Muutuste tuul pühib üle tänavate ja väljakute, kortsutab katuseid, harvendab puiesteid, viskab 30-korruselisi torne viiekorruseliste hoonete keskele ja viib unustusse, ehkki aeg on kulunud, kuid tuttav ja seetõttu südamelähedane, majad, kvartalid ja väljakud. Kas tuul on süüdi selles, et endiste põldude kohalt ei leia enam vaba maatükki ja katsete jätkamiseks peate uue asemele panema vana?
Oli kord edela ühe auväärse vanameistri - Tšeremuškinski turu - kord, mis varustas külgnevaid alasid Gagarinskajast Kalužskaja väljakudeni algul põllumajandussaadustega, seejärel Hiina manufaktuuriga ja lõpuks - kõik vaheldumisi. Jutud selle rekonstrueerimisest koos laiendamise ja võimaliku täiendava hoone laiendamisega on kestnud juba pikka aega. Moskva valitsuse 18.12.2001 korralduse nr 1138-PP "Täiendavate meetmete kohta Moskva turukaubanduse sujuvamaks muutmiseks" raames kogus hoone omanik OOO Cheryomushkinskiy rynok rahalisi vahendeid ja kaalus erinevaid ümberehituse võimalusi. mis omandas järk-järgult üha globaalsema iseloomu, täites kogu turuga külgneva ala ja varjates vana katte uute põrandate alla. Aastaks 2003 vabanes kontseptsioon täielikult arhitektuurilistest vihjetest 30 aastat siin seisnud silmapaistvale struktuurile.
ajaloo viide
1970. aastatel ehitati Moskvas põllumajandussaadustega kauplemiseks mitu ainulaadset hoonet. Eeldati, et nad müüvad tooteid kogu riigist justkui messil. Ja need ehitati vastavalt. Tohutud avatud saalid, kõrgete kaunite lagede all, on kauplemiselu täies hoos, kaunistatud kõigi puu- ja köögiviljaõitega. Suurte turupindade katmiseks ilma vahetoetusteta kasutati üht tol ajal kõige progressiivsemat tehnoloogiat - raudbetoonist võlvkestasid. Paljud arhitektuuri maailmatähed, nagu Alvaro Siza ja Oscar Niemeyer, lõid sel ajal ehitisi, mille põhielemendiks olid betooni ja terase eeliseid ühendavad katted. Iga materjal andis oma panuse konstruktsioonide usaldusväärsuse tagamisse ja selle tulemusena saadi selle tulemusena enneolematud kompositsioonid. Selline töö eeldas projekteerijatelt teadmisi, kogemusi, arvutussüsteemi omamist ja struktuuri erilist tunnetamist, selle ruumilise töö mõistmist. Seetõttu osales töös üks parimaid disainereid, N. V. Kancheli. Ta kavandas volditud kestana Basmanny ja Danilovsky turgude katused, samuti Tšerjomuškinski turu purjevõlvi *. Need hooned, mis olid ehitatud umbes samal ajal, pärast 2006. aasta veebruaris Baumanskaja tänaval toimunud tragöödiat, lisati automaatselt potentsiaalselt ohtlike inimeste "musta nimekirja", mille lammutamine sõltub ainult nende asemel uute projektide heakskiitmise tempost.
2006. aasta tragöödia - Basmanny turu katuse varisemine muutis seda tüüpi hooned koheselt linnamaastiku soovimatuteks elementideks ja seetõttu aktiveeriti kontseptuaalsed arhitektuuriuuringud ning viidi need projekteerimisetappi. Veel 2003. aastal määrati Cheryomushkinsky turu asukohas kompleksi üldine mahuline-ruumiline lahendus. Suurema osa Vavilova tänava ja Lomonosovski prospekti vahelisest nurgalõigust hõivas 4-korruseline hoone, mille keskel pidi olema aatrium, mis oli kaetud läbipaistva võlviga (kerge vihje vana turu betoonpurjedest). Mööda saidi edelapiiri asus turuhotelli 19-korruseline plaat. Kompleksi üsna traditsioonilise paigutuse purustas ootamatult kõrghoonete tohutu ava, mis moodustab päikeseloojangu poole suunatud hiiglasliku akna, kuna selles suunas muid visuaalseid vaatamisväärsusi pole. Täpsemalt, klaasraamis olev nurgatrepp ja liftiplokk kerkisid stylobate'i kohal üksildaseks ja alles viimasel 19. tasapinnal olid hotellihoonega ühendatud klaasgaleriiga.
Vana projekti selline üksikasjalik kirjeldus pole juhus. Paljud selles sisalduvad ideed on viie aasta jooksul arenenud abstraktsetest šokeerivatest vormidest energiliseks kaasaegseks arhitektuuriks, mida täiendavad uusimad tehnilised arengud. Tegelikult on kompositsioon jäänud samaks. Lai stylobate osa kordab saidi konfiguratsiooni; selle kohale on paigaldatud kõrge pikendatud kere. Stylobate'i ümardatud välimise nurga vastassuunas on vertikaalne korpus kõverdunud mööda sujuvat kaarti ja lõpeb kõige tipus peaaegu 12-meetrise konsoolilaiendiga poolkorrusega, nagu mustkunstniku käelain, hõljudes üle "võlusilindri" - stylobaadi aatriumi võlvkate, mille kaudu prožektorite valgus lööb. Ja nagu hõbedane mantel, kukub hotelliseina tasane tasapind selle küljest alla, asendades selles kohas vana "akna kuhugi". Peamised imed juhtuvad igal õhtul just siin ja mitte "võluri mütsis". Päikeseloojangu ebakindla võlu asemel pakutakse vaatajale kõige kaasaegsemaid saavutusi valgustuse vallas, mis suudab muuta seina enneolematuks ekraaniks, mille pindala on peaaegu 3 tuhat ruutmeetrit, millel on abiga tuhandetest erilampidest saab näidata mis tahes dünaamilist pilti.
tehniline viide
Meediumfassaaditehnoloogia aluseks on LED-LED-ide integreerimine lamelltüüpi metallkonstruktsiooniks, mis on kokku monteeritud hoone fassaadi ette. Niisiis, klaaside kogu läbipaistvus on ainult veidi vähenenud. Paigaldusi saab paigaldada mitte ainult tasastele, vaid ka kõveratele pindadele. Fassaadipilt luuakse punaste, roheliste ja siniste LEDide abil. Kolm või viis LED-i selles värvikombinatsioonis moodustavad pildil ühe piksli. Pildikvaliteet sõltub valgusdioodide arvust ja tihedusest, see tähendab punkti eraldusvõimest ja võib töötamise ajal muutuda. Meediumifassaadi abil saate edastada kohalikest seadmetest pärit televisioonisignaale või animatsioone ja videoklippe, samuti ainulaadseid dünaamilisi hoone valgustusprogramme. Võimalikud on ka staatilised kujutised, kuid meediafassaadi tehnilised parameetrid sõltuvad tajumise kaugusest. Üldiselt saab meediumiekraane konfigureerida nii, et pilti oleks võimalik näha 20 meetri kauguselt, kuid see nõuab kulude märkimisväärset kasvu. Kõige ratsionaalsem lahendus näeb ette vaataja kauguse vähemalt 50–300 m, mis vähendab pikslite (LED-valgusdioodide) arvu pindalaühiku kohta. Sel juhul on meediafassaadide hind ühe kasutatava ala ühiku kohta umbes 4-5 korda madalam kui tänava LED-ekraanidel.
Seinaekraani tahke klaas on lõigatud õhukeste vertikaalsete ja horisontaalsete impottidega, kõrghoone kõverad fassaadid ja aatriumi kohal olev katus on läbi lõigatud ristuvate metallvardade metallkonstruktsiooniga. See võrk toimib nii kesta tugistruktuurina kui ka dekoratiivse elemendina, mille teema jätkub stylobate'i suurtes klaasitud vertikaaltasandites. Mõned vertikaalse kere ja stylobate'i fassaadid on kujundatud tumepruunide hingedega paneelide abil, nagu õhukesed jooned, mis tõmbavad stylobaadi horisontaalseks ja kõrghoone vertikaalseks ribaks.
Klaasist tasapindade ja tumedate vahetükkide vaheldumine on mõeldud uue kompleksi ja 70-ndatel aastatel ehitatud administratiivhoone, mis asub Vavilovi tänava vastaspoolel, kompositsiooniliseks ühendamiseks. Kuigi antud juhul ei oma selline korrektsus tõenäoliselt olulist mõju ehitatava hoone kuvandile. Mitte mingil juhul ei kao ta oma naabrite hulka. See on teise sajandi, teise kultuuri toode, mis asendas monumentaalsuse muude inimese mõjutamise vahenditega. Algab "meedia" arhitektuuri ajastu, kus mitte ainult vorm, proportsioonid, tekstuurid ja värv ei väljenda kunstniku kunstilist mõtet, vaid kogu hoone väliskestast saab interaktiivne vahend kunstniku teabe ja emotsionaalse laengu edastamiseks tuhandeid vaatajaid.
