Saades Dukhanino maja eest kaks ArchiWOOD-auhinda järjest - grand prix ja esikoht kategoorias "Puit kaunistuses", ütles Aleksei Rosenberg, et kaasaegses vene puitarhitektuuris on selline "kuuri" teema ja et oma projekti üritas ta siis lõpuks ellu jääda ja selle sulgeda. Žürii nimel mõlemad auhinnad välja pannud kunstikriitik ja ajaloolane Larisa Kopylova ütles vastupidi - et maja ja tõepoolest tänavu puitarhitektuuri auhinna nimekirjas esitletud majad on nii head, et oleks tore käiku lasta need seeriaks ja muudavad selle tüüpiliseks. See näib olevat vastuolu, ehkki mitte täielikult: kui teema on ammendatud, siis võib tulemus, mingi teema tipp, tõesti olla pronks ja saada eeskujulikuks.
Kuid ma arvan, et see pole seda väärt. Tüüpilised projektid on head klientide kaootiliste soovide, disainerite võimetuse ja kõrgete kulude ületamiseks - kuid neil on kohutavalt kiiresti igav - ja nad kipuvad hiljuti lemmikteemat halvustama. Lisaks kipub kujundusprotsess olema iseenesest tüüpiline, korrates edukaid lahendusi, eriti auhindadega autasustatud lahendusi, ja sellises korduses jääb vastupidiselt standardiseerimisele võimalus areneda. Lisaks on erinevad eeskujulikud projektid: mõned on suveräänide poolt peale surutud individualismi kordategemiseks, teised pakuvad turgu odavama ja suurema kasumi saamiseks. Nende pooluste vahel on palju nüansse, kuid nüüd on teada, et sellised palkmajad on turul nõutavad ja rafineeritud "kuuri" teema pole eriti nõutud, see nõuab eelarvamusteta klienti. Siiski on juba ilmunud turule rohkem kui üks tüüpiline projekt, eriti ArchiWOODi poolt märgitud - näiteks
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Alexey Rosenberg sai muuseas filmi "Puit viimistluses" eest kolm auhinda - kaks juba nimetatud nime ja veel ühe Tveri regiooni "Maja-depoo" eest, jätkates sama teemat, nii et nominatsioon näeb välja väga harmooniline. Mõlemad majad tegi ta koostöös Pjotr Kosteloviga, kelle ornamendiga majale tehti minevikus, 2014. aastal tõsiselt nõu maamaja peaauhinna saamiseks. Depoo maja ja Dukhanino maja on märgatavalt sarnased, mõlemad võrdlevad plaadi hõbedast tekstuuri, erinevates toonides, kergelt roostes ja ausalt öeldes oksüdeerimata metalliga ning sobivad mõlemad suurepäraselt lõikamata Venemaa väljadele, kõige orgaanilisemale struktuurile millest meie ajal on pooleldi mahajäetud sovhoos. Kriitikute ja asjaarmastajate südamele armas kin-dza-dzy varjund muudab need majad kordumatult kauniteks, kuid tuleb mõelda, et see võõrandab neid määramatuks ajaks standardsetest joontest. Kuigi kes teab.
Teine aasta sündmus oli - nagu kõik üksmeelselt tunnistasid, kauaoodatud - puitarhitektuuri guru Nikolai Belousovi võit maakodu nominatsioonis. Belousov hakkas juba ammu, umbes viisteist aastat tagasi, huvi tundma puitarhitektuuri vastu, töötades Sergei Kiselevi büroos "Moskva jõuluvanade majas" ning alates sellest ajast on temast saanud tunnustatud guru ja asutatud eelkõige:
projekt "Oblo", mille tootmine põhineb Galichi linna lähedal Kostroma piirkonnas. Tema portfelli kuuluvad suuremad ja väiksemad majad, nõustab Nikolai Belousov noori puidulembelisi arhitekte; kodus Belousov regulaarselt - kolmteist korda, täpsustatakse pressiteates - pääsesid küll auhinna nimekirja, kuid pole kunagi peaauhindu saanud. ArchiWOODi žürii on kapriisne ja muutlik, nagu peaaegu kõik sõltumatute ekspertide koosolekud - ja Nikolai Malinin, siin peame talle andma oma õiguse, toetab hoolikalt projekti demokraatlikke traditsioone, mis tegelikult muudab selle austatud ja märgatavaks paljude seas Venemaa auhinnad.
Ja vahepeal austus ekspertide arvamuse austamine, keda mitte ainult ei kutsutud, vaid ka kuulati ja kes kõik ausalt hääletades otsustasid, viib alati mitte oodatud otsusteni ja võib üllatada isegi korraldajaid, kes jällegi nende kiituseks oskuslikult vajadusel varjata oma kurbust … Kuid juba eelmisel aastal, kui Belousov taotles auhinda väikese paletiga väga võluva mõisa vaimus "Moskva lähedal", romantiline ja kirjanduslik ning meenutas taastatud Mihhailovskoje, sai märgatavaks, et paljud olid mures. Sel aastal kõlas lavalt: "õiglus on taastatud", põhitulemus, kauaoodatud võit - maakodu auhinna sai Nikolai Belousovi maja ilusa nimega "Päikese lõks" - veel kamber kui eelmine "kinnistu", mis koosneb värvimata ja pooleks lõigatud ruudukujulise sektsiooniga palkidest, kuid väga suurte akendega - öösel, kui aknad säravad, näib, et päike on kinni ja töötab kuidagi seestpoolt nagu suur tulelend. Peen mäng onni ja moodsa villa äärel ei kuuluta mingit stiilisuunda, välja arvatud ehk leppimine ja mõlema emotsionaalne mõistmine. Maja sarnaneb palju, kuid see pole nagu midagi - õige ja hea kvaliteediga.
Ehkki sel aastal otsustas žürii Grand Prix esimest korda välja anda, jäid kõik väärikad maamajad nimekirjast nimekirja, üheksa arvu - valitud enam kui kahekümne soovija seast - välja. Kuid kõrgeimale auhinnale võiks pretendeerida ka kolmas maja, mille auhinna korraldaja, Honka ainuõiguslik edasimüüja Venemaal, rangelt öeldes, tähistas Rossa Rakené SPb. Ja korraldajate sõnul oli ta tema lähedal. Kratovo Evgeniya Assa maja arendab välja veel ühe populaarse puitehituse teema: mitte ait, mitte onn, mitte villa, vaid suvekodu. Peamine krunt on pergola-võre terrassid, tuntud verandade glasuurimata parafraas, millega nõukogude inimesed püüdsid laiendada seitsmekümnendate alguse tüüpiliste majade piirkonda. Muide, elegantselt, kuigi veidi suuremas mahus, kordab maja kohustuslike projektide järgi ehitatud Nõukogude - mulle tundub, täpselt nõukogulike, mitte Tšehhovi aegsete - majade proportsioone. Nostalgilise prototüübi tõlgenduses on aga vormilavastus, mis igavaks ei hakka: tumeda värviga maalitud maja näib olevat võre struktuurile nöörile tõmmatud nagu vardas.
Populaarse hääletuse auhinna pälvis maja-töötuba, mille Denis Taran enda jaoks ehitas, nagu veebisaidi arutelus öeldud. Arutelu, mida sageli juhtub Internetis, kohtus argumentidega hääletamise petmise kohta, mida, ma pean ütlema, ei uskunud kõik. Projekt langeb aga üldisest kallimate majade reast välja, mistõttu näib see tõesti populaarne.
Mitte ainult Aleksei Rosenbergi maja, vaid ka mitmed teised ArchiWOODalt saadud kaks auhinda: Tammvis Antonio Miche büroo golfiklubi valge hoone, mis asub vabalt põldudel, on täiesti euroopalik, kerge ehitis, mille galerii toetab puidust tugitalad, mis on laenatud metallist kõrgtehnoloogialt.
Kokkusattumus ei pääsenud nominatsioonist "Interjöör", kus Aleksandr Kudimovi ja Daria Butakhina büroo RueTemple büroo lastetuba võitis kaks korda ning oma väikese lapsega kaenlas lavalaudadele läinud arhitektid pidid selgitama, et nad on selle kujundanud. see konkreetne tuba pole mõeldud nende enda lapsele. - kõik koos osutus väga liigutavaks, laps tundis huvi valgustusseadmete vastu ega tahtnud lavalt lahkuda. Tuba näeb välja nagu stuudiokorteri väiksem versioon, kus voodi on pöönderõdul: pool selle ruumist on kerge ja vaba, sinna saab hüpata oma äranägemise järgi ja teine eraldatakse voodisse ja majja, kus trepikoja juhid. Auhinna pani välja žürii liikme Martin Rainischi kaasautor Martin Claude - näitus, kus saab näha mõlema Tšehhi arhitekti loomingut, nüüd
avatud Moskva galeriis VKHUTEMAS.
Nominatsiooni Väike objekt žürii valis Klyushnikovos asuva supelkoha, keeruka konstruktsiooni, mis meenutas Konstantin Melnikovi puitpaviljone ja üheksakümnendate lõpu Aleksander Asadovi metallpaviljone. Mõnevõrra liigne plastik muutis selle siiski tähelepanuobjektiks, kuigi sellist vanni on väljastpoolt vaadata - tundub, et maja on tugevalt tuul puhunud ja selles mõttes on see vannivastane, midagi traditsiooniliste tugevate onnide vastas.
ArchiWOOD lähenes seekord puitarhitektuuri ajaloole erilise armu. Esiteks pakkus Nikolai Malinin tseremooniale rikkalikult märkimisväärselt lüürilisi ja mitmekülgseid ekskursioone - just raamatu kirjutamiseks -, mis sisaldas palju: alates
Viktor Alexandrovich Hartmann kaadritele Päikese põlenud. Kuraator kudus oskuslikult kognitiivse narratiivi kangasse sõnumi, et 2010. aastal Juri Mihhailovitš Lužkovi isiklikul algatusel restaureeritud Aleksei Mihhailovitši paleest Kolomenskoje pseudokoopiad ei saa kunagi auhinda. Selle avalduse vaimus korraldab ekspertide nõukogu korrapäraselt teremkade, onnide ja prügimägede vaikiva takistuse.
Eelmisel aastal lisas ArchiWOOD, et taastada tasakaal ja näidata midagi ausat ja ajaloolist, nominatsioonide nimekirja restaureerimine; kuid aasta tagasi kaalus žürii viie aasta pärast projekte (nad autasustasid Kolomenskoje Püha Jüri kirikut) ja selle ühe aastaga ning materjal "ei tulnud kokku": nimekirja lisati vaid üks monument - a muuseum "Bryanchaninovsi mõis" vankrikuur, et mitte anda auhinda ilma võistluseta, eemaldati ta kaugusest, lubades seda kaaluda järgmisel aastal.
Nii et ajaloo eest pidi vastutama vepsa laut - kohusetundlik ajalooline ümberehitus, mille viis läbi Ethnoarkhitektura büroo Sheltozero külas asuva etnograafiamuuseumi jaoks ilma traditsiooniliste tehnoloogiateta asjatute naelteta. Kirjelduses selgitatakse, et laut pole lihtne ja mitte ainult majanduslik asi: see oli nagu aardekirst või näiteks limusiinidega garaaž, see oli viis perekonna heaolu demonstreerimiseks, nii et see pandi silmapiiril. Või pandi see ehk täies vaates, et paremini hoolitseda hea eest - kes teab. Kuid see ait on tõesti oluline. Fakt on see, et vepslased, keda enne revolutsiooni kutsuti Chudyuks, on nüüd ohustatud inimesed, neid on vähem kui seitse tuhat. 1994. aastal korraldati Onega järvest edelas Karjala osana Sheltozero külas pealinnaga vepslaste rahvuslik volost - sama, kus muuseum, kus ait asub. Ja 2005. aastal likvideeriti volost, kas ei tahetud täiendavalt rahastada rahvuslikku identiteeti, või lihtsustamise eesmärgil või mõnel muul põhjusel. Kuid nagu näeme, endises pealinnas asuv muuseum areneb ja võluv taluhoone, mis on restaureeritud XIX – XX sajandi vahetuse eeskujude järgi, näib olevat rahvusluse õige ilming - mitte kiitlemine, vaid kultuuriline ja teadustöö. Lisaks populaarse hääletusele nominatsioonis Väike objekt autasustas žürii seda iseloomutut lauta eriauhinnaga.
Ajaloolistele ekskursioonidele lisas ootamatu taaselustamise Grigory Revzin, kes astus lavale, et anda välja Archpole Udderhealth tabelisse rahva hääletuse auhind "Teema kujundus", lihtsalt udaraga laud, mille kujul oli kast lauaplaadi all rippuvate maiustuste hoidmiseks on kaunistatud. Tõenäoliselt võiksid väga vähesed inimesed seda teemat arendada - ja Grigory Revzin pole mitte ainult tuntud arhitektuurikriitik ja poliitikavaatleja, vaid ka ajaloolane ning talle meenus Kolomna Nikolai Posadski kirik, mis enne restauraatorite taastamist "kokoshniku küngas", vene arhitektuuri suurajaloolane Nikolai Ivanovitš Brunov kandis hüüdnime "udar", millest hiljem sai kunstiteaduse osakonna ühine lugu: seda öeldi kõigile, kes kirikusse tulid. Nüüd on kunstiajalugu üsna juhuslikult jõudnud naljaka kujunduslauale.
Žürii võttis objektikujundust tõsisemalt arvesse ja autasustas Oikimuse kujundusest pärit madulampi.
Linnakeskkonna kujunduse nominatsioonis pidas žürii parimaks rekordajaga ehitatud sillaks üle VDNKhi liuvälja eelmisel talvel - seda nägid ilmselt kõik, kes uisuväljakul viibisid: üsna suuremahuline valgest vertikaalsest võreehitisest kaks alleealad, mis öösel autori kavatsuste järgi meenutavad materialiseerunud virmalisi. Kuna Nikolai Malinin on detailide suhtes väga tähelepanelik kuraator, kes kaldub paralleelide ja tõlgenduste poole, pani preemia välja žürii liige Oleg Shapiro, Wowhausi büroo kaasasutaja ja Gorki pargi jäähalli kujunduse kaasautor. sarnane eesmärk, ainult varasem ja vähem monumentaalne.
Veel ühe väga kuulsa projekti - Nikola-Lenivetsi "Lazy Ziggurat", mille ehitasid Vladimir Kuzmin ja Nikolai Kaloshin 2014. aasta suvel, pälvis žürii nominatsioonis "Kunstobjekt". Lekkiv läbipaistev võre-raam silueti ja nimega meenutab Nikolai Polissky heinast valmistatud siksakit, mis ilmus Ugra jõe põldudele juba ammu, neliteist aastat tagasi, ja kui Polissky astmeline heinakuhi teema avas hiiglaslikest ehitistest, siis Kuzmini palkmaja sulgeb selle - korraldajad on veel möödunud aastal teatanud, et see on viimane Archstoyanie hoone. Palgisikkurat ehitati koore mardikast mõjutatud tagasilükatud metsast, mida autorid pidevalt rõhutavad: ehitus aitas metsa puhastada ega vähendanud kasulikke varusid. Koorimardikas on mõjutanud paljusid Kaluga piirkonna puid, nii et siksuratist on saanud nende mälestusmärk ja probleemi meeldetuletus.
Internetis kunstiobjektide hääletamisel valiti Tabloid - eelmise aasta Nižni Novgorodi O'gorodi festivali tähelepanuväärseim hoone: vineermaja, mille seintel pöörlevad värvilised ringid võimaldavad lisada lihtsaid pealdisi ja pilte - nostalgiline mitteelektriseeritud versioon interaktiivse meediakuva …
Teise puitkonstruktsioonide festivali linna - Vologda - kangelast märkis peatus "Draamateater", mille kujundas osalev-meetod, see tähendab aktiivne kaasautorlus huvitatud elanikega. "Arhitektuuripäevad" Vologdas jätkuvad, - ütles spetsiaalselt lavale kutsutud korraldaja Konstantin Gudkov ja täpsustas, et sel aastal toimub festivalil mitu seanssi juulis, augustis ja septembris.
Vene impeerium oli puust riik. Siis keelati puu tuleohutuse kaalutlustel osaliselt: on teada, et papipaviljonide meister Shigeru Ban oli sunnitud Gorki pargi kogu konstruktsiooni karkassi ehituseeskirjade tõttu tegema betoonist ja metallist. Teiselt poolt näib puitkonstruktsioon olevat veelgi kallim kui sarnane telliskonstruktsioon. Puidust riik on muutunud betooniks ja nüüd, Moskvast kaks-kolmsada kilomeetrit eemal, võime täheldada, et seitsmekümnendate betoon ja metall mädanevad sama edukalt kui 19. sajandi puitmajad. Skandinaavia riigid ja Inglismaa lubavad endale ehitada mitmekorruselisi puitmaju, meie riigis on see endiselt täiesti võimatu. Kuigi ükskord Karjalas tabasid mind täielikult mugavusteta korteritega kolmekorruselised puitmajad - see on muidugi hoopis teine lugu, mitte lähedal Skandinaavia kaasaegsetele kõrghoonetele, helge ja hubane. Venemaal areneb puitarhitektuur justkui vastumeelselt kohati hapendatud patriotismi, kuid Nikolai Belousovi, Totan Kuzembaevi, Roman Leonidovi, Ivan Ovtšinnikovi jõupingutustega on pühendunud nii tüüpilise kui ka ainulaadse loomisele. puitmajad, ja näiteks ettevõtete, näiteks Honka auhinna sponsori jõupingutused on endiselt arenemas. On ebatõenäoline, et ta kolib varsti mitme korruse piirkonda ja see pole ilmselt vajalik - teie enda maja idee on palju atraktiivsem.
Nikolai Malinin muutis ArchiWOODi auhinna tõsiseks messianismi varjundiga uuringuks ja suutis teemat vaadata isegi, ütleme, “õigest” vaatenurgast - ilma “habemes kapsasuppi”, kuid nii järk-järgult, ja isegi puhta, parima, hea otsimise paatosega: nimelt seetõttu "paleed ei tule". Mis tahes kunsti valdkonnas, hoolimata sellest, kui paljud seda sõna põlgavad, on mood muutumas; see muutub maailmas ja riigis ning kusagilt laename praeguseid suundumusi - stabiilsus, urbanism ja mõnes asjas peab Moskva mõtlema järgima omaenda kauneid impulsse. Nii armastasid nad kaheksakümnendate lõpus "rahakottide" graafikat, üheksakümnendatel huvitasid neid "õigete arhitektide" interjöörid, kahes tuhandikus astusid need arhitektid "kasti" piirkonda ja hiljem uudishimu tipp kandus üle võistlustele ja parkidele. Nüüd on teatud vaikus, kõik on lahendatud, huvi pole igavene. Nii näib, et ArchiWOODil õnnestub muuta "hea puidust" arhitektuur üheksakümnendate interjööridega sarnanevaks huvialaks, mõista seda kui sfääri, kus midagi küpseb, leida aktsente ja suundumusi. Kui selle ettevõtmisega õnnestub säilitada uurija täpsus ja eemalolek, kriitiku terviklikkus ning liikuda kunsti ja turu vahel - ja kõik ülesanded pole lihtsad, kuid võib-olla antud juhul, antud juhul, tõepoolest, koos eeskujulike projektide abiga või ilma, näeme "vene puitarhitektuuri" ajaloos uut pööret.
