Iidse Jaroslavli linna Kremlisse pääseb mööda Volžskaja muldkeha mööda Ostrovski paviljoni ümardades. Just Kremlile lähenedes lakkab Jaroslavl äkitselt olemast linn, muutudes tühjaks pargiks, mille paremal käel on suur jalgpalliväljak. See paik on aga ajaloolise keskuse tuum, kus vürst Jaroslav Tark tappis legendi järgi püha paganakaru ja rajas linna neemele Kotorosli jõe liitumiskohas Volga. Nüüd Kremlisse jõudes meenutab meid ainult jõe nõlval asuv nelinurkne Volga torn - müüre pole (need olid puust) ja vallid pole nähtavad. Siin on säilinud ainult Metropolitan Chambers (17. sajandi lõpu hoone koos muuseumiga, kus on hea ikoonikogu) ja Tikhoni impeeriumi kirik koos vaimuliku majaga. Otse kodade ja kiriku vahele kavatseb arendusettevõte Rusresort ehitada eliithotelli, mille on kujundanud Vladimir Plotkin.
Enne ehituse algust viisid kliendid läbi turvauuringud - kohapeal avastati 1920. aastate lõpus õhku lastud Jaani Krüsostomi (Shuya Jumalaema) kiriku vundamendid 1690. aastal. Seetõttu osutus tulevase hotelli plaan keeruliseks: seda võib ette kujutada ristküliku kujul, millest lõigati põhja- ja lõunanurk - ühelt poolt taandub köide vaimuliku majast (oma staatusega) tuvastatud mälestusmärgist) ja teisest küljest möödub kiriku alustest. Vundamente (ühe lõunakoridoriga kolme apsiidiga kiriku plaan on selgelt jälgitav) plaanitakse muuseumitada - see tähendab katta pealt restaureeriva müüritise kihiga, kaitstes neid vihma ja hävimise eest. Kiriku jäänuste ümber kavandas Vladimir Plotkin vabaõhumuuseumi: väike vundamentidega ala (arheoloogide eemaldatud kultuurkihi tõttu jääb see tänava praegusest tasemest madalamale) mõlemalt poolt kiviaiad see muuseumina seisev töö koos looga kohast ja monumendist. Hotellist saab seda "sisseehitatud" sisehoovi-muuseumi vaadata vitriinide kaudu, läbi suurte klaasseinte. Samamoodi võib Vahemere hotellidest ja restoranidest leida sisehoovist või seinast kas antiikpealinna või renessanssskulptuuri.
Hotelli siluett Vladimir Plotkin, nagu ta ise tunnistab, on laenatud vanadest kirstudest, mille kõrged kaaned, nagu teate, kitsenesid ülespoole, moodustades omamoodi trapetsi. Kirstu kuju langes üllatuslikult kokku moodsas arhitektuuris populaarsete fassaadidega, mis olid akende joont pidi paremal ülaosas kaldu. See tehnika, mis viitab kaugelt ja kaudselt kaldkatuse traditsioonilisele siluetile, on tänapäeval üsna populaarne. Kaasaegse arhitektuuri jaoks on asjakohane assimileerida kogu hoone tervikuna millegi ajalooliselt keskmise suurusega: on kohvrimaju ja siin - kirstumaja. Meenutan ühe iidse vene muistse arhitektuuri ajaloo professori kujundlikku väljendit, kes naljaga pooleks nimetas 17. sajandi lõpu templeid "nikerdatud kastideks". Sel juhul näis see võrdlus kehastuvat tervikuna.
Selleks, et "kast" saaks nikerdatud, kaetakse selle fassaadid peene mustriga võrguga, mis on valmistatud kvaliteetsest kiudbetoonist. Ülaservas on see võrk läbipaistev, poolläbipaistev (võiks öelda - nagu loor) ja katab sügavad lodžad päikese eest, püüdes samal ajal Volga värsket tuult. Alumistel korrustel muutub ornament reljeefiks, mis võrdleb seinu osaliselt valge kivi nikerdamisega. Ornamenti aluseks võttis Vladimir Plotkin arheoloog N. N. leitud valge kivi "tähe". Voronin 1940. aastal Jaroslavli Taevaminemise katedraali asukohas (see koht asub lähedal, sada meetrit lõunas ja selle hõivab hiljuti ehitatud hiiglaslik arhitekt Aleksei Denisovi katedraal). Üllataval kombel jääb see seos katedraaliga tingimuslikuks ja vaibakorduvate mustritega kaetud maja leiab Jaroslavli arhitektuurist muid vihjeid - näiteks Tolchkovo Ristija Johannese kiriku fassaadid on täielikult täpitud plaatide ja väikeste pooleldi pooleldi reljeefsete reljeefidega -veerud.
Vaatamata ilmsele historitsismile on kõik selles projektis kasutatud tehnikad enam kui tänapäevased. Ma isegi ütleksin, et see historitsism on kõige värskem, asjakohasem Euroopa stiil. Leidke hoone kujule terviklik ajalooline prototüüp ja mitte ainult arhitektuurne prototüüp, vaid mõni objekt, mis viib meid kõigi kunstide ema raamidest välja; lihtsa vormi mähkimiseks dekoratiivse looriga (ja mitte ainult niisama, vaid lähtuvalt tundmatuseni ümber töötatud allika kohast). Ja lõpuks - korrastada muuseum sees, säilitada, näidata kõike, mida arheoloogid on leidnud. Kõik need on märgid tänapäeva, veelgi täpsemini, 21. sajandi historitsismist. Seda on väga lihtne eristada. Otse keskaegsest mentaliteedist kasvanud vana konservatiivsus püüab sõna otseses mõttes ja võimalikult täpselt korrata kõike, mis oli, sulanduda eristumatuks endise kui terviku, hinge ja kehaga. 19. sajandil hakkas inimestel lõpuks see õnnestuma ja just siis nad väsisid sellest, mistõttu ilmus uut tüüpi historitsism. Kaasaegne historitsism distantseerub teemast - nii eemaldub teadlane uuritust kaugemale, et vaadata seda väljastpoolt. Kaasaegne historitsism on teaduslikku ja muuseumilist laadi. Ta näitab, säilitab, säilitab ja uurib, kuid ei varja end vanasti täielikult. Vastupidi, ta rõhutab hoolikalt kaugust "siis" ja "nüüd", mistõttu on kaugus, ajaline kaugus paremini loetav. Ühesõnaga ta ei peta.
Alates hetkest, kui 2004. aastal Jaroslavlis Taevaminemise katedraali kohas kaevamisi alustati, olen seda paika üsna tähelepanelikult jälginud. Niisiis on uue koguduse kiirustades 4000 koguduseliikme ehitamine, mis hävitas täielikult kõik, mis 17. sajandist alles oli, näide sellest väga keskaegsest metsikust konservatiivsusest, mille käsutuses oli palju raha ja kaasaegseid tehnoloogiaid (selle tulemusena on katedraali uue hoone kõige esteetiliselt vastuvõetavam osa selle viis peatükki, mis on kopeeritud Vologda Püha Sofia katedraalist, ja interjöör, templi põhiosa, osutus kohutavaks). Kui toomkiriku ehitamisest rääkides mainisid Jaroslavli antiikaja kaitsjad hotelli, mis peaks ehitatama Rubleny Gorodisse, kõige valvsamasse ossa, tundsin end jubedana - nad võtaksid ja ehitasid kogu arheoloogia millegi suure ja suure ülesehitusega. kole. Ja see peen, intelligentne, korralik projekt (kõik kõrgused on viidud miinimumini, karniisid on joondatud naabritega, kõik võimalikud lisameetrid on siin maha jäetud) on pigem meeldiv, sest see on naabruses asuva kolossi täielik vastand. Täpselt nii peaks see ajaloolisse keskusesse ehitama.
Teine küsimus - kas seda on üldse vaja ehitada - väljub puhtast arhitektuurist. Ehitada saab, aga ehitada muidugi ei saa. Kuid iidsetel aegadel olid müüridega kaitstud kremliinid kõige tihedamalt asustatud ja tihedamalt asustatud linnade osad. Tõsi, kommertslikus Jaroslavlis omandas juba 17. sajandil suurema tähtsuse kaupmeeste osa, posad, kuid Kreml oli ka linn, mitte park. See hakkas Katariina ajal tühjenema, kui katedraali läänefassaadi ette pandi klassikalise linnaplaneerimise vaimus kolme talaga ruut. Kuid Jaroslavli Kreml puhastati lõplikult Nõukogude režiimi ajal ja see algas 1930. aastatel ning lõppes 1980. aastatel: nad lõhkusid 19. sajandi hooned ja sillutasid Mira puiestee, muutes linna ajaloolise keskuse pargiks.. Seega ei pea Kreml jääma täiesti tühjaks. Küsimus on pigem selles, kuidas täpselt välja võivad näha sealsed hooned - kas need, hävitades ajalooliste majade ja templite algsed jäänused, võltsitakse antiikseks või on see kaasaegne, kuid peen ja mineviku suhtes ükskõiksem arhitektuur.
Hoone on kavas ehitada uusimaid tehnoloogiaid ja materjale kasutades, tõhusalt ja väga kiiresti; ehitusprotsess mõeldakse välja nii, et see tekitaks linnaelanikele minimaalset ebamugavust. Teisalt peaks uus hoone tooma ka linnale kasu, kuna see hotell on üks Kuldringi turismiinfrastruktuuri rekonstrueerimise olulisi elemente ja kui see on ehitatud, võib see tuua Jaroslavlisse lisatulu ja teha see on turistide jaoks atraktiivsem. Pealegi on hotell korraldatud vastavalt Euroopa standarditele, mis on meie laiuskraadidel üsna haruldane.
