Sel nädalal toimus Skolkovo innovatsioonilinna linnaplaneerimise kontseptsiooni esitlus - selle autorid, Prantsuse büroo AREP, paljastasid mõned üksikasjad üldplaneeringust, millega nad 2011. aasta märtsis rahvusvahelise konkursi võitsid. Esitlus ei jäänud blogosfäärile märkamatuks - fotograaf ja populaarne blogija Ilja Varlamov avaldas postituse, milles oli üksikasjalikult analüüsitud Skolkovo võistluse peamiste osalejate kontseptsioone - viimane annab isegi mõista, kas selle teksti tellis või kirjutas keegi teine. Sellised materjalid on pigem tüüpilised blogi skolkovo_ru jaoks, mis muide teavitab ka esitlusest. Varlamovi väljaandes on kommentaarid aga esiteks huvitavad - neid on üle viiesaja. Paljud veebiautorid kiidavad Skolkovot poliitilisest veendumusest, süvenemata projekti endasse, ülejäänud, kui nad kohustuvad arhitektuurist rääkima, kirjutavad nad ainult AREP-projektist ja selle konkurendist finaalis - OMA-st, mille kontseptsioonis Novy Arbati tunnustatakse õnnelikult.
Kommenteeris rotten_k: „OMA projekt oli vinge; kuid muidugi valisid nad 1970. aastate mudeli tuima kulbi, mis meenutas ennekõike Svetlanovski prospekti projekti Peterburis. Sestra_etc ei nõustu: "Kui aus olla, siis ta ehmatas mind - nii kujutasin ma Zamjatini filmis" Meie "linna kapoti all ette." Lewizz avaldab enamuse arvamust: „Ma arvan, et võitja võttis vääriliselt oma esimese auhinna. Ülejäänud on abstraktsioon. " Moskov_it arvab vastupidi: „See osutub tuimaks linnaks. See meenutas Ostoženkat. Soovin, et saaksin kuidagi Moskva klaasitükke sinna tuua! " “Prillid on tavalised. Ja see linn on lihtsalt ideaalne tööks,”ütleb biblison. Ja bu33er kahtleb teose enda "teaduslikus intensiivsuses": AREPi esitatud piltidel selgub, et "kogu" teadus "on neis degenereerunud näpuga iPodi pistmiseks ja sülearvutiga veeris istumiseks. Ja kas need projektid pakuvad üldiselt ruumi eksperimentaalsete installatsioonide jaoks, vähemalt pilootproduktsiooni jaoks? Iga tõeline nõukogudeaegne kinnine linnateaduslik linn on esiteks prooviplatsid, eksperimentaalsed installatsioonid, mingid töökojad, on bu33er üllatunud. - Põllud, puukoolid poleks teel … Aga midagi sellist pole! Ainult läikivad karbid on elamud ja "avalikud".
Mitte ainult bu33er ei tundunud AREP-projekti jaoks teadusteaduslikuna; loeme votiakilt: "Tuleviku kuurort, võib-olla pilt silmapeoks, osutub uhkeks, kui see kõik reaalsuseni viia" või spoorijatelt: "See meenutas Beljajevski lugusid võidukast kommunismist ja kosmosesadamatest Himaalaja. " Mõned blogijad on kindlad, et projekt ei pea Venemaa kliimat proovile, teised on hämmingus, miks oli vaja seda isegi nullist üles ehitada, kui need on juba tõestatud. Siin kirjutab dervišv näiteks: „Aga kuidas on lood Kesk-Venemaa teaduslinnadega - Dubna, Zelenograd, Korolev, miks need ei sobinud? Sinna polnud vaja midagi importida ja ehitada. " "Võistlejad kavatsevad muuta meie Skolkovost mingisuguse tuleviku superlinna. Mulle isiklikult tundus nii - lükata kogu tulevik meile. Me ei ole vastu, pigem vastupidi. Kuid liiga palju tulevikku pole silmale meeldiv,”ütleb idika_nah.
Ilya Varlamov kajastas oma ajaveebis ka teisi viimaste nädalate olulisi linnaplaneerimise sündmusi. Eelkõige avaldas ta rekonstrueeritud Gorki pargi fotoreportaaži - see teema kogus ka paarsada kommentaari. Varlamov algab ajaloolise tausta ja imeliste arhiivifotodega pargist koos kuulsa langevarjutorniga, jalutavate ja paadisõitvate paaride ning isegi 1943. aastal väljapüütud sõjatehnika näitusega ning lõpeb hiljutise aruandega selle kohta, kuidas töötajad purustasid roostes kioskeid ja vaatamisväärsusi. Üllataval kombel jagunes kommentaatorite publik seekord radikaalsemalt - 1990. aastate stiilis pargil oli palju fänne, kes ei soovinud 1930. – 50. Kirjutab vivjen_smitsmit: „Miks taastada midagi, mis on surnud ja ei vasta aja vaimule? Teine kord, muud ülesanded! Nüüd pole vaja kedagi propagandast läbi imbuda. Minu jaoks on Gorki park 90ndad, see on muutuste tuul, miks mitte säilitada selle koha parimaid hetki? Kas tuua tagasi esimesed kooperatiivsed kebabid jms? See on lahe, kui seda õigesti teha. " Eleeiin avaldas paljude vanade karussellide lammutamisega rahulolematute arvamust: „Tundub, et teie reportaaž on üldjuhul tellitud. Kõik pargis on alati olnud hoolitsetud ja ilus … Varem külastas parki peamiselt keskklass, kuid nüüd on rikkamate inimeste jaoks olemas tase … Nad eemaldavad vaatamisväärsusi, millel pole analoogi Venemaa veel."
Ilya Varlamovi ajaveebi külastajate seas ei olnud toetajaid pargi rekonstrueerimisele stalinliku pompuse vaimus, kuid loomulikult on nad võrgu avatud ruumides. Näiteks kogus blogija dubrovsky2009 materjali 1930. aastatel pargis seisnute kohta. Ivan Shadri, Matvey Manizeri ja teiste antud teema antiikkujude ja skulptuuride variatsioonide koopiad. "Kahju, et need olid enamasti kipsist ja seisid (nagu öeldakse) kõige rohkem kümme aastat," kurvastab autor. "Ja ka 30. aastate atmosfäär koos sportlaste paraadidega (mis inspireeris mõtteid Kreeka spordi-, ilu- ja jõukultusest) on kadunud." dma100 usub, et see ei olnud ilma totalitaarse Saksamaa mõjutuseta. Kuid dubrovsky2009 ei nõustu sellega: „See loodi iseseisvalt ja isegi ENNE natslike skulptuuride ja esteetika ilmumist enne Breckerit. Täpselt nagu komsomolisportlaste nõukogude paraadid (sarnased Lenny Riefenstahli 1936. aasta olümpiamängudel näidatuga) olid veel 1920. aastatel."
Muide, Natsi-Saksamaa totalitaarsete sümbolite kasutamise teema kerkis ootamatult veebiaruteludes ja tänu portaalile Openspace.ru, mis avaldas hiljuti skandaalse materjali, mis analüüsis avaldatud Sotši "Gorki-Gorod" reklaamplakatite stiili. Päev enne. Meenutame, et ajakirjanik Gleb Napreyenko leidis nendelt plakatitelt palju saksa kunsti 1930ndatest ja 1940ndatest ning paljastas Sotši kampaania käigus tekkinud uue stiili - “Putini stiil”. Autor nimetab "Gorki-Gorodi" plakatipilti ja arhitektuuri koloniaalseks - see tähendab, praegused "aristokraadid" tulevad Sotši ja loovad endale kuurordi, mis on täiesti võõras kohalikule kultuurile. Artikkel tuli välja kummaline, kuid valju - blogijad nimetasid seda üksmeelselt kompromissiks.
Aruteluga liitunud kaasaegse kunsti tundjad leidsid, et selles tekstis on palju haaratud. Prussak kirjutab: „Mis on koloniseerimisel viga, see tähendab teie enda territooriumi arendamisel ja harimisel? Millegipärast ei meeldi teile see, et kõik rullidel on valge nahaga, ja see, et tšerkessid seal tamburiinidega ei tantsi? Katse Filippovi ja illustraatorite kaudu jõuda "Putini stiili" on suurejooneline. Ilmselt ei tea te, et Filippov pole kaugeltki Peterburi arhitekt ja et uustraditsionalism, mida apostroofite ainult fašismi sünonüümina, on kõige laiemalt levinud näiteks USA-s või Suurbritannias. " Vitaliy Kalašnik märgib: „Siin on analoogiad asjakohased ja see on ilmne, kuid pigem Nõukogude sõjajärgse agit-realismi, mitte natside visuaalse esteetika puhul. Selles on ka palju rohkem antiiki kui Leni Riefenstahl … "Arhitekt Efim Freidin on samuti hämmeldunud:" Kas on tõesti oluline, millisest realismist nad juhinduvad, kui tellite promofirmat "professionaalsetele disaineritele", isegi koos " uusakadeemilised veendumused "? Freidin on veendunud, et „klassika on sama rahvusvaheline kui ratsionalism. Opositsiooniks võivad olla rahvuslikud stiilid, mis ilmselt üleilmastumise praeguses etapis Sotšis peaaegu puuduvad. Kuidas sa seal fašistliku konteksti said - ma ei saa aru. " Vahepeal jäi Marat Gelman, keda plakatite autorid palusid kaitsta Openspace.ru peatoimetaja Ekaterina Degoti "fašismi eest" "otsa sõitmise" eest, neutraalseks: "Üldiselt on nii vähe suuri stiilid ja mulle tundub, et kui aeg edasi läheb, saab disainer neid kasutada, ilma et endise tähenduse pärast vaeva näha”. Gelmanit toetas enamus, kirjutab landsknecht83: „Normaalsed toredad pildid. Ja fašisme ja muid totalitarisme imetakse nüüd igal pool sõrmest välja. See on tänapäeval mood."
Perm, nagu alati, meeldib uutele võrguvestlustele: siiski jätkasid blogijad seekord vaidlusi juba võrguühenduseta, nimelt kohtus. Päev enne ajalehe Kommersant avaldamist artikkel Permi inimõiguste aktivisti Denis Galitsky ja kohalike ametivõimude kohtuprotsessist: aktivist nõuab Marat Gelmanilt grafiti eemaldamist, millega PERMM Kaasaegse Kunsti Muuseum maalis piirkondliku seadusandja lähedal tugiseinad kuus kuud tagasi. Galitskyl on toetajaid, seda kirjutab ta oma ajaveebi andrei_mex kommentaarides: „Graffiti on nõrk relv linnaruumi ilu eest võitlemisel. Palju nõrku juhte, eesriie probleemide varjamiseks, jäljendamine. andrei_mex lisab: „Võimud täidavad linna ümberkujundamise tegeliku poliitika vaakumit. Pole mõtet kujundada linnakujutist ega teoretiseerida, kuidas anda sellele meeldiv ja korrapärane ilme, mõistmata selle olemuslikku sisemist ja funktsionaalset korda. " Denis Galitsky ise tunnistab, et kogu seinakunst pole sugugi nii kole kui Khokhloma maal Nõukogude Maja lähedal, lihtsalt viimane „virutab teismelisi pigem üles, näitab selgelt, et keelatud kohti pole”. Asjakohase seinakunsti näiteks toob aktivist Diaghilevi gümnaasiumi seinal graffiti - "eemale" punasest joonest ", nähtav Permi ühelt peatänavalt (Sibirskaya tänav)". Antiigipilte meenutav joonis sobib stiililt ka revolutsioonieelse hoone juurde.
Lõpuks - ülevaade Moskva väljakute seisust, mis on avaldatud juba mainitud Ilja Varlamovi ajaveebis. Postitusele eelneb ajalooline ekskursioon, mille paatos on pigem antihistooriline: “tulekahju aitas tema kaunistamisele palju kaasa,” tsiteerib autor Gribojedovit. Varlamov kirjutab tulekahjueelsest Moskvast kui "avalikult prügikastist linnast", mis ajendas isegi tuntud linnaaktivisti Aleksandr Mošajevi märkust: "Tead, isegi Nõukogude teejuhid ei lubanud endale sellist tooni." Varlamovi postitus pole aga väärtuslik ajaloolise täpsuse, vaid väga ilmekate fotode jaoks, mis räägivad, kuidas Juri Lužkovi juhtimisel pealinn kaotas mitu olulist väljakut - Manezhnaya, Kurski raudteejaam, Paveletsky jne. On uudishimulik, et need, kes blogijat loevad ja kommenteerivad, toetavad enamasti autori ajaloolist väljakutset: „Linn peab arenema! Uued ilusad majad tuleb ehitada ning laguneda ja neid pole vaja lammutada, Moskva üldiselt on pärast tulekahjusid, poliitilisi konflikte ja muid hädasid alati taaselustanud."
