Viimasel ajal oleme sageli arutanud ajalooliste hoonete renoveerimist ja täna kaalume veel ühte sellist liiki olulist ja huvitavat näidet, mis näitab, et ajaloost saab tänapäevases keeles õigesti rääkida.
Kõik sai alguse sellest, kui hotelli- ja kasiinoettevõte Groupe Lucien Barrière asus kuulsa Pariisi restorani Le Fouquet juhtima. Kuid kuna nende tegevuse põhivaldkonnaks olid ikkagi hotellid, otsustasid nad lisada restorani luksushotelli, mille jaoks ostsid nad terve kvartali välja. Selgituseks: kvartal asub Pariisi kõige kallimas osas, Champs Elyseesi ja George V avenüü nurgal, Gallia printsi ja George V hotellide vastas. Seda kohta nimetatakse rahva seas "kuldseks kolmnurgaks".
Põhiprobleem oli see, et kvartalit moodustavad hooned ehitati erinevates stiilides ja klient soovis saada ühtset, äratuntavat erilist pilti. Arhitekt sai ülesandeks ühendada sisehoovid uueks aiaks ja luua terrass vaatega Pariisi katustele ja Eiffeli tornile. Nii oluliste ja keeruliste ülesannete lahendamiseks valiti arhitekt Edouard François, kes ostetud hoonetes olevad alad ümber korraldades pidi neist looma ühtse kompleksi. Kuid interjööridega seotud töö tegi koostöös Edouard Françoisiga juba teine inimene - disainer Jacques Garcia.
Renoveerimist alustades käitus Edouard François radikaalselt: lammutas siseseinad ja muutis põranda taset, et saada omavahel ühendatud tubade ja laia koridoridega ühtsed hotellipiirkonnad. Klientide soovil loodi spaa-ala ja avar sisehoovi aed.
Kuid põhiküsimus - hotelli ühtse välimuse puudumise kohta - jäi lahtiseks. Kaks kvartali hoonet - vaatega Champs Elysees'ile - kuulusid "parun Haussmanni stiilis" ja pealegi olid neil arhitektuurimälestiste ametlik staatus. Kaks ülejäänud, avanedes George V avenüüle ja rue Vernetile ning ilmusid alles 1980. aastal, jäljendasid 19. sajandi klassikalist Pariisi arhitektuuri (see oli nn neo-Osmanite stiil). Teine 1970. aastal ehitatud hoone pruuni klaasist fassaadiga Rue Verne'il oli varem üldiselt pank.
Tellija pakkus arhitektile lisaks ülalkirjeldatud nõuetele carte blanche ja nõustus isegi hoonete fassaadide täiesti kaasaegse lahendusega, kui nad ainult "töötaksid" tervikuna. Carte blanche ei kavatsenud aga üldse pakkuda mälestiste kaitse komiteed, mille ainus võimalik lahendus oli fassaadide lahendamine 19. sajandi arhitektuuri jäljendades "uusosmanite stiilis". Millest võib muidugi aru saada, kuna kogu "kuldne kolmnurk" koosneb eranditult ajaloolistest (ja pseudoajaloolistest) hoonetest ning seetõttu oleks seal tänapäevases vaimus suure kompleksi edukalt kujundamine äärmiselt keeruline.
Edouard François leidis aga väga julge, uudse lahenduse: ta tõi suurepäraseid näiteid "Ottomani" arhitektuurist, kuid tegi seda täiesti kaasaegsete vahenditega, skaneerides restorani Fouquet 90-meetriseid fassaade ja mõõnat baasil loodud kujul. "skaneeringust", hallist betoonist uus fassaad, muutes sel juhul ainult reljeefide algset sügavust ja loomulikult ka värvi. Selleks oli vaja täielikult lammutada kunagise panga klaasfassaad - kvartali ainus komponent modernismi vormides.
Ja siis lisas arhitekt ühesuurused ristkülikukujulised aknad, väga lihtsad ja lakoonilised, täielikult mitte toetades uue fassaadi ajaloolist struktuuri "uusosmanite" stiilis. Miks nii? Arhitekt selgitas seda otsust asjaoluga, et hoonete ühendamisel oli korruste tasandite nihutamise tõttu vaja aknaavasid korraldada uuel viisil, kuna fassaadid ei vastanud enam kompleksi sisestruktuurile. Selle tulemusena saime ristkülikukujulised aknad, kus taevas peegeldus tumehalli, pisut sünge "uusosmanite" fassaadi taustal. Öösel tekib teistsugune efekt: akendest voolab ere valgus ja fassaad peaaegu kaob: nii muutuvad avad õhus hõljuvateks osakesteks.
Muide, Moulé-Troué tehnoloogia, mille abil arhitekt uue fassaadi valas, oli tema poolt patenteeritud (prantsuse keelest võib seda terminit tõlkida kui "valatud ja perforeeritud").
Mulle meeldib väga Edouard François'i teostatud renoveerimisprojekt: see kinnitab veel kord, et võimatuid ülesandeid pole olemas, ja saate teha suurepärase projekti, isegi kui see on pressitud väga rangesse "ajaloolisse" raamistikku Pariisi kesklinnas - samal ajal kui klientide ja julgeolekukomitee mälestusmärkide rõõmustamine ning - mis kõige tähtsam - ennast muutmata.
