Tänapäeval seostavad Nõukogude arhitektuuri austajad Pavlovi nime ennekõike selliste hoonetega nagu Kesk-majanduse ja matemaatika instituut (CEMI), Zhiguli tehnikakeskus Varshavskoje Shosse'is, NSV Liidu riikliku planeerimiskomitee peamine arvutuskeskus Sahharovi puiesteel. Kõik need on kahtlemata modernismi ikoonilised teosed, omamoodi selle stiili ikoonid ja sümbolid, kuid nende kuulsus varjutab mõnikord nende autori isikupära ja talendi mitmekülgsust. Isegi praeguse näituse kuulutustes, mida kohati Internetis kohati, ilmus selle kangelane „Nõukogude modernismi„ teise laine”arhitektina”, kuid õnneks esindab ekspositsioon ammendavalt kõiki Leonidi etappe Nikolajevitši töö. Lõpetatud ja võistlusprojektid, maalid, visandid ja joonistused - materjale oli nii palju, et näitus mahtus vaevalt arhitektuurimuuseumi sviiti. Ja hoolimata asjaolust, et laiendatud ekspositsioon on ajastatud kokku Pavlovi sajanda aastapäevaga, mida tähistati 2009. aastal, otsustas kuraator Anna Bronovitskaja korraldada seda mitte kronoloogiliselt, vaid temaatiliselt. See lähenemine õigustab ennast täielikult: kõik arhitekti jaoks kõige olulisemad süžeed on üles ehitatud ja illustreeritud ning kokku pandud moodustavad hämmastavalt ereda pusle, mille nimi on õnnelik loov saatus.
Ekspositsiooni kõige esimene saal on pühendatud Pavlovile endale ja linnale, kus meister elas ja töötas. Siin on näidatud tema autoportree, eluloolised dokumendid, tahvelarvutid tsitaatidega kuulsast "Arhitektuuriäärmusest", samuti 1960.-1970. Aastate arhitekti ettepanekud Nõukogude riigi pealinna ümberkujundamiseks. Need tööd on silmatorkavad oma mastaabis, modernistlikus ulatuses, vabaduses olemasolevate hoonetega tegelemisel. Eelkõige oli Pavlov äärmiselt mures transpordi infrastruktuuri küsimuse pärast, teades hästi elanikkonna motoriseerimise tempot, seadis teede ehitamise peaaegu kõigist linna arengu aspektidest kõrgemale. Nendest kaalutlustest lähtuvalt lõikab arhitekt otsustavalt Moskvat mööda põhja-lõuna telge mitmerealise kiirteega (kõige tihedamalt asustatud aladel pidi see tõstma tugedele) ja linna idaosas ta kujundab uue laia puiestee - Novy Arbati peeglikorduse. Pavlov soovitas Zamoskvorechye üldse arengust vabastada (säilinud on vaid mõned olulisemad mälestusmärgid) ja muuta see hiiglaslikuks pargiks, milles asuvad vaid üksikud suured kompleksid. Ja kuigi tänapäeval on selline projekt oma radikaalsusega üsna šokeeriv, tundub väga õige, et näitus algab temast - Pavlovi isiksuse ulatus on kohe ilmne. Ja see skaala on hüpnotiseeriv.
Ekspositsiooni kompositsioonikeskus on infosaal, mis on pühendatud erinevate andmekogude projektidele, alates raamatukogudest ja ajalehe Izvestija toimetusest (1967. aasta võistlusprojekt), lõpetades teadusinstituutide ja arvutuskeskustega. Pavlovist sai NSV Liidus esimene arhitekt, kes projekteeris arvutitega töötamiseks mõeldud hooneid, ja leidis oma aja kõige salapärasema ja "paljulubavama" seadme jaoks väga nähtava arhitektuuripildi. Arvuti plastikust analoogist on saanud kuubik, mis on asetatud hiiglaslikele kolmnurksetele tugedele (autor ise nimetas neid naljatades "adimaripideks", lugedes vastupidist sõna "püramiid") ning "mähitud" kitsastesse aknaribadesse, mis jäljendasid arvude ja sümbolite stringe. Selle tehnika arendas ja "kohandas" arhitekt kõigi arvutuskeskuste projektides, mille ta viis läbi riikliku planeerimiskomisjoni, statistika keskhalduse ja NSV Liidu riigipanga korraldusel. Näitusel on arvukalt visandeid, mis illustreerivad selgelt kanooniliseks muutunud pildi otsimist, Pavlovi arvutikeskustele pühendatud lõuendeid, fotosid valminud objektidest, mis on spetsiaalselt selle ekspositsiooni jaoks tehtud tähelepanuväärse arhitektuurifotograafi Juri Palmini poolt. Samas saalis asub kogu CEMI-le pühendatud materjalide korpus: plaanid, sektsioonid, fotod. Selle hoone kohta on olemas ka spetsiaalselt näituse jaoks tehtud mudel, nagu oleks kahest plaadist-poolest kokku voltitud: see aitab vähemalt miniatuurselt hinnata Pavlovi plastikplaani kogu luulet (tegelikkuses on seda peaaegu võimatu näha CEMI sellisena, nagu autor seda kavatses - mõlemalt poolt on praktiliselt kõrghooned ehitatud üksteise lähedale). Ja kuulus "kõrv" mudelil, muide, näeb palju rohkem välja nagu Mobiusi riba (nagu tegelikult see oli mõeldud) kui elusuurus.
"Teave" asus Enfilade suurimas saalis, kust ekspositsiooni tiivad hajuvad eri suundades - muud, mitte vähem olulised, kuid praktikas vähem rakendatud Pavlovi loomingu teemad. Peatrepi ja esimese biograafilise saaliga ühendavad seda "Teater", "Transport" ja "Palee" ning vastasküljel on "Mälu" ja "Lenin".
Transporditeema ilmus Pavlovi loomingus kaks korda - 1940. aastate lõpus projekteeris ta metroojaamad (Dobryninskaya, hiljem - Serpukhovskaya ja Nagatinskaya), 1960. aastatel - esimesed autoteenindusjaamad Moskvas. Ja kui arvutuskeskused tegid Pavlovist “teaduse peamise”, siis Varshavskoe maanteel asuva töökoja kuulus “kolmnurk” ja tehnikakeskus “Kuntsevo” pakkusid talle rahva auto kohta ilusa müüdi looja staatust ja selle ligipääsetavus. Muidugi räägiti näituse avamisel palju sellest, et täna ähvardab stylobaadi kohal hõljuv kolmnurkne prisma täielikku hävingut (linn kavatseb Moskva ringtee ristmikule ehitada kaubandus- ja meelelahutuskeskuse). ja Varshavskoje Shosse). Nad tekitavad muret selle objekti ja selle fotode saatuse pärast - "kolmnurk" on tihedalt kaetud erineva kaliibriga reklaamtahvlitega ja loomulikult ei kõla see täies jõus.
"Paleed" ja "Teatrid" on projektide kogum, mida paraku ei olnud ette nähtud realiseerida. Kuid see ei vähenda nende olulisust Nõukogude arhitektuuri ajaloo jaoks - paljud Pavlovi ideed ja ettepanekud võtsid kolleegid töökojas aktiivselt üles ja levisid kogu liidus. Kõige silmatorkavam näide projektist, mis Pavlovi kerge käega massidesse astus, tuleks ehk pidada kahe saali kinoks, kus on 4 tuhat kohta. Näitusel ei esitata teda mitte ainult visandite, vaid ka küljendusena, tänu millele saavad selle projekti hõlpsasti ära tunda ka need, kel on vähe huvi Leonid Nikolaevitši ja tema aja vastu. Läbipaistev maht on kaetud sissepääsu kohal välja ulatuva kaarekatusega, mis on tugevalt pikendatud ja tõhusalt kaardus. Selles selges ja helisevas 1950. aastate lõpu otsuses oli peaaegu kõik ennekuulmatu vabadus - nii interjööri ühendamine väliskeskkonnaga kui ka külgfassaadidel tehtud lõikamine -, kuid selline kujundlik julgus sai konventsioonide ja eelarvamuste barjääridest kergesti üle.. Juba 1961. aastal ehitati Moskvas kino "Venemaa" (nüüd "Puškinski") - Pavlovi projekti peaaegu täielik koopia. Ja kui palju "temaatilisi variatsioone" on rakendatud riigi teistes linnades, ei suuda ilmselt ükski arhitekt välja arvutada.
Ja kuigi ekspositsioon pole ehitatud kronoloogilise põhimõtte järgi, osutuvad saalid "Mälu" ja "Lenin" üsna loogiliselt lõplikeks. 1970. aastatel sai juhi sajanda juubeliga seoses Leninianast Leonid Pavlovi loomingu juhtiv teema ja Gorki muuseumist tema viimane suurem valminud hoone. Objekti, mis oma monumentaalsuse, ekspressiivsuse ja paradoksi tõttu tõenäoliselt 20. sajandi muuseumiarhitektuuris väärilist vastet ei leia, nimetas arhitekt ise “minu Parthenoniks”. Olles oma elu lõpus realiseerinud oma kirgliku unistuse ehitada hoone eranditult looduskeskkonda, õnnestus Leonid Pavlovil samal ajal luua ka üks Nõukogude postmodernismi esimesi teoseid. Ta oli sel hetkel veidi üle 70 aasta vana, kuid kõhklemata asus ta uue stiili kunstikeele arendamisele ja sai sellega hakkama. Tundub, et see avatus ja kergus oli arhitekt Leonid Pavlovi peamine loominguline saladus, kes haaras oma teostes lisaks ajastu kuvandile ka selle peamised saavutused ja lootused.