Esialgu kujundas Dom Expressi Hongkongi arhitekt Gary Chang, kelle Totan Kuzembaev kutsus 2005. aastal Pirogovo arenduses osalema. Chang on ümberkujunduste meister, kes ehitas "Kommuunis Hiina müüri juures" kõige võluvama "Kohvermaja" ja otsustas Moskva piirkonnas arendada just seda žanrit. Kuna algselt seati ülesandeks luua mitte niivõrd maja, kuivõrd müügisalong, tuli arhitekt välja objektiga, milles oleks võimalik muuta mitte ainult interjööri, vaid ka hoonet ennast tervikuna. Seetõttu on tegelikult Express (muide, Gary soovitas kõigepealt maja kutsuda "Matrjoškaks") - kõik selles leiduv sai kiiresti korda tehtud ja sama kiiresti kokku pandud, kohanedes hetkega külastajate vajadustega. Changi maja oli kast, mille mis tahes seina oli võimalik avada, nii et hoone tegelikult keskkonda lahustus ja sisustus, näiteks trepp teisele korrusele, vannitoa plokk või panipaik, muutus omamoodi püloonidest, mille ümber saaks kõndida nagu pargis. Mööbliga tegeles veelgi huvitavam Chang - see oli "pakitud" spetsiaalsesse teisendatavasse moodulisse, mis koosnes mitmest üksteise sees pesitsevast kuubikust, mis läks kodust välja rööbastel ja laoti lauale, voodisse, isegi mullivanni.
Selles vormis rõõmustas projekt kaasaegse arhitektuuri tundjaid, sealhulgas Aleksandr Ježkovit, kes unistas realiseerida Pirangi linnas Changi plaani ja muuta Dom Expressi üheks kuurordi äratuntavaks sümboliks. Majanduskriis muutis neid plaane - Gary Chang'i kõigi tehniliste ideede elluviimine osutus paviljoni ehitamise ideest "kõigile" (ja hooajaliseks, sest on täiesti ilmne, et talvel ei ole estakaadipeenar ja rööbastel vann asjakohased) kiiresti loobutud ning Hongkongi arhitekti projekt leidis uue kliendi. Ent paviljon kui alaline elukoht talle ei sobinud, mistõttu tuli see uue funktsiooni arvestades ümber mõelda ning see töö usaldati üsna loogiliselt Totan Kuzembaevi töökojale, mis oli projektiga algusest peale kaasas.. "Algul rääkisime sellest Garyga üsna aktiivselt, kuid järk-järgult selgus, et meie kliimaga ja alalise elukohaga kohanemine oleks liiga drastiline, ja võtsime selle projekti omal käel ette," meenutab arhitekt.
Alustades Expressi muutmisega, püüdis Kuzembaev võimalikult palju säilitada universaalse transformeeritavuse põhimõtet, mis oli selle projekti alus - kui mitte välisseinad, siis vähemalt siseruumid. Säilitati ka üldine koosseis - maja, mis plaanil on lakooniline ristkülik, täiendas väga suur ristkülikukujuline terrass. Esialgses projektis aeti mööblitükke mööda rööpaid selle teki juurde ja Kuzembaev keeldus esialgu ainult juhenditest ise - terrassile kujundati välibassein ja lõunast oli see varustatud liikuv tara. Maja sisustus kujundati veelgi mitmekesisemaks. Niisiis pääses poolkeldrisse esimese korruse põrandapaneele libistades ja elutoa kahekordse kõrgusega ruumi muudeti mobiilse paneeli abil, mis moodustas teise taseme koos täiendava magamistoaga ja, organiseeritud juurdepääs juhitavale katusele voltimisredeli abil.
Kahjuks tunnistas tellija pärast lõpliku hinnangu koostamist need "pooled meetmed" liiga kalliks, mistõttu arhitektid olid sunnitud projekti veel kord üle vaatama. "On selge, et odavamaks muutmiseks oli ainult üks viis - asendades kõik transformeeritavad elemendid suurte elementidega," heidab Totan Kuzembaev käed. Nii muutus kahest elutoa põrandast laeni vitraažaknast, millest üks oli suunatud itta ja teine läände, üheksaks standardseks topeltklaasiga aknaks, mis olid grupeeritud vertikaalselt kolmikutes. Mobiilne paneel asendati kindla tugevdusega betoonpõrand, kadus kokkuklapitav trepp üldse ja selle asemele ilmus tavaline, mis ühendas esimest korrust mitte ainult teisega, vaid ka lameda ekspluateeritud katusega. Ja kuna uus trepp tegelikult "läbistab" hoone läbi ja läbi, siis oli seda väga keeruline maja algsetesse tagasihoidlikesse mõõtmetesse sobitada - arhitektid leidsid kompromissi, viies selle osaliselt ristkülikukujulisest mahust välja. "Kasti" lakooniline kuju oli seega keeruline - arhitektid näisid lõikavat selle lõunapoolset fassaadi seina keskmises ja painutatud osas, tänu millele oli majal rombikujuline laheaken, lääne poole, vee poole. Pealegi lõigatakse see põhikogusesse nii, et esimese korruse tasemel on "ripp" minimaalne ja mängib pigem dekoratiivset rolli, tähistades maja sissepääsu, kuid väike tornikabiin tõuseb nüüd kõrgemale lamekatus, mis sobib ideaalselt Klyazminskoye veehoidla avaruste mõtisklemiseks.
Põrandalagi on omakorda pikendatud nii, et teisele korrusele ilmub täisväärtuslik rõdu. See toetub ruudukujulistele veergudele ja arhitektid toovad mitte kaks, vaid koguni neli tuge ja terrassile ilmub sügav nišš - visuaalselt just see "depoo", kust muundatav mööbel juba esimeses projektis tänavalt lahkus. Muide, selle varikatuse all hoitakse mööblit - diivaneid ja tugitoole. Rööpa pole muidugi enam olemas ja nad ise ei liida, kuid keegi ei viitsi neid kiiresti "tekil" laiali jagada.
Rõduaiad, nagu ka käitatava katuse piirded, on valmistatud läbipaistvast klaasist ja õhukestest metallkaablitest, mis muudavad need konstruktsioonid tegelikult nähtamatuks - veepoolsest küljest meenutab puitpaneelidega ümbrisega maja mitut üksteise peale laotud kasti. Nagu tarduks Gary Changi leiutatud struktuur osaliselt lahti võetud kujul - isegi kui lõpuks tuli kõigist tehnilistest trikkidest loobuda, kuid visuaalselt suutis Totan Kuzembaev isegi kapitalistruktuuri arhitektuuris kehastada ideed Trafo.