Vastavalt konkursi tingimustele (kirjutasime võiduprojektist septembris) peaks näituse- ja halduskeskus asuma Gažno-Sahhalinski linna lähedal asuva gaasi veeldamistehase territooriumil. Ehitamiseks mõeldud ala asub muidugi tootmishoonetest võimalikult kaugel ja asub mäenõlval - peaaegu kaljul. Siit avaneb hingemattev vaade: rohelised mäed, järsud nõlvad, majesteetlikule ookeanile laskuv kiire jõgi ja … taim on uhiuus, kaasaegne ja kellamehhanismiga näide tööstuslikust ehitusest, mille torude fantastiline põimimine muudab mäletate Richard Rogersi baulismi.
"Meid rõõmustas ja hämmastas see pilt inimese" suursugususest ", - ütleb Valeria Preobrazhenskaya, - hunnik parimat montaaži metalli, suurepärane koletis, hiiglaslikud tankerid bensiinijaamas, sõjaline distsipliin, ingliskeelne kõne ja puutumatud mäed ümber."
Hange kuulutati välja 2011. aasta sügisel. Samal ajal külastasid Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya Sahhalini - saart, kus Kaug-Ida ainulaadne ja peaaegu puutumatu loodus eksisteerib koos nõukogude aja haruldaste asumite meeleheitlikult näotu ja tugevalt unarusse jäetud arhitektuuriga. Mõnes kohas on aga säilinud vanad Jaapani hooned - muuseumid, kaitseliinide jäänused. Täna muutub Jaapani mõju saarele käegakatsutavamaks: seetõttu on hirmutav kontrast Jaapani osalusel ehitatud kõrgtehnoloogilise, peaaegu kosmoses asuva tehase ja Južno-Sahhalinski nõukogude arhitektuuri vahel, mis muudab üldiselt masendav mulje.
Arhitektid said võimaluse tutvuda ettevõtte suletud territooriumiga ja selle ümbrusega. Esimesena jäi mulle silma taime rõhutatud keskkonnasõbralikkus. "On raske ette kujutada, kus mujal Venemaal, tohutu ettevõtte territooriumil, on punases raamatus kaitstud looduslikud tsoonid, kus on taimestiku ja loomastiku objektid," on TOTEMENT / PAPERi arhitektid üllatunud. "Pärast vestlust esindajatega jaamast jäi mulje, et olime ministeeriumis käinud. keskkonnakaitse, mitte ettevõte, mis ehitas tohutu tehase, paigaldas puurimisplatvorme, pumpas gaasi ja naftat ning pani tuhandeid kilomeetreid gaasijuhtmeid läbi rohelise saare. " Selle koha teine eripära on ranged eeskirjad ja käitumisreeglid tehase territooriumil, mis toimivad loosungi all: "Kõik inimeste turvalisuse huvides!" Plahvatusohtlikud alad on tähistatud, töötajad liiguvad eranditult lubatud ja lubatud marsruutidel ning pesevad reeglite järgi isegi käsi.
Sellises igas mõttes hämmastavas paigas pidid arhitektid välja töötama universaalse ruumi, kus rahulikult eksisteeriksid mitmesugused funktsioonid: alates kaasaegsetest kontoritest, näituste ja haridusruumidest töötajate koolitamiseks ja täiendkoolituseks kuni pidulike saalideni kõrgete kohtumistega kohtumiseks. külaliste ja välispartnerite paremusjärjestus Hoone pidi võimalikult palju vastama tehase äri-, kultuuri- ja haridusvajadustele. Lahendades keerukat ja samas huvitavat probleemi, töötasid Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya välja kaks radikaalselt erinevat varianti.
Näituste ja ärikeskuse esimene versioon on stereomeetriline katse keeruka ruumi saamiseks lihtsal kujul, mis võetakse aluseks. Selline põhiteema, moodustise tuum, on muutunud selle piirkonna jaoks sümboolseks, see tähendab katku sarnase koonuse kuju. Pööratud koonuse ristumise idee tagurpidi ideega tuli pähe noorele bürooarhitektile Egor Legkovile, kes avastas ka kujundliku seose koonuse kuju ja taime tegevuse suuna vahel. Koonuses nägi ta lõputut tsentripetaalset liikumist, külviku pööramise tagajärjel tekkinud lihtsamat lehtrikujutist ja samal ajal maapinnast välja purskava õli purskkaevu kujutist.
Sellise "purskkaevu" roll on määratud aatriumile. Selle tagurpidi, ülespoole laienev koon, millel on läbipaistvate seintega pritsivad teravad kolmnurgad, asub täpselt keskel. See saab hoone semantiliseks ja fantaasiarikkaks tuumaks, lisaks selle korruste ühendamisele keerdtrepiga piki "lehtrit": nii külastaja kaasatakse peaaegu sõna otseses mõttes mängu, lähtudes hoone pöörlemisjoonest. kujuteldav tornaado ja vormi dünaamilise surve tunnetamine.
Kristallilehtrit kajavad paljud erineva kaaluga betoonkoonused ning “lihtsad” koonused vahelduvad ümberpööratutega, täites tihedalt hoone sisemuse, muutudes selle ruumilise struktuuri rakuks ja moodustades isegi omamoodi kolmemõõtmelise tekstuuri, võimsa emotsionaalse laenguga ruum, mis on täidetud inimese jaoks täiesti ebatavaliste aistingutega … Kõik hoone siseseinad on kaldus ja ümmargused. Mõnes kohas on need nikerdatud läbipääsude ja treppide jaoks - väljalõikude kohtades moodustuvad paraboolkaared õhukestel kaldus jalgadel, kohtudes teiste teisele poole kalduvate kaaredega. On tunne, et olete hiiglasliku käsna sees - geenikood, mis ei olnud ehitatud mullidele, nagu tavaliselt, kuid mitte koonustele.
Ühesõnaga, välja arvatud põrand ja lagi, pole sees ühtegi sirget tasapinda. Lennukis on see aga täidetud ovaalidega (kuidas mitte siin Francesco Borrominit meenutada; kuid tuleb tunnistada, et kohalikku lennukis olevat ovaalide perekonda on arvukamalt ning tema elu on vabam ja avaram). Ovaalid kohtuvad erineva nurga all, jäävad mõnikord kokku, lõikuvad üksteise sisse. Neis on suur ja väike auditoorium, kaks väikest kahekordset puude ja keerdtrepiga aatriumi ning isegi vannitoad. Plaanil olevad ovaalsed piirjooned tähistavad veel ühte hoonet moodustavate koonuste omadust - enamik neist on horisontaalselt lamestatud.
Enne ümberjagamist on kõverate joonte ja pindade dünaamikaga laetud stereomeetria siiski sirgjoonte ja tasapindadega tasakaalus. Koonusekujuliste betoonimahtude "elevandijalgadele" "pannakse" teise korruse ristkülikukujuline plaat. See teise astme massiivsete tugedega kandmise efekt on eriti märgatav peasissepääsu küljelt ja see tekib seetõttu, et esimese korruse sooja ruumi piirab ainult klaasist kontuur (muide, ka ovaalne). Esimene korrus on läbipaistev, maastik on selle kaudu nähtav - ja seepärast võtavad betoonist torud kandmise funktsiooni mitte ainult tegelikult, vaid ka visuaalselt.
Üllatavalt ristkülikukujuline, põranda ja lae tasapindadele allutatud teise korruse plaat on klaasitud piki perimeetrit ja sarnaneb üldjuhul klassikalise Korbuse "võileivaga" (põrandakiht, klaasitud ruumikiht, laekiht). Ühe erandiga: fassaadi tasand mööda keeruka hoone kontuuri saab keeruliste stereomeetriliste sisikondade ristlõiketasandiks - justkui lõigataks suvalises kohas tükk hollandi juustu ja lõikel näitab see sisikonna tõesust vähendatud lennukiks. Kusagil lennukis olid tükeldatud koonuse kontuurid. Kusagil ehitati need sügavate konsoolilaienditega, mis moodustavad fassaadi kohal kaks tavalist ja tagurpidi trapetsit, tähistades ametliku idee olemust, hirmutades tühimiku kohal rippuva raske aine mahu, tugevdades hingekosutavat kõrgust. järsk nõlv, mille juurde hoone on suunatud. Kuskil (täpselt nagu auk lõigatud juustutükis) on tekkinud klaasist siledast klaasist õõnsus-eksedra.
„Väline vorm, mis töötab lõiketasandina, annab sisemisele uue ametliku elu, sageli ootamatu ja juhusliku. Kuid see juhuslikkus on jäigalt "programmeeritud" kõigi tehnilise ülesande nõuetele allutatud elementide ühenduste sisemise ettemääramise abil - antud juhul on need näitusesaalid, kontorid, loenguruumid, tehnilised ruumid, - selgitab Valeria Preobrazhenskaya edasi. erinevate vormide koosmõju ametlikud uuringud”.
Sel juhul lõigati koonustest koosnev struktuur ümber perimeetri klassikalise ristkülikuga. Levon Airapetovil ja Valeria Preobrazhenskajal on ka teisi sama teemat arendavaid projekte - keerulise kolmemõõtmelise struktuuri taandamine suhteliselt lihtsaks väliskujuks sektsiooni abil, mis võimaldab välisküljel joonistada kõike, mis sees on (mis, nagu eespool mainitud, nagu tükikese juustu lõikamine). Arhitektid kasutasid seda tehnikat võistlusel
Lõuna-Korea Busani linna ooperiteatri projekt - kus välimised kontuurid moodustavad nurga all asetatud kuubi. Sama meetod on riiuli ja laua taga, mille TOTEMENT / PAPER selle aasta alguses Corian võistluse jaoks välja pakkus (ja esitati Milano disaininädalal). Laud - see sarnaneb üldse Sahhalini projekti vabalt teostatud mudeliga.
Sektsiooni teema, mis näitab viilu hoone mahu kompositsioonist tasasel fassaadil, ja üldiselt valitud kujundusmeetod, mille kohaselt hoone pilt põhineb eriti kolmemõõtmelisel struktuuril - see kõik seob interjööride väljanägemise ja välimuse nii, et kuskile lähemale pole. Fassaad ja interjöör ei ole ainult omavahel seotud - neist saab tõepoolest osa tervikust, sama idee tajumise erineval viisil. Pealegi tajutakse hoonet kui killukest mõnevõrra erinevast tegelikkusest kui siin, kenasti ristkülikukujuliselt nikerdatud, õhukese klaasikilega säilitamiseks pingutatud ja küngaste vahele murule asetatud. See ei puuduta isegi fantaasiat, kuigi hoone on kindlasti fantastiline, eriti seestpoolt - see on midagi muud: kujundatud ruum on varustatud muude omadustega kui meile tuttavad ruumid. Sellel ruumil on erinev kangas, see on ehitatud vastavalt erinevatele seadustele ja ainult vajadusel lõigatakse tavaliseks: põrand ja lagi.
"Sellistes objektides ei pea me interjööre eraldi joonistama," jätkab Levon Airapetov, "üldiselt pole meie ülesanne joonistada, vaid loomulikult saada lihtsast vormist endale ootamatu ja isegi ootamatu. Hoone on nagu inimkeha. Ja selle kujundamise protsess on nagu lapse sünnitamine, kelle välimuse määravad geneetilised koodid."
Projekti selle versiooni üle peetud vestluse lõpetuseks tuleb öelda, et kõik idee komponendid otsitakse koheselt välja modernismi klassikast ja kõige olulisemate võtete hulgast. Wright Guggenheimi muuseumi spiraalne kaldtee; keerdtrepid (ja "maja jalgadel"), autor Corusier; Melnikovi maja silindrid üksteise sisse põimitud. Siin täidetakse kõik peamised ettekirjutused - ruumide voog, hoone sisemise struktuuri tuvastamine väljastpoolt). Kuid lisati mitu nüanssi: silindrist sai koonus, koonus lamestati, pöörati ümber ja korrutati - ja projekti ei saa eksitada klassikalise modernismi epigoonina. See on ilmselt selle kõige kurioossem omadus: kompleks tuleneb lihtsast, ebatavaline tuttavast.
