Kronstadt on konkreetne koht. Nüüd ringte tammile paisatud saar on sõjaväelinn ning samal ajal arhitektuuri ja ajaloo monument. Katkend Peterburist, karm ja sale, ehkki veidi räbal; kuid - selle madal versioon, justkui vähendatud, peamiselt kolmekorruseline. Samal ajal rikuvad linnuslinnuse äärealadele lähemal silikaattellistest nõukogude maja plekid, garnisoni tüüpi aiad ja kontrollpunktid. Just sellises kohas, 19. sajandi alguse ühe niinimetatud kaitsekasarmu pika hoone ja hubase Posadskaja tänava vahel - aga ka lohakate tarade ja viiekorruseliste hoonete kõrval - ilmus elamukompleks koos nimi Amazonka, meie ajale iseloomulik, mida aga ei olnud.arendajate vaba kujutlusvõime, kuid päritud ühest lähimast kanalist.
Rääkisime elamukompleksi projektist 2013. aastal, kui selle ehitamine oli lõppemas. Nüüd on see valmis ja piltide võrdluse põhjal otsustades enamasti projekti järgi.
Kompleksi arhitektuur reageerib ajaloolise Kroonlinna äärelinna eripäradele. Esiteks on kompleks madal, kolmekorruseline ja ühe parkimistasandiga, mis keeruka hüdroloogia tõttu ulatub poolteist meetrit maapinnast ülespoole, mistõttu on see pälvinud nime "pooleldi maa all". ". Kolm korrust määravad esmajoones loomulikult turvatsoonide kõrghooned: need kajastavad Posadskaja tänava vanade kasarmute ja hoonete kõrgust. Kuid julgen arvata, et siin oleks soovi korral lihtne kõrgust "venitada" - lähedal on nii mainitud viiekorruselised kui ka stalinistlik ohvitseriperede neljakorruseline maja, kuid sarnased hilisklassitsismile. Naaberhoovis on neljakorruselised majad. Kuid Nikita Yavein naasis Posolskaja Nikolajevi rinde mõõtkavasse, "venitas" seal seatud arenguskaalat ja -tüüpi läände, kus meri on lähedal, ehkki sõjaväe aia taga. Ja mere kõrval meenutavad sellised madalad, pikad telliskivimajad Hollandit, kus linnade äärelinnas on palju sarnaseid kahe-kolmekorruselisi linnamaju. Ühesõnaga, justkui järgides Peetruse Suure unistust, kes on austaja kõigest hollandlasest saabastest laevadeni, on siin tekkinud veel üks kontekstuaalne varjund, ajalooline ja geograafiline. Jumal teab, kas sellest merekindluse killust saab "tükk Hollandit", kuid algus, ennekõike mastaabis, eeldame, et see peakski olema.
Kompleksi plaan on päritud Peterburi kinnistest sisehoovidest ja kajastab tänapäevaseid "kvartalite tendentse". Kuid sisehoovid on ebatavaliselt pikad ja kaks on peaaegu täielikult suletud, välja arvatud trepiastmete tagumine läbikäik ja vastaspool asuv tuletõrjeautode käik; ja keskmine on avatud Zosimova tänavale ja sarnaneb 20. sajandi alguses Peterburis asuvate suurte kortermajade kojameeste väljakuga. Aksiaalne ruudukujuline kaja kajab aga ka Posadskaya tänavaga, mis sulgeb kvartali eemalt, idaküljelt: kui lahkute elamukompleksist, pöörake kaks korda paremale ja vaadake Posadskayat selle ristumiskohast Surgini tänavaga - me vaadake perspektiivis sarnast majade, pikkade muruplatside ja frontoni struktuuri. See on üsna kaugel, nii et nimekõned pole visuaalsed, vaid spekulatiivsed-kontekstuaalsed; omamoodi sisemine šarad neile, kes on valmis arvama, et arhitekt näis olevat oma kompleksi keskmes "provintsilise Peterburi" Posadskaja näol "kasvanud".
Kuid vaatame kompleksi mitte väljastpoolt, vaid seestpoolt. Meie ajal, mil tüpoloogiaga seotud katsed tunduvad olevat minevik, mille on purustanud elamute paigutuste tüüpimine, on see maja peaaegu täielikult eksperiment. Mitte, et siin midagi muud leiutataks, ometi teadmata. Kuid korterite valik on üsna lai, justkui säiliks Euroopa kaasaegse ideaali vaimus, mis püüab lähendada erinevaid ühiskonnakihte.
Kõige avaramad eluruumid, 70–100 m2, mis asub sisehoovi ja sisehoovide vahel kõige vaiksemates põikmahtudes. Siin, kolmel korrusel, on kaks korterit, mõlemal kolm pooltasandit, mis on ühendatud treppidega. Nende üürnikud sisenevad esimese korruse korteritesse hooviväljakult, linna kõnnitee tasandilt; uksed sügavates niššides. Sisenemisel sisenevad nad koridorist esimese astme tuppa või lähevad mööda treppi, poolteist meetrit ülespoole, suuremasse ruumi, kust on väljapääs sisehoovi. maa-alune parkla, mis, nagu mäletame, on maapinnast kõrgemal. Sisehoovis on need korterid varustatud oma eesaedadega, mille väljapääs on kujundatud sügava lodžana, kust eeldatavasti on mugav jälgida Kroonlinna suvist vihma. Tuba, kust pääseb sisehoovi, on elutuba, köögi kõrval. Jällegi ronime mööda treppi poolteist meetrit ja leiame end magamistoast, juba teisel korrusel. Seal on ainult kolm tuba.
Sissepääs teise korruse korteritesse on sisehoovi-väljaku küljelt kaunistatud väljaulatuva vestibüüliga, kust kahe korteri juurde viib kahelennuline trepp kahele korterile, paremale ja vasakule. Seal on neli tuba ja avaram. Kõigepealt leiame end elutoast, see paistab välja hoovidesse, nagu esimesel korrusel, siis mööda treppi kahte väljaku poole jäävat ruumi, ilmselt on tegemist magamistubadega; natuke kõrgemal - avar tuba, ka arvatavasti elutuba või suur valgusküllane kontor, millel on rõdu sisehoovi. Esimese korruse kortereid tajutakse itaalia klaveriterrenona, samas kui ülemised on klaver nobile, näevad need välja selle elamukompleksi parima pakkumisena, kuigi seal tuleb trepist üles ronida. Sisemiste eliithoonete struktuur on sektsiooniline.
Välishoonete struktuur on planeeritud murdjagu, siin vahelduvad ühetoalised eraldi köögiga korterid ja väga väikesed stuudio-pliiatsiümbrised, koos köögiga. Kuid seal on lift ja esimese korruse korterid on tõstetud maapinnast sisehoovi kõnnitee kõrgusele; väga väikesed rõdud-lodžad on vaatega tänavale. Elamukompleksi ja naabruses asuvat territooriumi eraldaval kitsal majapiirdel on ka oma planeeringuomadused. Seal on lift ja kolmetoalised kahekorruselised korterid, mis on seestpoolt ühendatud peaaegu pöörleva trepiga. Selle hoone kirdepoolne ots, mis on suunatud Surgini tänava poole ja külgneb saidi ebaühtlase piiriga, on lõigatud Peterburi stiilis, siin moodustatakse pliiatsikarbiga korter, siiski kahetoaline ja rikastatud suhteliselt avaraga lodža kõige lõpus. Pikihoonetes, eriti maja-seinas, ilmuvad koridori-galerii paigutuse elemendid.
Teatud plaanide mitmekesisus koos nende valdava tagasihoidlikkusega, mis on kohati isegi ülerahvastatud, korreleerub ajaloolise linnaga, pealegi nii Peterburi, kust leiate kõike, kui ka Hollandi ja võib-olla ka ingliskeelsete näidetega nende rohkusega sisetreppidest. Kuid ka kusagil teadvuse perifeerias tekivad avangardistlikud katsed armastusega koridoride ja miniatuursete stuudiote vastu, mitmesuguste kombinatsioonide ja võimaluste vastu. Ütlematagi selge, et Venemaa kaasaegses olukorras, mis pole eksperimentidele aldis, näib maja üksildane, pealegi tekitatakse seda isegi Kroonlinna (sõjaväe?) Ordu teatud spetsiifilisest kombinatsioonist, mingist selle sõnasõnalisest piirijoonest, sest see seisab otse "aknalaual" aknal Euroopasse ". Muidugi pidanuks siin rolli mängima eksperimentidele ja avangardile innuka arhitekti Nikita Yaveini veendumus.
Väliselt ei paista maja eripära kohe silma. Veelgi enam, punase tellise kombinatsioon frontonitega ja nurgeline, kohati jõhker plastik, peletab snoobi. Snoob saab sarnasuse Moskva lähedal asuvate alamlinnustega ning ehmatab ja põgeneb. Kuid asjata. Kõige hirmutavam on tellise punane värv, noh, me oleme selle suhtes allergilised. Kuid tähelepanelikult vaadates näete, et isegi tellis on kahevärviline: ülaosas, pööningu tasandil on see heledam. Aiad on värvitud halli värviga, aga ma tahan puhta metalli matt läiget; allavoolutorud nähtavale. Lisaks on projektiga võrdlemisel ilmne, et kulude vähendamise käigus jäeti osa detailidest välja. Kahju on puidust sisetükkidest ja triibulistest aknaluukidest, mis ainuüksi võiksid mitmekordistada kvaliteetsete viimistluste ja Euroopa ühenduste tunnet. Ja kes pole sellega kokku puutunud? Vahepeal on plaani raamistik kindlasti elus.
Minu arvates on see just nii, kui mitte liiga glamuurne maja on arhitektuuririkas. Lisaks juba kirjeldatud korterite mitmekesisusele on fassaadid huvitavad nišide, ääriste, väljalõikude ja süvendite mitmekordse rütmi jaoks. Akende proportsioonid muutuvad kitsastest vertikaalsetest, põhjas, kokku pandud ruudukujuliseks paneeliks, ja kolmandal korrusel ei ole neid sandrikit ja kaetud lameda katusekarniisiga nagu pärisorjad; neid kajastavad sisehoovide pööningud - kindlasti mängib kõik koos Kronstadti pärisorja teemat.
Parim kohalikes fassaadides on minu arvates siiski valged kivisisemed. Ka neid kõiki pole säilinud, väikesed dekoratiivsed lisandid on läinud. Vaoshoitud jõhker idee kõikus veidi rohkem lihtsustamise suunas. Kuid seal on karniis, mis eraldab kolmandat, pööningukorrust ja suuri valge kivi "plaate", mis toetavad visuaalselt nii hoovide sissepääsude (tulekahju sissepääsude) kaare kui ka erkerit. Kuid on oluline, et autoritel õnnestus säilitada sissepääsu eesruumide valge kivi kattekiht, mis on kaetud Nikita Yaveini armastatud “antirustiga”, kus sile poleeritud kivi vaheldub õhukeste “kivi” tekstuuriga “rebenenud” kiviribadega. Koos ümarate akendega, mis valgustavad treppe (mida projektis ei olnud, ilmusid need protsessi käigus), omandas peahoov-kohtupidaja ootamatu, isegi Rooma maitse. Need karedad triibud venitavad kõik välja, rõhutades sissepääsu ja kaunistades nii Zosimovi tänava maja sisehoovi-väljakut kui ka majaesist.
Öelda, et maja pole nii lihtne, tõenäoliselt ei piisa. Ta tekitab sõltuvust. See tuletab meelde sõjajärgse perioodi hooneid, mille legend omistab "vangistatud sakslastele": selliseid maju leidub paljudes Venemaa linnades, näiteks Tveris; need on kahe või kolme korruse kõrgused ja kusagil viilkatusega. See toob meelde ka Euroopa linnade äärelinnad, mitte ainult Hollandi linnad, ja isegi mitte ainult hoonestatud linnamajad - näiteks Tartu Vaksali linnaosa, kus seisab Alvar Aalto maja, on temaga kooskõlas klaasist vertikaalide kombinatsioonidega miniatuursete ruudukujuliste akendega, kuju hajumine, klassikaliste elementide ja avangardi vihjete kombinatsioon "seestpoolt väljapoole". Huvitav ühesõnaga maja. See on vastu Venemaa kalduvusele välise mitmekesisusega eluaseme sisemises lihtsustamises; mis on ilmselt väärtuslik.