. Ja kuigi kaasaegses keeles rääkiv Evolutsioonigalerii ümberkujundamisprojekt eitab ka mineviku jäljendamist, loob see uut tüüpi integratsiooni ajaloolisse materjali, saavutades peaaegu orgaanilise sümbioosi uue ja vana vahel.
Tänu sellele lähenemisviisile jääb Evolutsioonigalerii hoone tänapäevaseks, pärast seda, kui Šemetovi projekti elluviimisest on möödunud 20 aastat.
