Kõigepealt peame tunnistama, et maja sobis sõiduraja perspektiivi täpselt nii, nagu lubati kolmemõõtmelistel piltidel - renderdused, see tähendab, et see seisis nagu kinnas. Rahul ja enesekindel, tulge lihtsalt vaatama. See kordab täpselt allee siksakilise joone painutust: enne pööret järgib fassaad Gverovitšide naabruses asuva kortermaja joont, mis asub Tverskajale lähemal. Nurgapunktis kasvab plastmassist väljaulatuv osa, selline pooltorn, mis "veetleb" tänava ruumi, "õigustades" A. V. 1928. aastal ehitatud konstruktivistliku maja mahtu. Štššev Moskva Kunstiteatri kunstnikele - selleks, et tunnistada, oma ajastu stiili hirmutav näidis ja maalitud praeguste võimude meelevalda isegi iseloomulikus roosas värvitoonis. Kummalisel kombel on mõlemad parempoolsed ja vasakpoolsed naabrid oma aja stiilile väga tüüpilised näited. Äratuntav, kuid mitte tavapärasest erinev. Bavykini maja on omaette ebaharilik, see tähendab meie aja jaoks ennekõike siiras, mitte standardite poolt kehtestatud, tähelepanu linnaruumi kangale, mida ta püüab hoolikalt "lappida", vaid koos kogu oma meditsiinilise paatosega ei kaota ta siiski oma nägu. See funktsioon pole juhuslik, seda võib täheldada paljudes Aleksei Bavykini hoonetes, näiteks on midagi sarnast Nižnajaja Krasnoselskaja hoone projektis ja isegi Khersoni tänava majas, mis ei asu kesklinnas, kuid "magamiskoha" äärelinnas. Kuid eriti meeldiv on näha Moskva kaua kannatanud keskuses nii "tundlikke" maju ümbruskonnale, kus iga uus ehitis on kurb lugu.
Ka siin on oma kurb lugu. Selles kohas oli mitu väikest maja A. V. Andreev, tuntud eelkõige selle poolest, et üks tema tütardest oli luuletaja Konstantin Balmonti teine naine. Peamaja pandi valve alla 1993. aastal ja mõne aasta pärast see lammutati, seejärel kuni 2003. aastani demonteeriti ülejäänud hooned aeglaselt, nii et midagi ei jäänud järele. Kui arhitekt Aleksei Bavykin sellele kohale tuli, olid majad juba praktiliselt hävinud ja juba oli võimatu midagi päästa. Lugu pole üksik, selliste kruntide kohta Moskva erinevates volikogudes öeldakse: "Noh, mida teha nüüd, isegi kui sait läks hea arhitekti juurde …". Sellele on raske midagi lisada.
Ja maja osutus huvitavaks.
Esiteks, ütleb arhitekt, see on Moskva esimene aatriumi - klaaskatusega kaetud sisehoovi korterelamu. Põhimõtteliselt on see täieõiguslik korpus. Aleksei Bavykini sõnul sarnaneb hoone 19. sajandi üürimaja versiooniga, kus "hoovikaev" on kaetud katusega. Ja ka pealtvaates näeb siseruum välja nagu samade korterelamute trepikojad, ainult seal, keskel oleva vaba ruumi ümber, spiraalina keeratud ažuursed piirded, siin on rõdud, spiraale pole ning liftid dubleerivad trepid on puhtalt utilitaarsed ja seetõttu on need peidetud ühte hoone nurka. Kolmas ühendus, mida aatriumi sisehoovi suurejoonelise "valguskaevu" ümber võivad tekkida pidevate rõdude read, on "sissepoole" keerdunud kuurordi sanatoorium. Mis pole tõest nii kaugel: väljaspool Moskvat, sees - eraldi klubiparadiis ja isegi purskkaevuga keskel.
Muidugi pääsevad peale viimistluse lõpetamist vaid vähesed. Ja linlaste jaoks on selles majas kõige huvitavam puu fassaadil. "See on order!" - esitab arhitekt. Tõepoolest, kui maja ehitati, muutusid pagasiruumid pigem sambadeks. Eriti kui vaadata neid ühe korteri rõdult - seal on eriti märgatav, et pikad vardad, mis on riietatud kivist kasukasse, on lõigatud valgete põrandakarniisidega (või kasvavad neist läbi?).
Ja veel, kui see on tellimus, siis on see väga uudishimulik tellimus. Mis iganes küljest vaatate, on puutüvest täpselt nii palju kui sambast. Ja kui arvestada, et sammas ja puu on mõnevõrra sarnased ja on väga tõenäoline, et ammustest aegadest pärines üks teiselt, siis muutub see üsna huvitavaks.
Kui need on puud, siis on need stiliseeritud saksa ekspressionismi vaimus, joonistatud hakitud sirgjoonega ja allutatud seinaekraani tasapinnale, maja ette seatud ausale kaunistusele ja haaratud jäigalt karniisid. Üldiselt võib teatud pika kujutlusvõime korral seda paplisüsteemi mõista ja vastupidi - nagu kõrgeteks ribadeks lõigatud betoonsein. Muide olid pagasiruumid monoliidist valatud - nende kohale pandud kallist Iraani lubjakivist "kasukas" andis neile mõnevõrra nähtavuse. See on ilus kivi, puudutades rohkem nagu marmor, looklevate tumepruunide soontega. See näeb tõesti välja nagu puukoor. Kivi kaetakse mitu korda niiskuskindla ühendiga ja see tumeneb veel veidi.
Puu pilt on siin väga oluline - see on kõige tugevam peafassaadil, kuid sisehoovis, kõige kaugemas pikenduses, istutatakse veel paar tükki. Edasi katab "puukoore" rõdud malelaua mustriga, mis tähistab sile ja poolringikujulist sisehoovi fassaadi. Kusagil keskel "kasvab" sellest välja nurk - justkui oleks teine hoone peidus ja selle terav osa paistab siledast "konstruktsioonist" välja. Lisaks sellele kasvavad nurgast kaldu ja pikad alumiiniumist rõdud, mis on nööritud teisele „puutüvele” - ainult siin on see õhuke ja pärineb ilmselgelt avangardarhitektuuri läbivatest sammastest. Mõlemal pool sisehoovi sissepääsu juures kohtume abstraktsete maalidega, mille teemaks on sileda pinna vastastikune läbitungimine, mille rolli mängib valge hiina graniit ja sama paekivist "koorik" - ilmselt kõige eredam arhitektuurilise kompositsiooni leymotiivi kujutamine - kombinatsioon peenelt rafineeritud ja jahedast avangardplastist "puitunud" soojusega.
"Puud" on alleele avanevate korterite sisemuses väga käegakatsutavad. Nad seisavad klaasi ees, neid saab vaadata, nad loovad metsa tunde, tuues Moskva tänava atmosfääri irratsionaalse aktsendi. Mis mõnevõrra silub fakti, et vastupidi - stalinistliku "heliloojate maja" aknad arhitekt I. L. Marcuse.
Ülal, kaheastmelise katusekorteri rõdul, akendega metallist varikatuse all lõpevad "puutüved" ruudukujulistesse metallist mahutitesse - elavate puude vannidesse, mis paigaldatakse sinna niipea, kui see soojeneb. Rõdult avaneb suurepärane, omamoodi Wolandi vaade Moskvale ja Kremlile. Tegelikult on vaade sealt suunatud ühe vana raja trassil Ivan Suure poole, mis on kvartali sees säilinud autodest pungil olnud jalakäijate tee kujul Brjusovist Nikitski rajani.
Niisiis, sambad on nagu puud ja puud on nagu sambad. Kui need on sambad, siis on need väga pikad, kuue korruse kõrgused ja umbes kakskümmend meetrit. Nad meenutavad veidi maneeria summutatud sambaid, mille "kasukas" on kokku kasvanud üheks tavaliseks karedaks "kooreks". Nad sarnanevad veelgi juugendstiilis arhitektuuri taimevormidega, kuid ilma otsese sarnasuseta - siin lähtutakse vaimust, mitte tähest, mis tegelikult on huvitav. Juugenditeemat toetab üks väga iseloomulik detail - sise aatriumi kõigi rõdude piirded on sepistatud ka puude kujul. "Nad võtsid metallvardad, koputasid spetsiaalse haamriga pikka aega, kuni saadi soovitud kuju," ütleb projekti peaarhitekt Grigory Guryanov.
Ja kui on veerge, siis mis see järjekord on? Kõik teavad, et sambad on suured ja puud on väikesed. Ja vastupidi. Kuid oleme harjunud, et tavalisel veerul on proportsioonid, mis on võrreldavad maksimaalselt kolme ja eelistatavalt kahe korrusega. Kui see kasvab näiteks viiekorruseliseks, nagu Mokhovajas asuvas Žoltovski majas, muutub sellise samba pealinn akna suuruseks, mis on jube. Seetõttu kehtib korruse üks peamisi probleeme korruselamule - kui see on jagatud tasanditeks, nagu tehti 19. sajandil, siis on see väike ja kui see on venitatud maja täiskõrgusele, on hiiglaslik. Tellimus on järjekord ja kui soovite veergu kogu fassaadile, siis taluge väikest akna suurust kapitali.
Siin peitub peamine erinevus puude vahel - nad ei allu rangelt käsule, vaid kasvavad nii, nagu nad tahavad, olla suured ja väikesed, paksud ja õhukesed ning kellelgi pole õigust temalt nõuda, et tal üldse kapitali oleks, ja veelgi enam - pealinn teatud proportsioonides. Seetõttu võib puu valutult kasvada kogu fassaadi ulatuses. Aga missugune tellimus siis saadakse? Mõnevõrra metsik, naastes Kreeka-eelsele päritolule. Sellise metsiku tellimuse oleks võinud teha juugend oma armastusega looduslike vormide vastu, kuid millegipärast seda ei teinud. Me teame, et avangard oli naasmas kunsti algupära juurde. Seetõttu võib juhtuda, et siin on meil ordu päritolu - metsik, puitunud ja väga kaasaegne.
