Installatsioon peaks olema esimene Strelka talveprogrammide sarjas - nagu näituse väljakuulutamisel õigesti märkis instituudi president Ilja Okolkov-Tsentcipper, kasutatakse suvel tema hoovi tõhusamalt kui mis tahes muud ruumi riigis, "võimalusel välja arvatud tollikoridorid”. Suvel toimuvad loengud, filmilinastused ja muud peod. Talvel see hoogne tegevus vaibub: Strelka õpib ja hoov jääb vihma ja lume kätte. Sel hetkel kaob tema ruum paratamatult ja kahetsusväärselt tollikoridoridele ning ilmselgelt tuli hooajalise ebaõigluse kuidagi kompenseerimiseks Strelka välja väga õige asjaga: igal aastal kutsuda üks autor, kutsudes teda üles tulema noolehoovi “Vene talve sümboliga” … Projekti nimi oli "Kronoloogia" (segadus algab siit, tundub, et nad mõtlevad talvedele, kuid selle nimel on suvi, kuid see on keeleprobleem - varem töötati suvel rohkem ja aastaid peeti "aastateks", nüüd see on vastupidi, kuid keel pole muutunud). Alustasime Aleksander Brodski kutsel, mis on samuti täiesti õige idee ja täiesti õige otsus.
Brodsky tegi koos kolleegidega oma töökojast (Nadezhda Korbut, Kiril Ass ja Daria Paramonova) Strelka jaoks installatsiooni Teplyaki. Selle hubane nimi pärineb väga proosalisest teemast - tänapäevaselt ehitusplatsilt, kus nüüd on tavaks katta hoonete fassaadid ja vundamendid spetsiaalsete kangastega, et töötada aastaringselt. Talvise varjupaiga teema peaks olema praktiliste arhitektide lähedal ja spetsiaalselt "talvise" installatsiooni ülesanne on lahendatud ideaalselt ja inimlikult. Reeglina ehitavad arhitektid ja kunstnikud, kui neil on mingil põhjusel vaja talve teemal sõna võtta, jääskulptuure ja lumemaju, korrates Anna Ioannovna viga. Brodsky käitus inimlikumalt: tema majad on soojad ja helendavad pimedas.
Strelka klassiruumide kolme sissepääsu ette ehitas ta kolm üsna suurt vestibüüli, venitades mitu kihti polüetüleeni üle puitraami. Iga saadud "veranda" sees on vineerist kast kunstliku tulega, mis on valmistatud valgest riidest tükkidest, mida valgustavad värvilised lambid ja puhutakse soojas õhus. Õhk samal ajal soojendab ruume. Kõigile, kes on kunagi kusagil õppinud, peaksid "kasvuhoone" fuajeed meenutama suitsuvõrku - kõige mõnusamat kohta igas haridusasutuses. Seal saab ka juua, mis leidis tõestust installatsiooni avamisel 27. detsembril, kui üks kaasautoritest Kirill Ass keetis ja valas külalistele violetses kaltsutule valguses mõdu. Tundus, et Brodsky oli kogu suveõue "peolaadse" kokku kogunud kolme majja ja täitis seega peamise ülesande - lõi alternatiivi suvele ajaviiteks. On ebatõenäoline, et saate seal filmi vaadata, kuid suhelda on lihtne.
Tuleb öelda, et läbipaistvad helendavad majad on Aleksander Brodski üks lemmikteemasid: Tepljakovi ilmne eelkäija on Pirogovi veehoidlal asuv jääbaar (talveteema külm versioon); vähem ilmselge - "Viinatseremooniate paviljon" (mitte nii talvine, kuid hõõgub öösel imeliselt). Kunstlikku lõket näeb aeg-ajalt ka Brodsky juures - näiteks oli ta saviinstallatsioonis arhitektuurimuuseumis näitusel "Persimfanid". Valgust ja koldet Brodsky juures, keda nimetatakse kas lüüriliseks, siis kambriliseks või koduseks, leidub ühel või teisel kujul peaaegu kogu aeg. Tundub, et ta otsib seda valgust, süütab seda kõikjal, kus võimalik, nagu turist metsas jaanituli, püüdes sooja hoida. Sel juhul osutus valgus summutatuks: kas Moskva tuled olid tuhmunud (Strelka ümbruses, pean ütlema, on pidev valgustus), või osutus eeskoja ruum suureks. Selles installatsioonis puudub üks asi, mis on tavaliselt Brodskile omane, asjad - käsitsi valmistatud. Brodskyl on elujälgi kõikjal: krohvisavis ja teekottides, Viini arhitektuurikeskuses laiali laotatud vanades pottides ja jalgratta ratastes ning isegi toiduks mittekasutatavates toodetes, mida ta ei-ei, ja ujutab üle oma teosed (ehkki iidsed, aga elu). Brodsky teosed on lõputud vanitasid, ta paneb teid meenutama, märkama tõendeid millestki, mis oli, ja installatsioonides libiseb see jätkuvalt, teravdades kaotustunnet. Selles mõttes on ta kaasaegse Moskva jaoks peaaegu ainulaadne kunstnik, kes püüab lõputult mitte pähe õppida, vaid uueneda.
Ja Strelka jaoks tegi ta erandi. Millegipärast ei ole siin elujälgi tunda (polüetüleen ei loe, see on elujälgede säilitamiseks liiga töödeldud naftasaadus). Kõik on uus, vihjeid pole - aga võib-olla pole see juhus, võib-olla on siin vastupidi - ja "kasvuhooned" ootavad lihtsalt eluga täitumist, uute vestluste ja inimeste sisse laskmist. Inimesed, kellele arhitektid ehitasid hoolega tulekahjusid, et nad saaksid külmast talvisest Moskvast tulles soojeneda.
