Biennaali kuraator Aaron Betsky esitas raske teema. Keegi ei saa sellest tegelikult aru, sellest ka lahenduste mitmekesisus. Lilled ja kapsapeenrad vahelduvad raamatu- ja arvutiridadega, maalid koos installatsioonidega, mööblikujundus koos haljastusega. Mõni paviljon on peaaegu tühi, jättes ruumi sisukatele tõlgendustele. Sõna kaugemal teeb silma haiget, sest iga kord on ilmne, et see ilmub mingil põhjusel, kuid just selleks, et luua seos biennaali motoga.
Sellises olukorras oli žüriil (kuhu kuulub viis inimest: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Mousavi ja Luigi Prestinenza Puglisi) nende eelistusi ilmselt raske kindlaks teha. Eile väljakuulutatud kolm uut laureaati (kaks kuldlõvi ja üks hõbe) rivistuvad siiski üsna ühes reas. Kõik need on väga lihtsad, peaaegu lapselikud projektid.
Rahvusliku paviljoni Kuldlõvi pälvis Poola ekspositsioon nimega ‘Hotel Polonia: hoonete järellugu’. Mitmetes Poolas tuntud ja tuntud hoonetes on kujutatud funktsiooni muutmist graatsilistes ja naljakates kollaažides. Hiiglaslik tempel, mis muutus veepargiks, Norman Fosteri Metropolitani kontorikeskus - vanglaks, lehmad hulkuvad lennujaamas. Klaastorn on muudetud hauakiviks: sellele lisatakse reljeefid ja selle peal on kujutatud roostes viadukti põhi, justkui oleks 40-korruseline hiiglane muutunud miniatuurseks. Mis meenutab ühte National Geographicu kanali filmi elust maa peal pärast inimesi või lihtsalt fantastilist filmi. Kõik kokku on päris lõbus, kui mitte lahe. Aaron Betsky idee arhitektuurist, mis väljub "hoone" kontseptsioonist, pööratakse pahupidi - siin võetakse hooned oma funktsioonidest välja ja autorid mängivad ausalt öeldes abstraktse kuraatori motoga sõnadega. Kõik oleks korras, kuid veidi kergekaaluline - aga hing ja pea puhkavad.
Arsenalis eksponeeritud silmapaistvate autorite projektide hulgast, mille eesmärk oli tõlgendada kuraatori seatud teemat installatsioonide näol, valis žürii välja väikese, kerge ja helge - mitu Greg Lynni skulptuuri, mis on kokku pandud plastikust lastemänguasjadesse. tükid, põimitud arusaamatuteks ega sisalda sürreaalset kompositsiooni. Autor nimetab neid mööbli prototüüpideks, kuid on selgelt näha, et see mööbel on kokku liimitud plastikust kiiktoolidest, pardipoegadest ja baklažaanidest.
Kolmas - mitte kuld, vaid hõbe ja noorus - läks Tšiili arhitektide stendile Elemental. Need on äärelinna sotsiaalmajade embrüod, mis kasvavad välja arhitektide ja tulevaste elanike ühistööst. Niipalju kui äärmiselt lakoonilisest ja viletsast ekspositsioonist aru saab, jagavad arhitektid elanikele paberskaneeringuid - tulevaste majade mudeleid - ja annavad võimaluse luua rangelt määratletud raamides - joonistada aknaid, kuhu nad tahavad, ja värvida tulevasi fassaade neile meeldiva värviga pliiatsid. Seetõttu koosneb üks kolmandik stendist maalitud fassaadidest, teine on lakoonilised paberikuubikud ja kolmas on neid ühendav atraktsioon. Paberist stereoskoopiliste okulaaride kaudu vaadates saate jälgida idee teostamise erinevaid etappe, mis visalt lõppevad punase sametise interjööriga. Stend asub Giardinis, Itaalia paviljonis, mis on pühendatud arhitektuurikatsetele, kolmandal korrusel (peate trepist üles ronima kaks korda), see on väike ja raskesti nähtav - tõenäoliselt sama tagasihoidlik kui kõnealune Tšiili äärelinn.
Nii koosneb biennaali žürii valiku põhjal otsustades lisaks hoonele ka arhitektuur: naljad, mängumööbel ja maalitud majad. Võib arvata, et sügava teema ebakindlusest alates langesid arhitektid lapsepõlve, muutusid spontaanseteks ja saavutasid lõpuks loomingulise väljendusvabaduse. Nüüd on tõenäoline, et avanevad uued horisondid.
