Crystal Cape Terrassid

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 02:32

Idee mälestuskompleksist Sevastopoli kaitsjate auks 1941-1942 Khrustalny neemel pärineb 1970. aastate algusest, selle rakendamise ajalugu kestis umbes nelikümmend aastat, see tagastati sellele 2000. aastate keskel, kuid edasi oli võimalik liikuda ainult kahe nõukogude mälestusmärgi ehitamiseni: stelid "Tääk ja puri", mille eesmärk oli anda linnale kangelase tiitel (1977) ja skulptuur "Sõdur ja madrus" (1981-2007). Ehitisi hakati projekteerima ja isegi vundamente pandi, kuid need ei olnud valmis. 2017. aastal algas uus projekteerimisperiood - samasse kohta, 54 sõjaväe tehase territooriumile, otsustati lisaks mälestuskompleksile ehitada ka ooperi- ja balletiteater: mõnda aega oli Coop Himmelb (l) au projekt autorlusest arutati hoogsalt, kuid Wolf Prix keeldus sellest 2019. aasta alguses avalikult. Umbes samal ajal, selle aasta alguses tellis plaane haldav Rahvuskultuuripärandi Fond veel kaks projekti, mitte enam ooperi- ja teatrikompleksi, vaid pigem muuseumi, mis koosneb kahest osast: mälestusmärk Sevastopoli hiilgusele skulptuurist läänes meremees ja sõdur ning muuseum ja hariduskompleks suuremal alal lõunas, Kapitanskaja tänava taga. Hiljem, suvel, ilmus veel üks projekt, siis toimusid muudatused ehitajate koosseisus ja nüüd on plaanid enam kui ähmased (erinevalt kahest sarnasest föderaalse tähendusega muuseumi- ja hariduskompleksist Kaliningradis ja Vladivostokis). Pole teada, kuidas areneb Sevastopoli kompleksi edasine kujundus.

Arhitektide projekt "Studio 44" on üks 2019. aasta alguses välja pakutud projektidest. Nende kutse pole üllatav: pidage vaid meeles, et ettevõtte portfelli kuuluvad sellised tuntud föderaalse tähtsusega projektid nagu peastaabi hoone rekonstrueerimine Ermitaaži kollektsiooni jaoks või Siriuse Siriuse kool - näiteid on nii muuseumidest kui ka haridusasutustest palju koolist ülikoolini. Autorid ühelt poolt panid oma teadmised kompleksi funktsionaalse tüpoloogia eripäradest kontseptsiooni ja teiselt poolt kajastasid selles ideede summat Krimmi klassikalise mereäärse maastiku kohta, osaliselt taaselustades. vanade maalide pildid, näiteks 19. sajandi keskel kujutatud suurtükiväe lahe maastik Carlo Bossoli poolt, kelle arhitektid valisid projekti peakatteks.

See lähenemine annab muuseumiprojektile lüürilise delikaatsuse, mis vastandub teravalt suurtükiväe lahe vaadete "loomuliku" arengu vektorile viimastel aastakümnetel omandatud obeliski-memoriaalist hotell-Türgi omani (viimane on eriti eredalt esindatud) elamukomplekside ääres Cristali rand ja Khrustalny neem väga kaldal) …

Nikita Yaveini projekt muutis selle ulatusliku kalduvuse 90 kraadi võrra linnaplaneerimise identiteedi otsimiseks - mis oleks ehk hea.

“Meie jaoks olid olulised 19. sajandi Krimmi keisriruumide prototüübid: Livadia palee ja Oreadna palee. Meile tundub, et nad haaravad mägisele Krimmile iseloomulikult lõunapoolse arhitektuuri tunnet õigesti: ridahooned, mis roomavad mööda mäge, järgivad seda, moodustavad sildu, jalakäijate ja ruumiühendusi. Kus trepid mängivad olulist rolli - pidage meeles mitte ainult kuulsat Odessa treppi, vaid ka paljusid teisi. Meie muuseum ja hariduskeskus ei püüa jõuda merele, keskendudes mäele ega kasva uute vertikaalidega - otsustasime, et siin on piisavalt vertikaale. Terrassid ja trepid on selles tähtsamad”.

Mõni terrass on territooriumil juba olemas, kuna see asub umbes 15 m kõrgusel mäel, laskudes merele. Arhitektid hoiavad tugiseinu, täiendades neid uutega, samuti kuni 2 korruse kõrguste lakooniliste mahtude megasteppe. Igal neist on oma funktsioon ja konglomeraat mitte ainult ei näe välja, vaid ka "töötab" nagu linn, kus igal tihedalt kokku õmmeldud hoonel on nii ülesande kui ka kerguse tõttu oma ülesanne ja suurus. Ridaelamuaiad on kavandatud ekspluateeritud katustele, see tähendab "linnale" - mingil määral ka mäel asuvale pargile.

Ajalooliselt ja järk-järgult kasvanud sarnasus linnaga oli mõeldud Menšikovi kindluse kasarmu kahe ajaloolise hoone toetamiseks: projekt nägi ette nende säilitamist, aga ka ambasuurseina jäänuste säilitamist. Kahjuks lammutati viimase aasta jooksul hooned kuidagi ära.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Kuid rõhutame, et projekt nägi ette ajalooliste hoonete säilitamist nende katuste - puusa, puusa - visualiseerimisel, samas kui kompleksi kõigi muude mahtude katused on tasased. Projekt ja üldiselt on see koha ajalooga üsna käegakatsutavalt seotud. Ja ajalugu on muidugi sõjaline, Sevastopoli rannik koosnes pikka aega suures osas kindlustustest, paljude neist on säilinud puutumata ja ausalt öeldes tahaksime, et nad meie aja üle elaksid … lisaks Menshikovi kindlusele on teiselt poolt säilmed seitsmes maapinnale mattunud patarei koos kivist parapeti ja arsenalitankiga - arhitektid teevad ettepaneku viia selles kohas läbi arheoloogilised väljakaevamised, leitud jäänused muuseumitada ja ühendada muuseum ja hariduskompleks, varustades veel ühe sissepääsu merelt. Seega osutub muuseumikompleks sarnaseks lõunapoolse mereäärse linnaga, mis kasvas üles koos vanade kindlustustega, nende taga ja peal, olles omandanud kaitserajatiste jäänused - midagi sarnast "arvestatud" krundile, tehnika, mis on populaarne meie aeg; ja kuigi kaitserajatised pole sugugi keskaegsed - nagu Nikita Yavein tabavalt ütles - „Sevastopol on korduvalt hävitatud linn” - osutub pilt sarnanevaks mõne Kreeka linnaga Veneetsia bastionidel keset Vahemerd. Kultuuri on ainult üks, Sevastopol on tuntud vanade kreeklaste koloonia ja vaadeldaval alal on isegi väike fragment iidsete Chersonesose viinamarjaistandustest, ehkki iidse linna keskus on kaugel.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Ja vahepeal, vaatamata vihjete ja siluettide kattuvusele, pole arhitektid kaugeltki püüdnud luua vanast mereäärsest linnast koopiat. Vajaliku abstraktsioonimõõtme saavutamiseks ei aita neid mitte ainult nende endi vaatenurk asjadele, mis ei puuduta megaliitset üldistust, vaid ka ülesandest tulenev avangarditeema. Plaanis on (või plaanitakse? Raske öelda), et muuseumikompleksi üheks "ankur" operaatoriks saab Tretjakovi galerii 20. sajandi lõik, sama Krimmi müürist, kuhu " Must ruut "ja palju muud. Seega prototüüpide hulgas - Malevitši arhitekt ja kompositsioon, tõlgendades kompleksi plaani selgelt suprematistlikult.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avangardist saab kas lääts või pada, mis võimaldab tal "seedida" kõiki iidseid, keskaegseid, renessansi- ja muid vihjeid, viia need ühisosale ja äärmuslikule üldistusastmele, kaotamata üllatuslikult kõiki teemasid. Ma tahaksin ringi laiendades meenutada, et Corbusier põhjendas oma lamekatuseid, sealhulgas Lähis-Ida linna, sarnaselt lakooniliste kuubikute hajumisele, mis on antagonistlik "sihvaka" ja hästi kohanenud renessansi linnaga. Avangard, nagu ka selle otsesed eelkäijad üldiselt, otsib inspiratsiooni keskuse glamuursete paleede vastas asuvatest hunnikutest ja sügava antiikaja ürgsetest; Osaliselt seetõttu langeb 5. sajandist, kui mitte 10. sajandist eKr pärinev linna teema - künkal vormimine - nii orgaaniliselt "langeb" avangardi ja muu hulgas ka Malevitši näidetele. Kuid hoolimata kogu armastusest primitiivse ja avangardistliku rahva vastu, on kunst teravalt isiklik ja individualistlik - seetõttu võimaldavad selle lähenemisviisid mitte massi pimesi järgida, vaid seda kontrollida. Ideaalis muidugi.

Sel juhul on see üsna juhitav. Korrigeerides muuseas oma tööriistu ja prototüüpe, mis on kadestamisväärse ettevaatusega projektialbumis loetletud, visandavad arhitektid mõõdu: asümmeetria / ja geomeetriline ennustatavus, rahvakeelsus / regulaarsus, antiikaeg / modernsus. Kõik see on ühendatud "arhitektis", kuid võimaldab erinevaid tõlgendusi ja tekitab, kui järele mõelda, palju emotsioone.

Niisiis, nõlva alumisse osasse kaevatud amfiteater - siin näeb see välja nagu täiesti antiikne, uus-kreeka lahendus (isegi mitte Rooma keel, sest see kajab mäestikku ega seisa aluskonstruktsioonidel). Ja külgnev “300-kohalise saali” maht tervitab kompositsiooniliselt Niki Apterose templit Akropolil, mille autorid ka kenasti analoogiatesse lisasid, kuid suur ümmargune aken meenutab kohe paljusid konstruktivistlikke hooneid ehk see toob meid tagasi avangardile. Vaba analoogia meetodit kasutades viib see meid projekti juurde

Studio 44 poolt 2016. aastal välja töötatud Pihkva kesklinnas koostootmisjaam; kuigi ümmargune aken, omamoodi tingimuslik summa renessansist ja avangardist, on üldiselt üks Nikita Yaveini lemmiktehnikaid, on tal selline aken ka oma töökojas.

Ümmarguse aknaga saali ees ümardub amfiteater, kuid seevastu jätkab mööda laevastiku 300. aastapäeva väljakut sirge sirutatuna teine. Ja kui esimene vaatab lahele, siis teine on tõenäolisem kesklinna ja Majakovski tänava poole, mis väljub selle punktini, mille telg on küll piluga, kuid on siiski suunatud Vladimiri katedraali ees. väljak koos Lenini monumendiga. Ühesõnaga, see sissepääs linnast on võib-olla peamine ja siinne amfiteater on justkui muuseumi peatrepp, selle vahega, et sinna võiks päikeseloojangut vaatama istuda. Mõlema amfiteatri samme katkestavad asümmeetrilised köidete sisestused, mis rikuvad (või elustavad) tõusu prognoositavust: nagu oleksid need kasvanud kontrollimatute hoonetega, kuigi mõnel rööptahulisel on vitraažid: nad valgustavad raamatukogu taga asuvat raamatukogu. keskamfiteatri pingid.

Vasakule ja lõunasse, suletud tumedate mahtude vahele, ilmub klaasist sissepääsu ja eesruumi ette valge, väga hele portik - tegelikult on see külgedel ametlik peasissepääs, nagu propülaea, kohvik ja aula. muuseumipood. Peamine trepp algab fuajeest: seda katavad järjest kolm klaasist läbipaistva triibuga köidet, mis tõusevad diagonaalselt ülespoole mälestusmärki. Arhitektid nimetavad seda suurt kaetud treppi “asustatuks”, omistavad sellele suure muuseumifuajee rolli ja tõlgendavad seda kui kogu kompleksi ühendavat peamist avalikku ruumi. Selle kõrval on keskne amfiteater, mille sees on raamatukogu. Koos sarnanevad need peastaabi hoones asuva Ermitaaži treppidega, mis on samuti puhke- ja ürituste otstarbeks - arenenud on ainult teema, olles nõlval rohkem ruumi saanud.

Teisalt rõhutab treppe varjava kolme köite triibuline klaas kompleksi modernsust ja hõlbustab mõnevõrra kurtide, tugiseinte kujul kujundatud ja sageli neist välja kasvavate seinte jõhkrust. Peamine trepp on lai, avar, täis päikesepimest ja varjutriipe, hüper-pergola. Selle "kristall" sisestus kajastab suurepäraselt Khrustalny neeme nime.

Teine peatrepp - vastupidi, terav ja otsustav nagu nõel või mõõk - viib lõunanurgast, linna keskturu küljelt otse Sevastopoli kuulsuste saali. Tulevikus terendab stele Bayoneti ja purje siluett.

See on alternatiivne suund ja teine seos linnaga: kujundlikul "avangardse" skeemil on see pikk diagonaalplaat. Distsiplineeritult kokku pandud diagonaaltreppi võib mõista kui omamoodi "kuulsuste jalutuskäiku", mis tähendab kontsentratsiooni tõusu või laskumist, vastupidiselt peatrepi - avaliku ruumi laiale liikumisele, mis levib mööda nõlva.

Kuulsuste hall ise on mäetipuks krooniv lakooniline ehitis. Tsüklopea-megaliitne ja samas kerge, särav ega püüdle ülespoole, nagu Nikita Yavein eespool rõhutas, kuid rahulikult, kui antud, viibides ruumis. Neli suurt pülooni, mida ümbritseb märkamatu klaasiseinte kontuur, kannavad "varikatuse" katust, mille keskel on kerge avaus - kas okulus või kompluvium; kõik koos meenutavad hiiglaslikku kaussi ja samal ajal lauda.

Saalist saab haridus- ja muuseumikeskuse loogiline järeldus - selle sümmeetria võtab vaevata kokku nõlval asuvate konstruktsioonide konglomeraadi kui iidse linna omamoodi peatempli.

Ja samas on kompleks omamoodi park. Köidete katustel saab kõndida; küpresspuude read vahelduvad aiaruumidega, mille nad istutasid täielikult nagu Egiptuse hüpostiilisaalid. Kolmapäev on mõeldud vaikseks mõtisklemiseks.

„Mäe loomuliku nõlva ääres laiuva pargi moodustavad arvukate amfiteatrite ja terrasside vastuvõtud, mis on loodud neile, kes soovivad vaikselt nautida Artbukhta ja Primorsky puiestee vaateid, et näha kauneid päikeseloojanguid ja eredaid päikesetõuse.. Vaikus, mis ümbritseb parki selle koha raske mälestusega, on vaikimisi olemas igal kohalviibimise hetkel, kuid see ei alusta arhitektuuri lihtsusega vaidlust ja ainult suurendab muljet Khrustalny neeme juba väljakujunenud dominantidest."

Park on projekti oluline komponent ja asjaolu, et see pole lihtsalt kuskil serval kinnitatud, vaid läbib kompleksi, - muudab selle ühelt poolt renessansi paleedeks, kus saalide ja galeriide vahel ekseldes -passid, avastate kogemata aia teise või isegi kolmanda korruse katusel asuvast sisehoovist: võtke näiteks Gonzaga Mantuani palee, unustamata siiski, et renessansiaegsete paleede prototüübid on iidsed ja hilisem mälestus neist oli Krimmi keiserlikud paleed.

suumimine

3/11 aksonomeetriline plaan umbes 2.250 juures. Muuseum ja hariduskompleks ning Sevastopoli hiilguse muuseum © Stuudio 44
suumimine

4/11 aksonomeetriline plaan kell 6.750. Muuseum ja hariduskompleks ning Sevastopoli hiilguse muuseum © Stuudio 44
suumimine

5/11 aksonomeetriline plaan kell 13.00. Muuseum ja hariduskompleks ning Sevastopoli hiilguse muuseum © Stuudio 44
suumimine

6/11 aksonomeetriline plaan kell 20.00. Muuseum ja hariduskompleks ning Sevastopoli hiilguse muuseum © Stuudio 44

Teisalt muudab park ja ka avalik projekt projekti asjakohaseks: avangardmuuseum, mis on kasvanud mere kohal nõlval terrassipargiks, põimides palju funktsioone, mis vastavad täiesti erinevatele külastajatele - mis võiks olla moodsam. Hea, et see on kontuurimmanentne, kuid see modernsuse versioon ei unusta oma juuri.