Ostozhenka: Esimene Virtuaalne

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 02:32

Ostozhenka on tänav; kuni 1986. aastani - Metrostrojevskaja, sest siin ehitasid nad kõik lahti kaevates avatud aastatel 1934/1935 esimese Moskva metrooliini, punase. Ostozhenka on piirkond, mis asub peamiselt tänava ja Prechistenskaja muldkeha vahel.

Ja lõpuks on Ostozhenka suur ja tuntud arhitektuuristuudio; töötuba, mis algas nelja ja seejärel kuue arhitekti koostöös piirkonna linnaarenduse kontseptsiooni kohta 1980. aastate lõpus. Siis nimetati töökoda esimest korda nõukogude ajaloos, mis sel hetkel alles lõppes, hiljuti ajaloolise nime saanud tänava järgi, mis oli üks esimesi Moskvas; hiljem muutus see moes ja büroole oli veel mitu sellist nime tänavate nime järgi.

Üldiselt see - esimest korda »- Ostozhenka ajaloos on palju tänavaid ja bürood: esimene ebaõnnestunud Nõukogude prospekt ja kuulus läbikukkunud Nõukogude palee; esimene metroo; esimesed linnaplaneerimise protestid; üks esimesi ümbernimetamisi; esimene ulatuslik rekonstrueerimisprojekt; üks esimestest sõltumatutest büroodest; paljud esimesed tänapäevase arhitektuuri silmapaistvad kogemused on sisse ehitatud linnaplaneerimise piirangutesse.

1960. aastatel arenes nõukogude linnaplaneerimine peamiselt Voisin Le Corbusieri kavast inspireerituna, see tähendab, et mitte ainult ei jäeta konteksti tähelepanuta, vaid üritati aeg-ajalt rohkem tallata, klaarida ja hävitada ning ehitada see kõrgemale või vähemalt laiemale. 1970. aastate keskpaigaks mitte kohe, kuid järk-järgult selgus, et see ei saa enam jätkuda ja kesklinna tuleb kuidagi kaitsta. Nostalgia on intensiivistunud. 1976. aastal võeti vastu mälestiste kaitse seadus. 1982. aastal filmiti filmi "Pokrovskie Vorota". Oli ideid ajaloolise keskuse arendamiseks ja jalakäijate tänavate projekte, millest kuulsaim on Arbat, mille 1982. aastal muutis Aleksei Gutnovi juhitud meeskond. 1984. aastal alustati Školnaja tänava taastamist. Ja kui vaadata ajakirja "Moskva arhitektuur ja ehitus" 1970. ja seejärel 1980. aastaid, siis on vahe tohutu: kaheksakümnendate ajakirjad karjuvad otse, kuidas kaitsta Moskva keskust ja mis on selles väärtuslikku. Suhtumine on muutunud täpselt vastupidi.

"Oli aeg, kui Arbatskiye radadele ehitati kergetest tellistest tsekovski torne. Tahtsin midagi muud, kõik said aru, et nende tornidega töötades me moondame ja trambime Moskvat. Tahtsin otsida muid võimalusi, kuid siis sai neid otsida ainult teoreetiliselt. Tegime teoreetilist tööd, jalutuskäike kesklinnas jne. Ja kraadiõppekoolis oli mul sarnane teema seotud delikaatse rekonstrueerimisega. Kui 1989. aastal tulid minu juurde kaks tuttavat noort arhitekti, Andrei Gnezdilov ja Rais Baishev, kes ütlesid, et Moskva Arhitektuuri Instituudis luuakse disainigrupp, mis tegeleks Ostoženkaga, veensid nad mind sõna otseses mõttes. Mul oli kogemus töötada ajaloolises keskuses, 13 aastat tööd üldplaneeringus koos Stoleshnikovi, Pokrovka ja nii edasi, sellepärast nad minu juurde tulid. Nad veensid mind. Ja aeg oli huvitav. " [Aleksei Gutnovi loodud Moskva üldplaneeringu teadus- ja arendusinstituudi kõrgema uurimistöö ja eksperimentaalse arenduse osakonna töö kohta vaata Vladimir Judintsevi artikkel]

Ostozhenka projekt oli esimene, kus arhitektid üritasid ajaloolist linna mitte ainult säilitada, vaid ka aktiivselt rekonstrueerida, leida "teravili", millest see kunagi kasvas, ja taaselustada, äkki see juurdub ja õitseb.

Projekt oli kooskõlas 1980. aastate lõpu ühiskonnas valitsenud meeleoludega: Nõukogude eksperiment ebaõnnestus, oli vaja leida uued alused, võib-olla naastes kurikuulsasse "70 aastat tagasi", kus jätsime kapitalismi. Selles oli palju romantikat, palju unistusi - tõenäoliselt mitte vähem kui 20 aastat tagasi sula futurismis. Ütlematagi selge, et kõik ei läinud lõpuks "niimoodi". Aga esiteks on Ostozhenka projekt ellu viidud. Ja teiseks, see oli esimene ja ainulaadne katse leida uusi ideid hästi unustatud vanast linnakangast ja selles mõttes juurdus see kindlalt nii Moskva arhitektuuriteoorias kui ka sõna otseses mõttes koha ajaloos: autorid viisid läbi üksikasjalikud ajaloolised uuringud, “tõstatatud” ajalooliste valduste kaardid ja nende piirjooned tulevase arengu aluseks.

Image

suumimine

1/3 skeem integreeritud projekteerimise ja rekonstrueerimisega peamise TEP-ga. Projekt. 1: 1000. 1989. Näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

2/3 Integreeritud projekteerimise ja rekonstrueerimisega skeem koos peamise TEP-ga. Projekt. 1: 1000. 1989. Näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

3/3 Territooriumi funktsionaalse kasutamise ja arengu skeem. Projekt. 1: 1000. 1989. Näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Mõnes mõttes tegid nad ettepaneku, et Ostozhenka linnaosa alustaks arengut uuesti, säilitades linnaplaneerijate eraldatuse, andes üksikute hoonete autoritele vabaduse muutumata kas diktaadiks või isegi kujunduskoodeksiks.

"Peaksin seda metoodika õnnestumiseks," ütleb Andrei Gnezdilov. - Mitte arhitektuur ja mitte mõni meie tahteline kavatsus, vaid täpselt metoodika: linnas on peamine "raku" arendamine, see tähendab kodu omand, mille hoone võib muutuda, ja rohkem kui üks kord. Kuid linna iseloom jääb püsima. Minu arvates osutus linn tõeliseks. Pole tunnet, et see oleks moodsate aegade linn - see on osa Moskva ajaloolisest keskusest."

Ühesõnaga pole midagi üllatavat selles, et arhitektid otsustasid tähistada büroo 30. aastapäeva, pühendades näituse just sellele projektile - indikatiivseks, neid alustavaks, ühendavaks ja tänu oma eripärale praktiliselt kõik need aastad arendades. Pole üllatav, et näitus asus Moskva muuseumis - Nõukogude-järgse linna ajaloo jaoks on see üks võtmeküsimusi ja Proviantski ladudes asuv muuseum sattus piirkonnas Ostozhenka. projekti. Parem ja raske välja mõelda.

Näitus

Ja nüüd jääb näitus, mis oli kavandatud väikeseks ja mille kuraatori Juri Avvakumovi sõnul on 20. märtsil avamiseks kogunenud "lõbus" äsja alustatud karantiini. Büroo arhitektide nimedega toolid osutuvad tühjaks - ja kuigi näituse kavandamisel karantiinist ei räägitud, kukkus see välja sümboolselt: nagu oleksid kõik koju läinud ja tühjad, ainult inimeste määratud kohad jäid alles.

Image

suumimine

1/4 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

2/4 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

3/4 näitus "Ostozhenka: projekt projekti raames". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

4/4 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Muuseum on suletud, kõik üritused viiakse ülekanderežiimi, näitust saab vaadata ainult videotuuri režiimis.

Nüüd on karantiin olnud umbes kuu ja paljud elavad ülekanderežiimis, isegi joovad veini saaterežiimis, tõstes klaasi ekraanile. Kuid mõelge sellele - Ostozhenka arhitektid olid jälle esimesed, vähemalt vene arhitektide seas, kes, ehkki sunniviisiliselt, pidasid enda jaoks märkimisväärse näituse täiesti veebis, testides karantiini enda peal mitte ainult töös, vaid ka esitluses viisil.

Muidugi ei planeerinud keegi sellist sündmuste käiku. Aga - nagu osutas mulle Ostozhenka arhitekt Kirill Gladky - läks 1968. aastal NERi näitus Milano triennaalile ja see oli protestide tõttu suletud ning nüüd näitus Ostozhenka võtmeprojektist, mis kuidagi välja kasvas NER, suletud ka avamata … Siit ei tohiks otsida ajaloolisi mustreid, kuid juhuseid on nii palju. Vahepeal on näitus möödas ja sellest jäid rekordid, mis moodustavad kõik, mida me selle kohta näha ja teada võime.

See osutus retrospektiivseks ja mitte-paatoseks, mitte aruandluseks. Seal oli auhindadega “punane” (tegelikult valge) nurk, kuid büroo tohutut portfelli polnud üldse. Näitus jagunes kolmeks osaks: auhinnad, "arhitektuur" - antud juhul räägime õige Ostozhenka linnaplaneerimise projektist, nii et plaanid ja aruanne olid näidatud ka skeemina, kuhu ehitati 24 hoonet "Ostozhenka" büroo poolt näidati punast värvi ja muudes värvides - teiste arhitektide maju.

On palju arhitekte, kes hindavad näitusi põhimõttel “kas seal on arhitektuuri?” - ja seega siin arhitektuuri peaaegu polnud, õigemini oli seal linnaplaneerimise osa, mitte hoone. Erand tehti

1996. aastaks ehitatud rahvusvaheline Moskva pank, mis sai Vene Föderatsiooni riikliku preemia ja palju muid arhitektuuripreemiaid, on hoone, milles arhitektide sõnul on Ostozhenka põhimõtted suurepäraselt kehastunud, millest üks on võime harmooniliselt sobituvad konteksti sedavõrd, et kõik ei märka uut hoonet. Ta seisis alguses, tähistades arhitektuurilõiku, ja oli paigutusena varakult, umbes katusel olevate tangide kohta, juba enne koostööd J. Pallasmaa arhitektidega.

Выставка «Остоженка: проект в проекте». Музей Москвы, 20 марта – 12 апреля 2020 Фотография © Дарья Нестеровская

Ehkki Ostozhenka hoonete kohta oli võimalik teada saada, otsides sinna viivaid QR-koode

büroo veebisait.

Mööda linnaosa uute hoonete skeemi tabeli perimeetrit olid paigaldatud monitorid koos Ostozhenkale ehitavate arhitektide "rääkivate peadega". Kuraator Juri Avvakumovi sõnul tekitasid nad üheskoos linnaga sarnase mitmehäälse müra ja igaüht sai tema ees istudes kuulata: "Arhitektid on konkurentsivõimeline amet, kõigil peab olema oma hääl ja kõigil on seda häält."

Kolme osa juurde oli lisatud kolm videot, millest üks oli siin ehitanud arhitektide ümarlaual arutelu piirkonna mineviku ja tuleviku üle ning teine oli varajane sisenemine: büroo arhitektid küsitlesid elanikke.

Lühidalt, fookuses polnud üldse portfell, vaid alguse, mälestuste, inimeste ja asjade retrospektiiv. Asjade ja lugude jagu - asjad koos lugudega on muidugi kõige huvitavamad. Mõnda neist kirjeldatakse näituse virtuaalsetes ekskursioonides.

Ringkäik Moskva muuseumis:

Ekskursioon ARTPLAY TÄNA:

***Asjad

Juri Avvakumovi sõnul on see "omamoodi kurioosumikabinet". Need on tõesti mälestusteraamatu väärilised.

Siin on 1913. aastast pärineva kella jälgedega uks, mis on kaetud katusekiviplekkidega, - ütleb Vladimir Ermanenok. - 1991. aastal ostsid arhitektid IMB kujundusraha eest koopiamasina, tol ajal väga kalli kontoriseadme. Kartuses, et ta varastatakse, panid nad korraks Moskva Arhitektuuri Instituudi fuajeesse kasti ja asusid büroo ruume valvama. Selleks nõuti välisukse rauaga katmist. Veidi hiljem kutsus Aleksander Skokan Irina Zatulovskaja seda ust maalima - nii tekkis töö, mille arhitektid pidid isegi hävingust päästma, kui keegi otsustas ukse puhastada.

Kõik esemed toodi büroost ja sildistati ajutiseks muuseumihoidmiseks, nii et need muutusid büroo ja arhitektide isiklikust kollektsioonist muuseumiväärtuseks - ja selgus, et näitus näitab inimesi ja büroo ajalugu läbi asjade. Nende seas on veel paar ust, see osutub kooskõlla Brodsky "Rotundaga" Nikola-Lenivetsis ja muude sarnaste asjadega objets trouvés'ist. Näeme arhitekte, kes kavandavad piirkonna peenet, kuid üsna radikaalset renoveerimist ja koguvad samal ajal selle fragmente, säilitavad oma büroos osi Ostozhenka, veeretavad murult leitud valget kivipalli, panevad kokku uksi ja taburette.

Image

suumimine

1/8 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

2/8 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

3/8 Büroo esimese kontori uks. Näitus "Ostozhenka: projekt projekti raames". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

4/8 Büroo esimese kontori uks. Näitus "Ostozhenka: projekt projekti raames". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

5/8 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

6/8 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

7/8 näitus "Ostozhenka: projekt projekti raames". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

8/8 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Kuid mõte pole muidugi ainult nendes vanades asjades - arhitektid ei kogu Ostozhenka muuseumi, pigem asub stuudiosse midagi, mis sinna sattus. Peamine on disain, igapäevane protsess, millest jäävad alles ka esemed.

Nööri vahtlõikamiseks, ütles Rais Baishev, „valmistas üks Sergei Pavlovitš Korolevi kaaslasi Kaliningradi linnas, nüüd on see Koroljovi linn, tema enda garaažis. Garaažid olid tol ajal maagilised laborid, kus sai teha midagi, mida ei saanud millegi eest osta. " Algselt kitarrikeelt nr 1 keelpilli kuumutati trafot läbiva voolu abil ja kütmist sai juhtida. “Nii et tööriista võlust saab paigutuse võlu. Ja prototüüpimine, nagu teate, on kõige kuulsam disainimeetod. Ja hoolimata asjaolust, et 30 aasta jooksul on vahetunud mitu arvutitehnoloogia põlvkonda, on programmides, milles me töötame, toimunud kuni 30 muudatust, on see tööriist jäänud samaks."

Tähist "Mosgorexpertiza" tajutakse teravalt. Me muidugi ei tee mingit ekspertiisi, - selgitab Andrei Gnezdilov. Tahvel leiti prügist, kui ettevõte kolis, nad võtsid selle kausta, mis lihtsalt sobis, ja siin see on. "Me ei saanud aidata seda büroosse tuua, nüüd ripub see siin ja selles on kerge iroonia, sest valmistume kohtuma selle eksamiga kui elu suurima eksamiga," selgitab Andrei Gnezdilov.

Ja selline segu tuleb välja alates Sasha Gutnova nukust lennukini Ilya Muromets Sikorsky, mis ripub tavaliselt kontoris laes ja on nüüd sinna naasnud: „Lennukit esitlesid kliendid meie kolimise korral uus kontor. Ta on pärit ühe Tupolevi instituudi laborist ja ta on filmikangelane, 1970. aastate alguses mängis ta filmi, mis rääkis Sikorsky ja Tupolevi fiktiivsest sõprusloost,”räägib Andrei Gnezdilov. Lennuki mudel ripub 1988. aasta aerofoto kohal, mis oli aluseks projektiga tehtavale tööle. Nii kivipall kui ka Vladimir Tšaika büroo logo, teostatud mahus: kuubiku välimine maht väljalõikega ja sisemine kolmemõõtmelise kreeka risti kujul. Ja 16 konksuga metallist riidepuu, millest piisas pikka aega (nüüd töötab büroos umbes 60 inimest).

Image

suumimine

1/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

2/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

3/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

4/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

5/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

6/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

7/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

8/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

12. septembri näitus "Ostozhenka: projekt projekti raames". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

10/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

11/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
suumimine

12/12 näitus "Ostozhenka: projekt projekti sees". Moskva muuseum, 20. märts - 12. aprill 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

See kõik andis näitusele loomulikkuse ja omamoodi pidulaadse hingestatuse: siin pole ühtegi võõrast inimest, nagu Gutnovi üldplaneeringus, ja siis Ostozhenkas valiti inimesed välja "vastastikuse sümpaatia põhimõtte järgi", ütleb Aleksander Skokan. ARTPLAY TODAY videos. Nad ei tülitsenud, "ei häirinud üksteist". Vaatate neid toole ja asju - ja mõtlete, et võib-olla pole ka mina siin võõras. Omal moel hämmastav efekt, Moskva koosviibimine, kuid see erineb koosviibimisest selle poolest, et kõik on hõivatud ühe asjaga ja ei sega üksteist ning GAP-idel on piisavalt vabadust. On üsna oluline näidata büroo iseloomu, sest tegelased on erinevad, isegi väga erinevad. Siin on midagi sellist: lugupidav inimeste ja konteksti vastu (huvitav, mis siis, kui need lähenemised vihjavad üksteisele? Kus inimesed ei solva, ei riiva ka linna? Seda on raske öelda) - ja isegi ilma kontekstita töötamine avatud roheväljal püüavad nad luua konteksti sees.

Saade "Pealik on arhitekt!?" ARTPLAY TÄNA:

Lühidalt projekti kuupäevad

24. september 1987 - NSV Liidu Ministrite Nõukogu dekreet "Ajalooliselt kujunenud Moskva keskuse keerukast rekonstrueerimisest ja arendamisest ajavahemikus kuni 2000. aastani".

5. august 1988 - Moskva linnavolikogu täitevkomitee otsus nr 1666 "Leninski rajooni keskosa tervikliku rekonstrueerimise ja restaureerimise kohta", Ostozhenka linnaosa, mis on juba nime saanud Metrostrojevskajast.

“Selles piirkonnas oli palju kohti, kuhu sai uusi maju ehitada. Ja pean ütlema, et nii nõukogude ajal kui ka praegu peeti Moskva keskust eliidi mainekaks kohaks. Majandusosakond ehitas kuulsad Arbati sõidurajad ja sinna ilmus palju heledatest tellistest maju, mis üsna kummaliselt raiusid ajaloolistesse hoonetesse, kuigi neis elanud olid üsna hubased ja mugavad … erinevatel põhjustel kogu Nõukogude aeg oli unustuses."

Ehituskavad kutsusid esile proteste ja nende protestide põhjal tekkis idee Ostozhenka terviklikust kavandist.

1. Aleksander Skokan:

Ostozhenka - viimane Nõukogude linnaarendusprojekt / Loeng, kus osaleb Andrei Gnezdilov

1988 – Moskva Arhitektuuri Instituudis - spetsiaalselt Ostozhenkaga töötamiseks - loodud Teadus- ja disainikeskus (SPC), kus "St. Linnaosa kvartalite nr 131-144 kompleksse rekonstrueerimise projekti teostatavusuuring Ostozhenka kompleksse arendamise ja täiustamise konsolideeritud üldplaani väljatöötamisega. " Üks keskuse loomise algatajatest oli Ilja Georgievitš Lezhava. Töös osales Moskva üldplaneeringu instituut Mosinzhproekt, Moskva Riikliku Ülikooli geograafiateaduskond. SPC projekti abstrakt avaldati ajakirjas "Project Russia".

22. detsember 1989 - SPC MARHI raames loodi Ostozhenka disainibüroo. Juhataja on Aleksander Skokan, arhitektid Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitri Gusev. Nad hakkasid kujundama IMB panka NPC osana.

1992 – sõltumatu Ostozhenoki büroo loomine koos kuue asutajaga: neljale lisandusid Vladimir Ermanenok, kes eelistas tol hetkel Mosgrazhdanproekti planeerimisosakonna juhataja karjäärile Ostozhenkat, ja Valery Kanyashin.

1995 – töökoja koosseis on märkimisväärselt kasvanud, arhitektid on vastas asuva ühiskorteri korrusele sisse seadnud ja kontorit laiendanud.

1990ndate lõpp - kõik selle piirkonna ühiskorterid on asustatud, algab intensiivne arendus, veidi hiljem hüüdnimega "Kuldne miil".

Kuldne miil ja Ostozhenka elu

Niisiis, Ostozhenka linnaosa tervikliku rekonstrueerimise projekt algas „huvitava ajaga“, innukalt modelleerides linnaarengu uusi põhimõtteid. Juba 2000. aastatel muutus siinne kinnisvara kalliks, eriti (!) Tänava vasakule küljele, jõe ja Ostozhenka piirkonna enda küljest. Just siin ilmusid nüüdseks kuulsate Juri Grigoryani ja Sergei Skuratovi esimesed märkimisväärsed linnahooned, mille Vaskmaja käis paljude ajakirjade kaante ümber ja põhjustas palju jäljendusi - ja tegelikult ulatus selle roheline maht jõe poole, selle ääres asuv väike roheline park vastas ühele põhimõttelisele rekonstrueerimisprojektile - eeldati, et tänava ja muldkeha vahel arendatakse ristiühendusi, kõnniteid ja sissesõiduteid. Siin, nagu ka kogu Moskvas, tekkis ka stiliseeringuid - kuid just siin tekkis moodsa arhitektuuri "reserv", tundub, et siin, varem kui mujal, hakkasid nad ekskursioone tegema mitte ajalooliste hoonete, vaid uute hoonete juurde. Mälestused on iseloomulikud: arhitektid toovad oma projektid vabatahtlikult Aleksander Skokani juurde ja ta kirjutab midagi kritiseerimata alla „tähelepanuta”, peenelt sekkumata autori ideesse. Isegi nüüd, vastates küsimustele, märgivad Skokan ja tema kolleegid väga hoolikalt, et see või teine maja Ostozhenkal neile ei meeldi.

Piirkonda on korduvalt kritiseeritud, kuna see on kallis ja elutu. See on tõepoolest väga vaikne - ja autorid peavad seda eeliseks, samuti eluaseme kõrget hinda. Tõepoolest, kapitalistlikus reaalsuses võib odav kesklinna kinnisvara näidata, et selline keskus on suremas või vähemalt on sellega midagi valesti - nagu Istanbuli kesklinnas, kus jõukad inimesed eelistavad uutesse linnaosadesse elama asuda. Kui kesklinna kinnisvara on kallis, tähendab see vähemalt selle turu edukust. Lisaks seadsid autorid ja enda tunnistuse kohaselt eesmärgiks luua valdavalt vaikne ja rahulik elamurajoon. Alles sellise piirkonna piirides areneb nüüd populaarne (ka enne pandeemiat) linnade avalik elu, kohvikud, kauplused ja klubid loomulikult. Ostozhenka arhitektid võrdlevad sellist elu "koorega", mis moodustub metroo lähedal ja osaliselt muldkehal, eriti hiljuti valminud Maple House'is, mis jätkas IMB liini Krimmi silla suunas.

"Kui lisada sinna [Ostoženkale] veel 2-3 kohvikut, siis võib seda küsimust lahendatuks lugeda," ütles Juri Grigoryan ühel arutelul. Samas tunnistas ta siiski, et peab elamufunktsiooni ülekaalu valeks ning kui plaanile lisatakse veel kontorid, siis tekivad kohvikud ja piirkond on elavam. Ostozhenka arengus osaleja Juri Grigoryani seisukoht osutus üheks enesekriitilisemaks, võib-olla isegi karmimaks: „Vähesed vanad majad on säilinud, paljud on purunenud, turu survel kaotsi läinud. "Ostozhenka" romantilises põhiplaanis eeldati selle habras keskkonna, 2–3-korruseliste majade säilimist, tihedus oli seal kaks korda väiksem jne. Ja ma ütlen, et võib-olla ebapopulaarne asi, aga tundub, et mulle, et Ostozhenka ja jõe vahelises tsoonis pole häid uusi maju. Kaasa arvatud meie oma. Mõni on natuke parem, natuke halvem. Kuid nad ei loo mingit keskkonda. Võib-olla polnud me liiga valmis. Pank jääb endiselt keskkonnaarhitektuuri kõige kindlamaks tükiks, isegi fassaadid on lõhestatud, kinnitatud … Seda võib lugeda kui keskkonnaarhitektuuri tükki. Sel ajal hakkasid nad seda üles ehitama, mida teha, ja ei hoidnud säilitamist raha survel. Ütleksin ka, et paljud ajaloolased ei olnud sealse vanalinna kaitsmisel nii innukad. Kuigi kapitaalseid hooneid ei olnud, olid seal isegi väikesed puitmajad. Ja kui me kujutame ette, et kõige esimene Ostozhenka üldplaneering oleks ellu viidud mitte nende, vaid Šveitsi arhitektide kätega, või nagu praegu töötavad maailma parimad tavad puitmajade säilitamise, keskkonna säilitamise.. Siis oleks mul hea meel näha, kuidas see välja nägi. Mulle tundub, et ka meie töötoa selline tase näitab: milliseid kompromisse me kõik aeg-ajalt teeme. Kui koostatud Ostozhenka üldplaneeringus on väärtust, siis see on katse säilitada ajaloolist keskkonda. See on huvitav ja geniaalne näide, arvestades tol ajal saadud kogemusi, et projekt oli pikka aega olemas aeg, "võttis Juri Grigoryan kokku ja jõudis järeldusele, et isegi tänapäeval mõtlevad vähesed inimesed" hea linna "loomise peale ja soovitavad ehk nüüd teha Ostozhenka jaoks uus üldplaan ja seda piirkonda paremini uurida" [siit].

Arhitekti jõud

Aruteludes ja intervjuudes, eriti Aleksander Skokani kohta, öeldi korduvalt: projektiga töötamise ajal oli arhitektil palju rohkem jõudu kui praegu. Rais Baishev lisas midagi muud - arhitekti usaldas arendaja. Juri Grigoryan rõhutas, et ehitajatel on nüüd liiga palju jõudu. See on üldtuntud fakt, arhitekti kutsutakse üha sagedamini "fassaadide joonistamiseks" ja kui keskkond, siis teed ja pingid. "Sõitsin mööda Moskvat ringi ja kardan, et varsti on hirmus tunnistada, et olete arhitekt," ütleb Alexander Skokan.

See tähendab, et hoolimata sellest, kui palju arhitekt üritab, pole tal võimu. Kuigi see pole põhjus, miks mitte proovida. Selle taustal näib Juri Grigoryani ettepanek keskkonna paremaks säilitamiseks ja kujundamiseks hea ja nõudlik, kuid üsna utoopiline ning Ostozhenka linnaosa on hästi välja kujunenud, eriti kui arvestada, et 1990. aastate trend oli kontoritega keskuse elanikkond ja arhitektid vastandasid neid elamutega. Mugava linna loomine on hilisema, möödunud kümnendi, ajastu, mil moodustati suurem osa Ostozhenka linnaosast, suundumus, ehkki kõike veel ei ehitatud. Nii või teisiti ja näide on omamoodi ja see kajastas paljusid olulisi nõukogudejärgseid aegu Vene arhitektuuri ajaloos.

Loengud, ülekanded, videod

Näitusega kaasnes 6 konverentsi ja loengu programm, mille protokollid avaldati, esitame need kõik teie tähelepanu, alustades ülaltoodud Alexander Skokani loengust.

2. Linn: Ostozhenka - tegelikkus ja utoopia

Osalejad: Rais Baishev, Juri Grigoryan, Aleksei Novikov, Konstantin Hodnev

Moderaator: Alexander Ostrogorsky, arhitektuurikriitik, MARSHi õpetaja

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Kuidas seda tehti

Loeng. Esineb Andrey Gnezdilov

4. Inimesed: kas tavalised inimesed või linlased?

Osalejad: Andrei Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitali Stadnikov, Nadežda Snigireva, Sergei Nikitin / Moderaator: Kirill Gladky, Ostozhenka arhitektuuribüroo

5. Narine Tyutcheva: Vanalinn / Loeng