Nagu enamik selle kümnendi jooksul ehitatud muuseume, on ka Sumaya muuseum ebatavaline kaugelt nähtav hoone, mille on ehitanud moekas parameetriarhitekt. Kuid kui vaatame tähelepanelikult, näeme rohkem erinevusi kui sarnasusi.
"Muuseumibuumi" ajal ehitati tavaliselt kaasaegse kunsti muuseume, sageli ilma püsinäituseta. Sama muuseum ehitati spetsiaalselt olemasoleva kogu jaoks, mille põhiosa moodustab suur Rodini pronkside kogu. Need muuseumid ehitati võimude algatusel sageli provintsikeskustesse ja nende üks ülesanne oli meelitada linna investeeringuid, elavdada linna majandust. See muuseum on privaatne, see ehitati pealinnas ja kõige rohkem väidab ta end olevat lähima kvartali majanduse elavdamine. Lõpuks ehitasid need muuseumid sageli "staaride" arhitektid, nende konkursid muutusid arhitektuurimaailmas märkimisväärseteks sündmusteks. Selle muuseumi kujundamine usaldati konkursi korras kliendi väimehele.
Ja see seal eksponeeritud kollektsiooni klient ja omanik on ajakirja Forbes andmetel maailma rikkaim mees 2010, Carlos Slim Heliu: majapidamise omanik, mis mehhiklaste naljalt omab kogu riigi kaktust. Ta alustas kunsti kogumist 1980ndatel, ostes üles neid teoseid, mis tulevikus, nagu finantsspekulantide vaist talle ütles, tulevikus oluliselt suureneb. Aja jooksul on "kommertslik" kogunemine muutunud hobiks. Carlos Slimi tänaseks loodud kollektsioon on tohutu ja mitmekesine. See sisaldab umbes 70 000 eset, nende hulgas - Leonardo da Vinci või tema ringi "Madonna dei Fusi", Tintoretto, El Greco, Murillo, Rubensi, Monet, Cezanne, Degas, Van Gogh, Renoir, Toulouse-Lautrec, Picasso teosed, Dali ja Miro. Kogus on üle saja Rodini teose - see on tema suurim privaatne ja suuruselt teine tema skulptuuride kogu maailmas, samuti palju Mehhiko kunstnike, nii muralistide Diego Rivera ja Rufino Tamayo kui ka portreemaalijate teoseid koloniaalajast. Kollektsioon sisaldab ajaloolisi kostüüme ja münte. Muuseum on nime saanud miljardäri varalahkunud naise järgi, kes mõjutas osaliselt kogu moodustumist.
Projekti autor on noor Mehhiko arhitekt Fernando Romero, kes jõudis töötada Rem Koolhaasi töökojas. Euroopast kodumaale naastes asutas Romero Mexico Citys oma kontori. Ta on abielus Carlos Slimi tütrega ja teeb edukalt koostööd oma äiaga tema suuremahulistes arendusprojektides. Tema konkurentsivõimelised ja "paberist" tööd on aga paremini tuntud: näiteks Mehhikot ja Ameerika Ühendriike ühendava liblikakujulise silla projekt, mille väiksema versiooni arhitekt ehitas Jinhua arhitektuuris teepaviljoni näol. Park - Ai Weiwei kogutud arhitektuuriliste kunstuckide kogu; ja Istapis asuv villa on kuju, mis pole vähem fantastiline.
Sumaya muuseum on kuuekorruseline terasraamiga torn. Selle torni kuju loodi digitaalse disaini tundjate sõnul mõne lihtsa juhise algoritmi abil. Põrandad on ühendatud kaldteedega, kuid pole aatriumi ega kergeid kaevusid, mis lõikaksid läbi mitme taseme. Torn seisab viiekorruselisel maa-alusel parklal, mille läbilaskevõime ületab kaugelt muuseumi vajadusi. Peegliga poleeritud alumiiniumplaatidega kaetud seintel pole aknaid: päevavalgus siseneb hoonesse ainult ülevalt ja valgustab ainult ülemist korrust. Esialgse plaani kohaselt pidid muuseumi seinad olema nn. läbipaistev betoon, kuid kliendi nõudmisel asendati see tavapärase alumiiniumkattega betooniga. Ka Carlos Slim, insenerina õppinud, nõudis hoone struktuuri muutmist. Arhitekti idee kohaselt pidid kõik tugitoed olema peidetud välisseina paksusesse, kuid tellija leidis, et ehitus maksaks talle vähem, kui seda lihtsustaks mitme kolonni toomine interjööri.
Muuseumisse pääseb tasuta ja see on üldsusele avatud seitse päeva nädalas. Carlos Slim deklareerib, et see on tema "kingitus linnale". Kallis kingitus: Méxicos pole veel olnud suurt kunstimuuseumi, kus oleks 15. – 19. Sajandist pärit Euroopa kunstikogu, mis sarnaneks kõigis Euroopa suuremates linnades ja USA suuremates linnades. Muuseumi avamine on ka isamaaline žest, sest seal eksponeeritakse suurt Mehhiko kunsti kollektsiooni ja see, et Euroopa vanameistrite tööd ripuvad naaberruumides, võrdsustavad mingil määral mõlemat traditsiooni.
Kuid tundub, et Slimi kavatsused pole üksnes filantroopsed. Muuseum ehitati kaubanduskeskuse "Plaza Carso" (Plaza Carso) piirkonda; kõrval on viietärnihotell ja kaubanduskeskus. Plaza Carso arendaja on Grupo Carso, mida kontrollib Carlos Slim. Sinna on plaanis rajada ka teine muuseum, seekordne kaasaegse kunsti aeg, kus eksponeeritakse korporatsiooni Jumex rikkaimat kogu (arhitektiks saab David Chipperfield). Ilmselt loodavad arendajad, et pealinna kaks suurimat kunstimuuseumi tõstavad piirkonna ärikinnisvara väärtust ja aitavad seega nende ehitamiseks kulutatud raha tagasi saada. Ehkki Carlos Slim ise väidab, et muuseumi ehitamine on tema huvitamatu kingitus linnale ja riigile, on arendusprojekt aga hoopis teine, muuseumiga mitteseotud asi kinnisvara väljaannetes Plaza Carso kohta käivates artiklites, kuid muuseum on alati tähelepanu pööratud; selle kummalisest ujuvast tornist, mis banaalsete klaasprismade taustal teravalt silma paistab, on juba saanud selle piirkonna tunnus.
See pole midagi ebatavalist: paljud kaubanduse arendamise tsoonid püüavad omandada "ikoonilise hoone" - hoone, millest saaks nende sümbol ja "magnet", mis külastajaid köidab. Reeglina on need avalikud hooned, muuseumid või teatrid. Selline on näiteks terve ansambel "ikoonihooneid", mida ehitatakse Hamburgi Hafencity'sse kõige kuulsamate arhitektide projekti järgi. Ja see strateegia eeldab tingimata peibutushoone futuristlikku lahendust.
Huvitav on see, et Sumaya muuseumi välimus ei ütle hoone funktsiooni kohta midagi - puudub silt, pole ruumi suurtele näitusi kuulutavatele plakatitele. Kuid see pole vajalik. Arvuti poolt loodud keeruka kumerusega pind, mida parameetriarhitektuuri koidikul peeti sobivaks igasuguste funktsioonide sulgemiseks, on 2000. aastatel muutunud märgiks, mille abil linnapiirkondade seas levinud inimene eksitab muuseumi eksimatult.