Muuseum oli Palais d'Yeni administratiivhoone (ehitatud Auguste Perret, 1936–46) esimesel korrusel vaid ühe päeva. Tegelikult oli see installatsioon - mõtisklus kaasaegse kultuuri teemal, ühiskondlik teadvus ja muuseumi koht maailmas.
Vaatamata oma "elu" lühidusele suutis "ööpäevaringne muuseum" täita enamiku tüüpilise sellise asutuse ülesandeid: see avati õhtul eliidi piduliku õhtusöögiga, seejärel toimus suletud pidu nagu disko; järgmise päeva varahommikust alates sai laiem avalikkus seda tasuta külastada, õhtul saabus koolilaste ekskursioonide kord ja kõik lõppes finissage'iga.
Eksponaadid olid spetsiaalselt muuseumi jaoks loodud Vezzoli teosed, ühendades antiikskulptuurid kaasaegsete näitlejannade, lauljate jne piltidega. Koolhaas ja AMO on nende jaoks välja töötanud kolm tsooni, viidates muuseumi erinevatele külgedele kui näitusepinnale ja sotsiaalsele institutsioon.
Peamine, eksperimentaalne või kaasaegne ala on suur metallist puur, mida valgustavad roosad valgusdioodid; enamik Vezzoli "kujukestest" on väljas ja seal toimus õhtusöök. Klassikaline ehk propaganda (totalitaarsete režiimide muuseumide vaimus) ruum - lai trepp punase draperi taustal "peakujuga"; siin viidi läbi finissage. Mitteametlikku ala, panipaika või "tõrjutu salongi" piiravad rohelised sametkardinad; seda kasutati ka diskona. AMO selle töö üheks põhiteemaks oli avalike muuseumide laialdane turustamine, mis ilmselgelt kajastus kõigi ruumide "kahesuguses otstarbes".
See pole esimene OMA / AMO koostöö Pradaga kunstivaldkonnas: enne seda oli ajutine kultuurikeskus Seoul Prada Transformer, mille funktsioonide muutmiseks oli vaja see ühel või teisel viisil tagasi lükata. Kuid olulisem on koostöö, mis on otseselt seotud Prada äriga: koos butiikprojektide ja Milano Prada fondi kompleksi rekonstrueerimisega on OMA / AMO selle kaubamärgi moeetendusi korraldanud alates 2004. aastast. 2012. aasta jaanuaris kajastasid nende sügis / talvise meesterõivaste näituse kujundused kollektsiooni retrohõngu oma sügava punase värvi ja mustade geomeetriliste mustritega.
N. F.
