Oktoobri lõpus Maneežis toimunud "luksusliku elustiili näitusel" Extravaganza demonstreeriti ühe eksponaadina Rem Koolhaasi ja tema OMA büroo uut projekti - pilvelõhkujat N 22 kuni 23. tänav New Yorgis.. Muidugi on see veel alanud ehitus üks eksklusiivsemaid eluhooneid maailmas: selle 24 korrusel on ainult 18 korterit ja Koolhaas ise suuri äri-, "kinnisvara" projekte sageli ette ei võta. Reeglina müüakse sellistes majades korterid välja juba enne nende esimeste renditükkide ametlikku avaldamist.
Selle üle on lihtne otsustada: viimase kümne aasta jooksul ilmus Manhattanile terve rea erineva suurusega elamukomplekse "esikümne" arhitektide seast - Jean Nouvel, Santiago Calatrava, Richard Mayer, Bernard Chumi, Herzog & de Meuroni büroo - ja neil kõigil oli tohutu edu. Nende objektide puhtalt kommertsliku suunitlusega jäid oma projektide autorid endale truuks ja lõid üsna tõsiseid originaalteoseid, mis olid huvitavad mitte ainult kinnisvaraobjektidena. Seetõttu tervitasid isegi New Yorgi arhitektuurikriitikud, kes arendajaid igasuguse sotsiaalse vastutuse puudumise ja lõputu rikastumissoovi pärast hukka mõistma, sellist ehitusbuumi tervitasid, sest see elustas linna ilmet märkimisväärselt.
Seda kõike arvestades oli hämmastav näha, kuidas Moskvas selle projekti arhitekt Jason Long esitles isiklikult avalikkusele 22. tänava 22. torni ning sai teada, et sealsetest 18 korterist 7 pole veel välja müüdud. Sama arendaja - Slazer Enterprises - 60-korruseline pilvelõhkuja "1 Madison Park" on juba ehitatud tulevase hoone juurde ning märkimisväärse osa sealsetest korteritest on ostnud Ida-Euroopa ostjad, sealhulgas venelased. Analoogia põhjal võiks eeldada sarnast "jõudude joondamist" ka "23. tänaval 22.". Kuid silmatorkav on New Yorgi arendajate ja, mis kõige üllatavam, arhitektide tähelepanelik tähelepanu Venemaa "publikule", mis väljendub ostjate otsimises Moskva näituse külastajate seas. Seevastu Ameerika Ühendriike ja enamikku Euroopa riike, kus pärinesid enamus „ikooniliste“hoonete korterite omanikke, mõjutab nüüd majanduslangus sedavõrd, et võite unustada ülikalli kinnisvara ostmise.
See seletab Moskva 22. kuni 23. tänava projekti spetsiaalset esitlust, kuid mitte selle ettekande hääldatud "arhitektuurset" võtit. Koos selle torniga esitleti näitusel mitmesuguseid elamukomplekse, peamiselt AÜE-s, kuid ühe erandiga (sellest pikemalt hiljem) olid kõik tavalised kinnisvaraobjektid, ilma arhitektuuriväärtuseta.
Muidugi on mõistetav OMA büroo huvi oma projekti eduka elluviimise vastu - ja nende soov tagada see teostus vähemalt Rem Koolhaasi staari staatuse kaardimänguga. Sellel olukorral on siiski üks ebatavaline, kuid palju selgitav aspekt. 2007. aasta detsembris, kui OMA teatas esimest korda selle Slazer Enterprises'i rajatise töö alustamisest, teatas meedia büroo osalemisest mitte ainult arhitekti, vaid ka kaasinvestorina ja tsiteeris isegi OMA juhtivpartneri Victor van avaldust der Heiss (Victor van der Chijs): „See on meie jaoks esimene kord, kui me osaleme (projektis) nii laia rahalise baasiga. Me mitte ainult ei riski oma pead, vaid saame ka oma osa kasumist, mis läks tavaliselt ainult arendajatele. Kui need lepingud jäävad jõusse, siis saab selgemaks, miks esitas Moskvas “22. – 23. Tänavat” arhitekt, mitte arendaja - nagu juhtus Extravaganza teise “nominaalse” projektiga, Daniel Libeskindi Reflections elamukompleksiga aastal Singapur …
Igal juhul ei saa märkamata jätta huvitavat suundumust: muutunud majandustingimustes vajavad ambitsioonikad arhitektuuriprojektid kindlat rahalist toetust ja seda saab pakkuda koos araablaste, indiaanlaste, hiinlaste, venelastega. On võimatu mitte tõmmata paralleeli paljude lääneriikide "tähtede" esimese saabumisega Venemaale lootuses, et nad saavad siin oma suuremahulisi projekte ellu viia. Nüüd, olles sellel rindel üldiselt läbi kukkunud, pöörduvad nad taas erineva taseme Venemaa investorite poole - seekord abi saamiseks nende plaanide elluviimisel väljaspool Vene Föderatsiooni. Vastutus, mille nad on usaldanud kodumaisele finantseliidile, on juba palju kõrgem: nüüd selgub, et viimase 15 aasta jooksul maailmas domineerinud „ikoonilise“, „tähe“ja ülikalli arhitektuuri saatus peitub nende käed.
