Hoone koosneb kahest hoonest, üks on koht kohtunike igapäevatööks, see on suurem ja seisab ala tagaosas ning teine on avalik, see asub tänavale lähemal ja sisaldab kohtusaale. Hoonete vahel on väike avatud sisehoov, selle kohal on kaks käiku ja kõik on paigutatud nii, et kohtunikud sisenevad saalidesse juhuslike avaldajatega kohtumata.
Kompositsioon põhineb kahe hoone kõrvutamisel: üks on suur, ristkülikukujuline ja särab suurte, põrandast laeni, klaasi siledate pindadega. Teine on lühike, kõvera ovaalse kujuga ja väljastpoolt pubesents, valgete õhukeste metallplaatidega lamellidest, välistest ruloodest. Need graatsiliste vertikaalsete plaatide read, mis on möödujate poole suunatud, osutuvad arhitektuurse pildi põhikomponendiks. Nende välimus on ajendatud vajadusest kaitsta avalike ruumide interjööre otsese päikesevalguse eest, kuid selles praktilises seletuses ei saa jätta märkamata teatavat kelmust.
Fakt on see, et esiteks on odavam säästa end päikese eest lihtsate siseruloodega, mis on samuti saadaval. Ja teiseks on esiplaadid liikumatud. Alguses, nagu ütleb Vladimir Plotkin, kavatseti nad seestpoolt hallatavaks muuta, kuid siis selgus, et see polnud eriti tõhus ja väga kallis - päikest on meie riigis harva, kuid on pikk talv, mille jooksul keerukad mehaanilised struktuurid halvenevad. Seetõttu leppisime fikseeritud lamellidega. See arutluskäik on üsna õiglane. Kujutagem aga ette, mis oleks fassaadiga juhtunud, kui lamelle kontrollitaks siseruumide inimeste kapriisil, kohati läbitungimatuks valgeks tasapinnaks kokkuklapitavaks ja kohati harjaks. Tõenäoliselt näeks see lahendus väljastpoolt väga humanistlik - tehnika teenib inimest, kuid fassaad oleks rikutud. Seetõttu näib, et lamellid pole mitte niivõrd tehniline kui kunstiline seade - ja selles funktsioonis nad "töötavad" täiuslikult, luues hämmastava puhtuse ja lühiajalisuse pildi.
Plaadid on vaataja poole õhukese otsaga ja kui neid eest vaadata, ei varja need midagi. Kuid pikas perspektiivis moodustavad nad mingi tasase, kuid olemuslikult ebakindla pinna. See tõke sarnaneb võre külge, see on klaasist veelgi avatum, ehkki suudab fassaadi ümber luua teise omapäraste omadustega teise kesta - üsna paksu, kuid väga lõtva, ehkki metallilise, kuid avatud. Seega koosnevad tänava poole suunatud fassaadid ja möödujad kolmest järjestikusest osast, mis on nii struktuuri kui iseloomu poolest erinevad, kuid võrdselt efemeersed. Esiteks, lamellide teravad servad, moodustades õhku läbilaskva väliskihi, seejärel - külmalt läikiv, kuid selle taga läbipaistev klaas - jälle sisekardinate valged riideribad. Kõik kolm "kihti" näevad õhukesed, erinevalt läbilaskvad, ehkki soovi korral saab neid välismaailmast märkimisväärselt aiaga piirata. Maja kaotab aga täielikult oma massiivsuse ja materiaalsuse, sest seinte materjali asemel on sellel kestade kergus, mida toetab kõige läbipaistmatu erk valge.
Hoone näeb välja nagu paber, see on nii kerge. Nagu poleks seda mitu aastat betoonist valatud, kuid see oli siin kootud õhust - materialiseeritud visualiseering, külmutatud kuhugi lõpliku kehastuse äärele. Majageomeetria, mis kehastab erinevaid abstraktseid põhimõtteid - värve, valgust, ruumi, jooni - ja sellise välimusega, nagu oleks see kõik ametliku eksperimendi osa.
Lamellplaatide teine omadus on see, et need tekivad kõverate pindade poolt ja esinevad ainult neil. Ka siin on kaks seletust, üks väga levinud: arhitekt tekitab seeläbi käegakatsutava erinevuse tekstuurides, sirged tasapinnad säravad klaasiga ja kumerad tasapinnad punnitavad valgete vertikaalide restidega. Teine peitub ka vormis, kuid täpsemalt - Vladimir Plotkin ei kasuta oma majades kunagi kumerat klaasi, pöörates tähelepanu asjaolule, et väljastpoolt näevad need muljetavaldavad ja maksavad sama palju kui sirged, kuid seestpoolt annavad nad moonutatud peegeldusi. nagu naerutuba … Seega, kui tema majades on kumerad pinnad - alati mööda kompassi -, siis on neis olevad aknaread katkised jooned, mis koosnevad mitmest tasapinnast. Seetõttu on sirge klaasi ees lamelliread - mis hoiavad suurepäraselt kuju ümarust ja vaatamata selle omapärase võre kogu läbipaistvusele on ilma eriliste pingutusteta võimatu eristada, milline klaas nende taga on - köidet tajutakse tervikuna, skulptuuriliselt ja väga terviklikult.
Plotkini teostes nii harva esinevad seinte painutused avaliku hoone mahus ei ole juhuslikud. Ta sattus kahe monumendi, Pimeni kiriku ja tuletorni lähedusega seotud rangete visuaalsete maastikupiirangute tsooni - ja pääses sellest olukorrast tähelepanuväärselt välja, ühendades kompromissitu modernismi tähelepaneliku suhtumisega keskkonda. Kumerad seinad avavad seni nägemata linnade belle-vue vaated ja perspektiivid ning klaasi kasutatakse oskuslikult mälestisi peegeldavate peeglitena. ristmikul Pimenovskiy rajaga on imeline vaatepunkt, mis ühendab torni vaate kiriku kellatorni peegeldusega. Pange tähele, et peegeldused pole mitte ainult juhuslikud, vaid kõik need on programmeeritud ja kujundatud ning neid saab näha kujunduse visualiseerimistel.
Niisiis, väiksem hoone langes monumentide mõjualadesse ja oli sunnitud ümardama ning Krasnoproletarskaya tänava küljest lõpeb see iseloomuliku "ninaga". See on väga kuulus vorm, mida armastab vene konstruktivism ja taassündinud Venemaa kaasaegse arhitektuuri parimate näidete seas - kus see toimib nii avangardi austuse kui ka moelise bioloogilise paindlikkuse kirguna. Vladimir Plotkin suhtub ausasse bioloogiasse skeptiliselt ja kõverad vormid juurduvad tema projektides raskustega. Seetõttu on Seleznevka ovaalsel "ninal" mitmeid funktsioone.
Esiteks, kui vaatate plaani, näete, et see on väga selgelt ja ratsionaalselt joonistatud maastiku iseärasuste põhjal, kuid jätmata tähelepanuta õiget geomeetriat. Konstruktivistlikud ninad täidavad tavaliselt ristküliku, mittelineaarsed kipuvad olema kõverad ja ettearvamatud. Plotkini vorm koosneb kolme kaare ja ühe sirge konjugatsioonist, mis on kokku pandud omamoodi kolmnurgaks. Kaks kaarat on laiad, üks on järsk, väikese läbimõõduga, see on ümardatud nurk, "nina" ise. Selle sees on peidus keerdtrepp, mille spiraal näib olevat ümardatud keha kvintessents. Lähedal, sisehoovi vastasküljel, on teise hoone plastikust esindaja, ristkülikukujuline visiir, mis altpoolt vaadates osutub väga selgelt suurteks ja väikesteks rakkudeks rivistatud. Nad kavatsesid visiirile ventilatsiooni paigutada, kuid mõtlesid ümber ja see jäi hoone ainsaks ausalt mittetoimivaks vormiks, mis oli aluseks esinduslikule ja märgatavale märgile.
Kõik need väga formaalsed ja abstraktsed kõrvutused puhta kunsti vaimus, edukalt kaasaegsesse tehnoloogiasse poogitud, annavad selge ja puhta pildi, millel on üks, kuid väga tähelepanuväärne omadus. Selle hoone arhitektuuri peamised muljed on puhtus ja avatus, läbilaskvus, kergus ja ratsionalism, aga ka austus kõige vastu ning ümbritsevate monumentide ja sees olevate inimeste vastu - kõik see keerleb ideaalse õukonna kuvandi ümber, inimlik, mõistlik, avatud kõigi nende omaduste ümber, mida oleme harjunud seostama avatud ühiskonna ja Euroopa arenguteega. Kujutise järjekorda ei olnud, olid vaid praktilised soovitused - kontseptsioon kuulub täielikult autorile. Ja praeguses kontekstis, kus kohtumaja on tavaliselt sünge-esinduslik, liiga soliidne ja hirmutav, paistab sellest tulenev hoone kas riigi inimlikkuse protsessi peegeldus või - mis näib objektiivsem - katse suruda seda kunstiliseks tähendab. Ma ei tahaks arutleda selle üle, kui idealistlik see arhitekti unistus on ja kuivõrd on nii aktiivne eluehitamine puhta kunsti abil võimalik. Kuid on selge, et see idealistlik lähenemisviis arenes 20. sajandi arhitektuuris püsivalt ja sünnitas sel juhul kohtumaja, mis on väliselt atraktiivne ja seestpoolt mugav.
