Izba Del Arte

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 02:32

"Igas naljas on tera nalja."

Sigmund Freud. "Unenägude tõlgendamine"

Arhiivi ekspertnõukogus seda maja arutades pidasime Totan Kuzembaeviga peaaegu tülli. Ta ütles umbes nii: Archi.ru on suur vastutus, sellise maja poolt ei saa hääletada. Midagi sellist ei saa avaldada - nad ikka vaatavad ja otsustavad, et saate seda teha, [aga te ei saa seda teha] - seda ütles umbes meie suur katsetaja, puitmajade guru. Seetõttu otsustasin loomulikult hakata 2020. aastal konfigureeritud objekte avaldama selle Suzdali maja ArchiWOOD auhinna nimekirjas. Kangekaelsus ei ole asjata sündides. Muide, andkem välja veel üks väike saladus: sealne Alexey Rosenberg toetas ka Suzdali maja "pöörast asja".

"Dacha Suzdal", nagu autorid seda nimetavad, FORM-büroo, asub linna ajaloolises osas - mitte päris kesklinnas, vaid Aleksandrovski ja Spaso-Evfimjevi kloostrite vahel, Kamenka jõe kõrgel kaldal. Pokrovski kloostri vastas. See tähendab imelises keskkonnas ja imeliste panoraamidega. Suzdalis on palju hotelle, neid on ka lähedal, kuid see on umbes 0,3 hektari suurusel krundil eramu, mis on piki mäe serva venitatud.

Projekti ajalugu on järgmine: kuskil pärast 2004. aastat hakkasid nad siin "Suzdali" onnivaimus maja ehitama: kolm küla viilkatusega fassaadi asetati kõrvuti ja ühendati vaheseintega, seinad on vahtbetoonist, väljaspool seal on puidust vooder. Üldiselt on see Suzdali ehituse levinud tüüp: alates 1970. aastatest on linn ennast positsioneerinud kuurortlinnana, mis pole kuulus mitte ainult mälestusmärkide, vaid ka linnaosa vaikse atmosfääri poolest. Seitsmekümnendatel ehitati seepärast siia äärelinnale elamurajoon kolmest, isegi mitte viiekorruselisest hoonest ja isegi viilkatusega ning Lenini väljaku hotelliga administratsioon ei kasvanud üle kolme korruse. [Muide, Kamenka jõgi oli ka paisutatud, et turistid saaksid seda mööda sõita, ja on igati põhjust arvata, et Võssotski värsid: "aga meie jaoks pole veel mõtet ujuda / kuna meie jõgi on kõik hapu" - selle algatuse kohta]. Viimase kahekümne aasta jooksul on siia ehitatud palju hotelle ja eramuid, kuid seda kõike formaati rikkumata. Suzdal on eriline linn, sellel on palju turvatsoone, reegleid ja kooskõlastusi (vt.

siin ja siin).

Niisiis said FORMi büroo arhitektid paar aastat tagasi poolelioleva maja, mis nägi välja nagu kolm külamaja, mis olid rivis. Pandi paika järgmised: kolmnurksed frontonid, iseloomulik pööning lõunapoolses mahus, terrass jõepoolsel küljel, kolme “onni” mahtude vahel kerged “tornid”.

suumimine

1/3 Vaade Suzdali majast enne ümberehitamist FORM-i nõusolekul
suumimine

2/3 Vaade Suzdali majast ümberehituse alguses FORM-i nõusolekul
suumimine

3/3 Vaade Suzdali majast enne ümberehitamist vormi nõusolekul

See tähendab, et kui valime õiged sõnad, pole see rekonstrueerimise ega restaureerimise ajalugu. esimene eeldab hoonet, mis on säilinud ja kuidagi toiminud, ja teine - monument, ametlik või mitteametlik. Pigem räägime siin tööst kategooriast "saime poolelioleva maja, mis tuli meelde tuletada". Sel juhul on tavaliselt kaks peamist rada: algse traditsionalistliku idee täielik säilitamine - või modernistlikul viisil täielik ümberkujundamine, kõik sõltub autori põhimõtetest. FORM-i büroo valis siiski kolmanda tee: nad ühendasid "ajaloo" ja modernsuse, pannes kolm "puidust" köidet betoonist katuseharjale - hästi, umbes nagu šašlõik.

Дача Суздаль Фотография © Юрий Пальмин / предоставлено FORM

Kõik on valge betoon - lakooniline ja kaunistamata, kuigi kaetud haruldase õhukese lõikega ja akende ümber lamedate raamidega "kasukaga". Need on kerged tornid, otstes olevad ääred ja veel üks sisehoovi fassaadil, kus maja pöörab viieteistkümne kraadi nurga all. Pööre anti algses projektis ehk illusiooni jaoks olla loomulik, korrata jõe joont, kuid ilmselt ka paremate vaadete jaoks.

Tegelikult on struktuur muidugi keerukam - autorid mõistavad seda kui omamoodi konglomeraati kolmest puumajast ja kõrvalhoonest, mis moodustavad nööri, mis sarnaneb pisut suupilli karusnahaga ja on kaetud ühise haruga. katus, mille katkine konfiguratsioon kajab maja piki- ja põiktelge. Toas on kaks suurt elutuba, laiendatud kaheosaline köök, mitu magamistuba ja trepp, mis ühendab põrandaid "kesktee" pöördruumis, ühe kahest katuseaknast.

Image

suumimine

1/4 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

2/4 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

3/4 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

4/4 Dacha Suzdal © VORM

Terrassid: jõel suured, tagant väiksemad, lisaks veel üks visiir kurvi nurgal, - valmistatud mustast metallist. Väga kaugelt suudavad nad meenutada 19. sajandi kaupmeeste malmist rõdu ja näevad välja ka nagu mingi raam, mis ootab täitmist. Samuti märgime, et puitmajade aknaraamid on valged ja valgetes mahtudes on puitraamid ka läbitungimise, peaaegu geenivahetuse märk. Ja kõik on pooluste kontrastis. Kunagi kuulsin geneetiku käest tarkust: „väga vastandlike genotüüpide ületamine on elanikkonnale pikas perspektiivis hea, kuid mitte alati üksikisiku jaoks” - see pole maja solvang, maja on hea, kuid on olemas tunne, et siin toimub selline ületamine, pooluste prototüübid.

Autorid laenasid Suzdali prototüüpidest kõik nikerdused peamiselt puitarhitektuuri muuseumist, maalisid selle algusest lõpuni, keskendudes üsna vanadele näidetele (kindlasti mitte sõjajärgsetele ja isegi mitte Ropeti omadele), kohati "kinni hoides". detail ja skulptuurilisus. Need, keda Vene nikerdamise ajalugu konkreetselt ei huvita, ei oska vahet teha, kuigi tegelikkuses näeme siin pigem 18. sajandi hübriidi Arbamtsevi-Talaškkino fantaasiatega.

suumimine

1/12 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

2/12 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

3/12 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

4/12 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

5/12 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

6/12 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

7/12 Dacha Suzdal © VORM
suumimine

8/12 Dacha Suzdal Foto © Juri Palmin / edastanud FORM
suumimine

9/12 Dacha Suzdal Foto © Juri Palmin / viisakusvorm
suumimine

10/12 Dacha Suzdal Foto © Juri Palmin / pakkus FORM
suumimine

11/12 Dacha Suzdal Foto © Juri Palmin / pakkus FORM
suumimine

12/12 Dacha Suzdal Foto © Juri Palmin / pakkus FORM

Välja arvatud üks veerg, mille FORM-i arhitektid võtsid tsitaadina etniliste motiividega eksperimenteerinud ungari päritolu itaalia skulptorilt, avangardistlikult modernistilt Constantin Brancusilt. Kolonn seisab mustaks põlenud terrassi metallist tugede reas, mis näitas puidu tekstuuri. Tuleb arvata, et see toimib omamoodi üldistava lähenemismärgina, justkui räägiks see autorite jaoks oma geomeetrilises keeles: me ei loobu avangardist, vaid huvitab meid ka pärand. Terrassi metallraam läbistab kolonni jällegi nagu vardas, muutes selle omamoodi "sõlmeks", keskseks avalduseks - märk ideest, mille autorid on pannud paika kogu maja arhitektuuris. Sergei Tšobanil oleks tore vaadata seda vana ja uue koostoime näidet.

suumimine

1/3 Dacha Suzdal Foto © Juri Palmin / pakkus FORM
suumimine

2/3 Dacha Suzdal Foto © Juri Palmin / pakkus FORM
suumimine

3/3 Dacha Suzdal Foto © Juri Palmin / pakkus FORM

Autorid ütlevad veeru kohta järgmiselt: “osaliselt lõputu, osaliselt lihtsalt“meie”traditsiooniliste melonitega kaunistatud veerg. Brancusi ammutas inspiratsiooni ka rahvakunstist, tõlgendas seda ümber ilma otse laenamata, mis on meile väga tore ja lähedane. Lisaks pooldame alati arhitektuuri käsitlemist väikese huumori ja mänguga."

Interjöörides juhindusid nad autorite sõnul professori dacha kuvandist: „nende ergas pilt kujunes sõprade poolt ära antud või linnakorterist transporditud kirevast mööblist. Selle mulje saamiseks juhuslikkusest nullist koguti mööblit ja sisekujundust erinevatelt kaubamärkidelt ja vintage-poodidest, mõned projekti jaoks kohandatud.

Maja asub krundi keskel, paremal lõunas on tänava poole suunatud varem olemas olnud maja, mis tundub sõjajärgne. Vasakul, saidi põhjapoolses otsas, tasakaalustas seda tehnilise tähistuse punane maht, selles on väike garaaž ja kuur, täiesti "Melnikovi", kui mitte öelda "Kuzembaevi" tüüpi. See moodustab vana maja jaoks tänapäevase pooluse ja kontrastse paari, justkui rõhutades, et kõik muud idanevused on kollase vana ja punase uue vahel (lisaks pange tähele, et peamaja on ühevärviline, ühendades puiduvärvi “loomulikkuse”)., must ja valge).

Teisisõnu, sõnum on selge. Autorid said mingi konglomeraadimaja köidetest, mis tõlgendasid juba kaasaegset Suzdali - tüüpiliselt Suzdali - lähenemist uusehitusele. Majad jäljendasid vana Venemaa linna tänavaid: kaks pseudo-impeeriumi stiili, üks “psvedo-perioodi-historitsism”. VORM, esiteks, vabanes täielikult impeeriumi varjunditest, eemaldades poolringikujulised aknad, tõi majad lähemale puitarhitektuuri muuseumile. Ja küllastunud nende ajalugu võistlustega. See on kontekstuaalne ja ilus, koos Brancusi tsitaadiga - võib-olla isegi peenelt.

Siin tahan öelda kahte, võib-olla isegi kolme asja. Esiteks, Suzdal, nagu paljud Venemaa linnad, 17.-18. Ja eriti 19. sajand, ehitati, nagu me teame, keskele kivi ja puitu ühendavate majadega. Kivist kelder ja puidust ülaosa, ülemine osa põleb maha - saab taastada; pluss puidust trepid, galeriid, tehnilised kõrvalhooned, sealsed latriinid igasugused. See tähendab, et kui nad saaksid, siis nad ühendasid puidu ja kivi. Õpikunäide on kaupmees Likhonini maja, mis asub temast siin sirgjooneliselt 500 m kaugusel, ta seisab jõe sama järsu kalda serval; kiviosa valge ja puit. Teiseks, Suzdal ise, koosneb selle linnaruum puidu ja kivi kombinatsioonist: kivimälestised ja puidust elamud. Aga mis seal on, siin tugevdati hiljuti XIII sajandit puidutükkidega ja turistide eest kaeti metallaed - kas arhitektid ei luuranud seal oma kivi / puidu / metalli kombinatsiooni järele? Kuigi muidugi mitte.

Южный притвор собора Рождества Богородицы в Суздале, 2020 Фотография: Архи.ру

Kolmandaks, vastupidi, on eestpalvetamise klooster, kuhu veel nõukogude ajal, valgete tellistest seinte taha, täiesti valgest katedraalist lääne poole, ehitati hotell - mitu palkide maja, millel olid sihitud aknaluugid - stiliseerida täpselt need, mida vanad puitmajad pole päris linna omad, vaid vanemad, kuid veidi üldistatud. Minu jaoks sarnaneb FORM-i büroo maja ennekõike eestpalvetamise kloostrile, mõnes mõttes toimib see oma “peeglina”, muidugi väga kujundlikult ja kujundlikult. Raske öelda, kas valgetel seintel oleks pidanud kasutama "kasukat" - see oleks valgendamisel parem välja näinud; teisalt rõhutab “kasukas” saadud efekti teatraalsust ja kergemeelsust, kuna see sarnaneb dekoratsiooniga, samuti terrasside metallraamid - lavaehituse osadeks. Isegi köite pööre näib viitavat mehhaniseeritud teatriringile. Kas see pole tänapäevase Suzdali, vene turistide "Veneetsia" metafoor?