Krestovski saar on atraktiivne koht Peterburi arendajatele ja arhitektidele. Mitte nii kaua aega tagasi oli see saar-park, veidi hiljem - saar-staadion. Täna on see linna kõige kallima kinnisvara saar. Lääneosa on jäänud demokraatlikuks: vaatamisväärsused, rohelus ja lõpuks avatud Zenit Arena meelitavad ligi paljusid inimesi. Idaosa on silmatorkavalt erinev: ebatavaliselt mahajäetud ja vaiksed tänavad, suletud sisehoovid, ilmeka arhitektuuriga madalad hooned.
Viimase pooleteise aastakümne jooksul on siin töötanud palju populaarseid töökodasid ja haruldane maja jääb ilma arhitektuuriauhindadeta. Eelarve lubab kui mitte kõike, siis palju: kvaliteetseid materjale, hiiglaslikke grifooni, klaasitud kasvuhoone puiesteid ja sildumist välisuste juures. Lisaks ei kaalu Krestovski saar konteksti - massiivne elamuarendus seda peaaegu ei puudutanud, hooned seisavad eraldi, ümbritsetud rohelusega. Seda üllatavam on see, et siia ilmuvad uued majad pole üldiselt kaugeltki pretensioonikad. Samas on siin käimine huvitav: elav entsüklopeedia kaasaegsetest arhitektuuritehnikadest ja katsetustest.
Vaikne Esperovi tänav, millel asub Anatoli Stoliarhuki arhitektuuristuudio projekteeritud maja, on saare idaosas peidus. Trapetsikujuline sektsioon asub vee "teisel joonel", vahetult taga
maja "Veneetsia" autoriks on Jevgeni Gersimov ning see jaguneb Anatoli Stolyarchuki arhitektuuribüroo projekteeritud maja ja Intercolomniumi projekti järgi ehitatava Esper Clubi elamukompleksi vahel. Koos moodustavad nad suletud väljaku, mis tagab saidi perimeetri hoone. Teised naabrid: Zemtsovi, Kondiaini ja partnerite kavandatud Diadema klubimaja, konstitutsioonikohtu kohtunike suvilad ja 1972. aastal ehitatud Spartaki bassein, mis nüüd on muutunud delfinaariumiks.
Sellises keskkonnas seadsid Anatoli Stolyarchuki büroo arhitektid endale ülesandeks luua maja, mis ei sarnaneks naabermajadega. "Naabermajade mis tahes stiilide või arhitektuurikeelega kohanemine on tupiktee ja hävitav viis," ütleb Anatoli Stolyarchuk. "Tulemus näeb enamikul juhtudel välja paroodia." Samuti ei kehtestanud klient stiililahendusi, mis võimaldas luua lihtsa ja elegantse kodu.
Selle fassaad on arhitekti sõnul "absoluutselt monotoonne sein, taust, ilma aktsentideta, perforeeritud akendega". Sein pole aga sugugi üksluine: Prantsuse rõdude laiad nõlvad, mis fassaadivõrgu suurte ruutude piires vahelduvad malelaua kujul tavaliste akendega, muudavad plastiku üsna aktiivseks ja raskeks. Alguses tundub isegi, et seina rütm on kaootiline ja vaba ning alles siis saate uudishimust aru, et see pole nii. Fassaadi domineeriv materjal on hele kivi, kuid terrakotapaneelide sised moodustavad nüansirikka vastuse “Veneetsia” telliskivipinna naabrusele ning fassaadivõre õhukesed servad kajavad vertikaalsetest varrastest ja Jevgeni Podgornovi maja.
Hoone kaks paremat nurka on ümardatud laiade kaartega: siin kaovad rõdud, kõrged aknad "põrandale" saavad nõlvad ja nende rütm pakseneb. Ühele küljele suunatud nõlvad rõhutavad pööret nagu hiiglasliku hammasratta hambad - maja näib olevat painutatud nagu plastiliin. Kolmas, lainurk - 120 kraadi - seatakse Esperovi tänava pöörde poolt. Siin kohtub tänav jõe poole viiva samanimelise alleega ning kolme tänava ristmikul moodustatakse miniväljak. Siin on vaade Neevale. Esimesel korrusel on peasissekäik koos läbikäiguga sisehoovi, millele on rõhutatud kahe samba süvend-lodža. Akende kohal on lahendatud samamoodi nagu teistel pööretel, ainult siin on ühendatud mitte kolm, vaid viis vertikaalset rida - sein on murde juures rõhutatult "venitatud".
Maja on täielikult elamu ja koosneb neljast kuuekorruselisest osast koos ühe astme maa-aluse parkimisega, mis võtab enda alla kogu hoone koha; sisehoov - maa-aluse parkla katus. Vakulenchuki tänava ääres paiknev läänelõik on hõivatud korteritega, ülejäänud on korterid, igal korrusel on 2 kuni 4 pindalaga 50 kuni 220 m2.
Esperova tänava esimene korrus viiakse suhteliselt väikeste akendega läbi lõigatud punasele joonele ja näeb välja nagu kelder. Peasissekäik, nagu me mäletame, on kujundatud sügava väljalõike kujul kahele sambale. Kirdepoolsel küljel, ainsana, kus majal puudub tänavaesine ja "punane joon", kuid see piirneb looduslike tihnikute rühmaga, muutsid arhitektid esimese korruse galeriiks: siin on peidus laiad vitraažid haruldase ümmarguste topelttugede seeria taga, mis meenutab eredalt "punast dorikat" »Ivan Fomin.
Ka ülemine, kuues korrus taandub punasest joonest, kuid tagaküljel on süvend väike ja kaetud õhukese, fassaadi rütmi jätkava pülooniga, jõe pool aga KGIOPi soovil riba tahke vitraažakna nihutati sügavalt, viis meetrit, ja moodustab maja põhjaosas kolmele katusekorterile laia jõevaatega terrassi. Sellest küljest sai maja diskreetselt profileeritud sügavalt väljapoole jääva karniisi - see "peatab" samaaegselt hoone kasvu, varjates selle taha taanduva kuuenda korruse ja jätkab, kuigi mitte sõna otseses mõttes, Jevgeni Podgornovi maja karniisi joont.. Anatoli Stolyarchuki maja kõrgus räästani on kokku 18 m, koos tehniliste põrandatega - 23 m.
Kahe maja ots sulgub üksteise külge, mis pole tänapäevase ehitustava jaoks kuigi tüüpiline, kuid Peterburi ajaloolise arengu jaoks tüüpiline. Ristmikel kaotab Anatoli Stolyarchuki büroo projekteeritud maja oma plastilisuse, eelistades muuta üleminek lakooniliseks: klaasist vitraažaken, mis liigendab ja samal ajal pehmendab kahe põhimõtteliselt erineva arhitektuuriga maja ühenduskohta. Esperova tänaval ripub vitraažaken üle käigukaare, tupiktänava Vakulenchuki tänava küljelt lõikab tahke klaasist tasapinna ainult karniis, mis paneb meid meenutama postmodernismi õpikuteoseid. "Dokkivate" fragmentide lakoonilisus läheb üle sisehoovi: siinsete vitraažklaaside hiiglaslikud pinnad on raamitud lamedate raamidega ning eraldatud trepikoja ja liftisõlmede "tornide" abil ning neid animeerib ainult hulk vertikaalseid "lüngad" - esimese korruse aknad ja galeriid, nüüd üksikutel ümmargustel tugedel, kirdefassaadi välise galerii sees.
"Leitud arhitektuurne lahendus töötab ainult teatud tingimustel - kvaliteetsed kallid materjalid ja kvaliteetne jõudlus," rõhutab Anatoli Stolyarchuk. Tõepoolest, maja näib olevat kombinatsioon tingimustest, mis on meie aegadel üsna haruldased: Krestovski saare suhteliselt edukad kinnisvaramaaklerite olud, madal kõrgus, piirangud, küllastunud ümbrus - see kõik sunnib nüanssidega tööle. Maja on keskkonnasõbralik, kuid detailne, see on just kontekstuaalse modernismi versioon, mis nõuab kvaliteetset teostust ja kalleid elemente - näiteks sama looduskivi või prantsuse aknaid. See žanr töötati välja 2000-ndatel aastatel ja seejärel närtsiti koos turuga; tõepoolest, sotsiaalsest vaatepunktist ei saa see erilist sümpaatiat esile kutsuda, kuid esteetilisest küljest võib olla huvitav vaadata selliseid maju, otsides uusi kombinatsioone vanadest tehnikatest. Seetõttu tahaksin nii või teisiti, et žanr jätkaks oma arengut.
