Petropavlovsk-Kamtšatski ei ole riigi kõige idapoolsem linn, kuid paljud tajuvad seda niimoodi, kui ainult kindlalt õpitud: "Petropavlovsk-Kamtšatskis on kesköö". Poolsaare peamine ja ainus keskus, mille kaugus on muutunud linna jutuks ja loodus meelitab eksootilise turismi austajaid Euroopas ja Aasias, pole veel olnud kaasaegset hotelli - ei turistidele ega Kamtšatka äripartneritele isegi kodumaise juhtpositsiooni saamiseks. Selline hotell - meeldejääv arhitektuur, ajakohased teenused, kaks restorani, millest üks on vaatega, ühesõnaga, 4 tärni - ehitatakse nüüd arhitektide projekti TOTEMENT järgi Kultuchnoye järve kaldale aastal. kesklinn: linna administratsioon asub lõunas, Panteleimonovi kloostrist läänes, Spartaki staadionist idas.
Hotell sai ebakorrapärase kujuga krundi, mis sirutati piki järve kallast, teed ja vastasküljel mööda järsku nõlva, mis praktiliselt tühistas kõik vaated akendele, mis olid suunatud põhja poole. Nõlva ülaosas on paar tüüpilist, üsna vana ja räsitud viiekorruselist hoonet. Lõunast avaneb vaade küngastele ja järvele, mille töösse lisati ka kallase fragmendi parendamise projekt. Vaated lõunasse, itta ja läände, pean ütlema, on erakordsed ning tee lähedus - Leningradskaja tänav - mitte ainult ei tihenda krundi lõunakülge, vaid tagab ka hea transpordi ligipääsetavuse. Ühesõnaga, koht on keeruline, kuid ei puuduta eeliseid. Lisaks hotellile oli algusest peale plaanis paigutada kontorikeskus ja fintes-spa ning konverentsisaal, mis töö käigus kasvas kindla mahuni 450 kohta.
Saidi keerukus ja funktsioonide lai valik viisid kontseptsiooni pika otsimiseni: arhitektid liigutasid köiteid, varieerisid kuju ja paigutust. Peame siiski tunnistama, et vajadus "pakkida" funktsioone mäeküljel väikesel alal mahuliseks jooniseks, sarnaselt origamiga, on ülesanne, mis sobib TOTEMENT / PAPER koos nende sõltuvusega rasketest eesmärkidest, provotseerides kontrastset ja keerukat, kuid läbimõeldud ja järjepidevad lahendused, samuti armastus tektoonilise stereomeetria ja Kaug-Ida kultuuri vastu. Raskustest on saanud ettekääne, et nad saaksid üksikasjalikult õppida ja vaeva näha.
Kui selgus, et põhihoonest läänes asuva saidi võib samuti sidetest vabastada ja kinnitada "trapezium" ühisesse kohta, oli tornide vastuseis: idaosas oli 15-korruseline hotell, 11-korruseline büroohoone - läänes. See sai kohe kujundliku vastuseisu kujul: hotelli torn on voolujooneline ja kivisüsi (või tuhk) must, mille tipus on punase värviga esile tõstetud metallvisiiri sära - ei vulkaan ega suitsupilvega küngas enne algas purse. Kontoritorn on klaas, tahkestatud laiade ja ilmsete nurkadega lennukitega, vastupidiselt hotelli ümardamisele. Klaas on kaetud valgete kolmnurkade laialivalgumisega, mis on ette nähtud põrandalagede triipude varjamiseks, osaliselt otsese päikesevalguse eest kaitsmiseks, kuid ennekõike selleks, et muuta helitugevus kindlamaks ja "jäisemaks" - selline nurgas sulanud jäämägi vaatega kagu suunas Petrovskaja Sopkale kui täpne puhas klaas.
See tuleb kohe meelde: "jää ja tuli" - ja autorid eriti ei vaidle. Tõepoolest, jäämäe ja hõõguva vulkaani vastandamine on Kamtšatka jaoks võti - külm, kuid loodusõnnetustest kuumutatud koht: see peegeldab nii kohaliku looduse olemust kui ka kontrastset ilu. Pole üllatav, et tornid asusid vasakul ja paremal äärmuslikesse asenditesse, nende vahel venis klaasist stobaat, tõukejõu korpus, mis sisaldas mitte ainult mitut sissepääsutsooni, fuajeed, saali, spordisaali ja konverentsiruumi. vaid muutumas ka kahe pooluse vahel tekkivate semantiliste pingete kujundliku tõlgendamise ruumiks. Kui idas on meil siin tavapärane "tuli", läänes "jää", siis nende vahel on maa kogu oma ilu ja vastuoludega.
Spordisaal on ehitatud kontoripinna alumistele korrustele nagu kolmemõõtmeline pusle. Sellel on seitse basseini, üks suur 25 m pikkuse rajaga, "aerus bassein" ja mullivann; ja veel neli väikest, tegelikult seeria erinevaid vanne, mis on osa Korea vannist, mis on mõeldud naaberriigi turistidele; sellised vannid on traditsiooniline nähtus ja nõudlik Kaug-Idas. Kausi läänesein on valge ja täpiline suurte graafiliste kaunistustega, mis esiteks põhinevad petroglüüfidel ja traditsioonilisel Kamtšatka kujundusel ning teiseks arvavad autorid, et see on purustatud jää muster, jääs triivib jää jäämäe alus. Fassaadile välja minnes tõstab see kaunistatud šamaanisein oma "pea" üles ja muutub nagu mingi nurgeline draakon, kes vaatab ümbruses kuue asümmeetrilise silmaga ringi. Meenuvad Jaapani multifilmid koos nende pidevate muundumistega kõigest kõigeks ja fantaasia-fantastilisteks olenditeks. Jalgadeta valge madu on sukeldatud klaasmetallkogusse, kus õhukeste sidemete kaldus jooned tõlgendavad omal moel tema "naha" mustrit. Teise astme tasandil on vannides ja basseinis suplevad inimesed tänavalt selgelt nähtavad; üks vann asub otse peasissekäigu sügava niši kohal. Kõrgemal korrusel, kolmandas astmes, on spordisaal ja paremal, idas, ripub üle stylobaadi juhitava katuse kolm suurt konsoolilist erkerit; ääred on klaasist, nii et kohapeal pedaalides või joostes saab imetleda nii mäge kui järve.
Konverentsisaal asub paremal, ida pool ja hotelli osale lähemal. See on väga suur, meenutades - 450 istekohta ja meenutab teist totemlooma, mis erineb igas mõttes nurgelisest Hiina-Jaapani "draakonist". Levon Airapetov ja Valeria Preobraženskaja kutsuvad teda mitte helluseta karuks. Ja see näeb tõesti välja nagu karu: kuusnurkne, kuid voolujooneline saali "keha" teises astmes, neli suurt jalga, ühtlased voolujoonelised, üsna keerukad kontuurid, meenutades selgelt tuntud lastepilti "karu" ronib puu otsa "- nende seintesse on peidetud mahukad jalad, toed ja sees on koosolekuruumid ning võib-olla ka kohvik. Kõik köited, nii "jalad" kui ka "keha", on kaetud vaskvärviliste triibuliste metallpaneelidega, mis muudab meie kujuteldava karu välimuseks nagu tekstuurpuidust nikerdatud šamaankujukene, mõni põhjapoolne kask. Sees on saali lagi tasane, kuid konstruktsiooni ohutuse huvides on selle kohal palju talusid - nende suletud ruumis asuvad ka ventilatsiooniseadmed. Väljas ulatub sõrestike ruum stylobate'i katuse kohal lamestatud kuplina, mis sarnaneb karu seljaosaga ja vana väljasurnud mäe otsaga. Või täpsemalt öeldes on magamismägi ise mõnevõrra sarnane karule, poolktoonilisele olendile - maa vaimule, kes talveks lume alla läheb ja ärkamisega kevade toob; projektis TOTEMENT on väga tunda metsalise tegelaskuju, kes hoiab kõike tugevatel jalgadel, olgu see kompleks või kogu maailm.
Kuid loomulikult pole siin sõna otseses mõttes: oleks kummaline pakkuda 4-tärni hotellile "tõelist" draakonit, karu, jääkivi, vulkaani. Kõik teemad viiakse läbi metafoori tasandil, ehkki üsna hästi loetavad; autorid ei räägi draakonist aga üldse, nende jaoks on see kujutis jääveekogust, mis praguneb sooja vee kohal. Kuid peamine on see, et kõik on kokku pandud Kamtšatka looduse harmoonilises maatükis: siin on lund ja jää, siin on vulkaan, siin on “geiseri” basseinid, siin on soe ja massiivne loom, vaimus on see lähemal vulkaan kui jäisele mäele ja tundub olevat selle toode, eriti vase värvi tõttu. Kõik nad on ühendatud mingiks lähedaseks, tihedalt seotud "ökosüsteemiks", kus kõikjalt nähtav "karu" mängib maailmapuuga sarnaselt keskset rolli. Kuid veelkord: kogu see kohalikus looduses ja kultuuris juhitud ning sügavalt sukeldatud süžee pole sugugi sirgjooneline, pigem kutsub see ära aimama ja põhjendab vormi kui räägib meiega "pea ees".
Vahepeal on konverentsiruumi skulptuurne maht ilmselge, selles kasutatakse ühte tänapäevase arhitektuuri tuntud ja tavaliselt võitnud tehnikat, minnes tagasi näiteks Sancta Sepolcrosse - Alberti ehitatud Ruchelai kabelisse Püha kirikus. Pancratius. Sisuliselt kasutab ta paviljoni põhimõtet: see on maht mahult, saladus karbis, mida ta saab endale lubada umbes suurem skulptuurilisus muutub sel juhul hoone plastilisuse katalüsaatoriks. Oluline põhimõte on see, et sellist helitugevust tuleks vaadata erinevatest külgedest, see peaks värisema vitraažakende taga ja ulatuma katuse kohale, intrigeerima ja meelitama, toimides paradoksaalse märgina, mis on paigutatud selle sisse ja veelgi veelgi atraktiivsemaks. Kõiki neid põhimõtteid järgitakse siin, "sisemine magnet" töötab.
Pole üllatav, et esimeste korruste ruum keerleb selle ümber ja ilmuvad kõige huvitavamad lahendused, motiveerituna, aga funktsionaalselt: arhitektid üritasid arvutada välja vaheajal arvukate konverentsisaali külastajate käitumise stsenaariumid. Inimesed peavad kuhugi minema, neid jagatakse lõõgastumiseks ja suhtlemiseks ning saali ümbritsev fuajee saab algruumiks. Hoonel on kolm peamist sissepääsu, fuajee ühendab kahte: üks viib hotelli fuajeesse ja teine - keskne, spordi- ja konverentsisaali vahele. Lisaks on saidi kõrguste vahe üle 5 meetri ja sissepääs hotellist viib meid mööda laia treppi kohe teise astme juurde, saali sissepääsu juurde ja keskne sissepääs on madalam, esimesse korrus. Saali sammaste all on ruum langetatud veelgi madalamale, et mitte lakke suruda - kolmest küljest laskumine viib üsna hubasesse ja hämmastavasse ruumi, kus "jalgade" - koosolekuruumide küljed on külgedel ümmargused, ja pea kohal näeme paljusid kõveraid plaate, nagu oleks metallist nahk risti lõigatud; motiiv jätkub 1. astme laes ja ühes kohas voolab see rakuline struktuur alla põranda "stalaktiidi", moodustades eksootilise samba.
Peafassaadi ja keskse sissepääsu poolne fuajee on kahekorruseline, mida rõdu jagab veel kaheks korruseks. Teise astme põrand ja lagi on vaiksemad, valged-mustad, geomeetrilised. Kaht tüüpi mustreid: voolav, omane vulkaanile, kus tuhk keerdub ja laava voolab - ja jäämurdunud, kohtuvad, pealegi laava "voolab" pigem allapoole ja jää "magab" ülevalt; umbes see, mis Kamtšatkal aeg-ajalt juhtub, kuid seda serveeritakse muidugi erksalt ja kaunilt, osana sissejuhatavast ekstravagantsist, mis vaatajale muljet avaldab esimestest sammudest alates.
Hotelli neljandas astmes on restoran, see ripub veidi üle stylobaadi katuse, vaade kaldu vitraažaknast - lahel, küngastel, maali sobib saali kuppel. Restorani kujundus on lihtne ja vaoshoitud, peamist rolli mängivad paraboolsed kontuurtoed, maskeerivad T-kujulised toed. Levon Airapetov võrdleb neid paatidega: "Kamtšatka kalurid puhates kuivatasid paate, asetades need vertikaalselt." Kuid siin on lagi pidev laine ja paraboolse kontuuriga kaasnevate valgustatud väljalõikude tõttu näib, et sambad on mingil viisil "ujuvad".
Alumine põhirestoran on hotelli tornist eraldatud ventilatsiooniväljunditega tehnilise korrusega ja visuaalselt - väikese "haakeseadise" kaldservaga, mis lõikab selle mahu peamisest, muutes selle keldriks. "Me pooldame kõigi köidete selget jaotamist ja nende funktsiooni selget avaldamist," selgitavad arhitektid.
Ülemise korruse teine restoran on palju heledam, see on ka taevabaar, kust avaneb vaade ümbrusele. Just tema on kaetud tilgakujulise kaardus metallist visiiriga. Taevariba põrand on kujundatud punasega, see peaks peegelduma visiiri metallis, moodustades samasuguse mõju nagu alguses mainitud hõõguv vulkaan. Samuti on sambad metallist, eri suundades kaldega, kataklüsmi metafoor, aga ka lambid - laes helendavad praod. Kuid seintele surutrükitud geomeetrilised "šamaani" kaunistused ja autorite kavandatud lambid, mis on valmistatud lae all vingerdavatest klaaspaeltest, rõhutavad "kataklüsmi", ringhäälingu juhitavust: jah, me oleme vulkaani tipus, kuid paradoksaalselt ohutu.
Olles määranud mahulises lahenduses pingelise kontrapunkti, arendasid ja tugevdasid arhitektid interjöörides seda, küllastades detailide, tekstuuride, värvide, väikeste mahuliste-ruumiliste joonistega, mis täiendavad peamisi. Näiteks on hotelli koridoride nurgas ette nähtud juurdeehitus - miniatuurne saal ruumiliseks mahalaadimiseks ning tubades, mille disain on välja töötatud mitmes individuaalses versioonis, on teler ja riiulid ehitatud ühte asümmeetrilisse nišši.
On täiesti ilmne, et vormi- ja tähendusrikkus on siin ühendatud detailsusastmega, mis mõnes kohas läheneb „totaalsele kujundusele”. Rõhutame, et projekt pole üldse kontseptsioon, TOTEMENT on teinud kogu detailse disaini, valinud viimistlusmaterjalid peamiselt geograafiliselt lähimatelt Hiina tootjatelt.
Eraldi peatükk oli töö seismilise ohu tsooni standarditega. "Kui järgite kõiki reegleid, ei saa siia ehitada muud kui väikeste akendega kohutavate proportsioonidega kasti," tunnistab Valeria Preobraženskaja. Hotelli territooriumil pidi võtma arvesse maavärina ohtu kuni 9 punkti, vahetult tee taga - kuni 10. Nendes tingimustes töötasid arhitektid välja kõik stabiilsuse arvutused koos TsNIISKiga, ainus instituut, mis selle teemaga riigis tõsiselt tegeleb; kasutasid seismilisi tugesid, asetades väga lihtsustatult kummist ja terasest amortisaatorid vundamendi raudbetoonist ääriste komplektile, mis võimaldas vähendada 9-punktilist piiri 8-punktiliseks. Töötati välja ja kiideti heaks mitmed tehnilised eritingimused (STU) ning eelkõige olid kaasatud samad tuleohutusspetsialistid, kes töötasid Zaryadye pargis. See kõik on lühike kokkuvõte mõnest absoluutselt titaanlikust pingutusest, mille tulemuseks olid suured stiilivärvi vitraažaknad, maast laeni aknad kontorites ja hotellitubade osad, uskumatult palju konsoole selle koha jaoks. vaoshoitud, kuna kõik on reaalsetes arvutustes kirjas ja kõik heakskiidud on möödas.
Mõni tuntud ajakirja toimetaja armastab mõnikord öelda: igaüks võib selle välja mõelda, aga ehitame selle üles. Niisiis, siin on uskumatuid jõupingutusi investeeritud mitte ainult keeruka, omavahel ühendatud ja sisuka vormi leiutamisse, vaid ka rakendamisse, alustades keerukatest inseneriarvutustest ja lõpetades kõigi fassaadipaneelide üksikasjaliku paigutusega, et nende joonis läheks. Minu teada võttis töö aega umbes kaks aastat ja see viidi läbi detailide üksikasjaliku analüüsiga. Klient kaalus ruumide kujundust 1: 1 mudelil, võrreldes Korea ettevõtte ettepanekuga. Valisime valiku TOTEMENT. Ehitise raam on nüüd täielikult betoonist valatud.
Niisiis saab hoone ühelt poolt metsiku Kamtšatka looduse ja selle sisemise võitluse metafooriks, mida raamib ainult episoodiline või väga arhailine inimlik kohalolek. Teisalt, selleks, et see metafoor oleks veenev, ilus ja kaasaegne, on vaja reageerida selle iseloomuga väljakutsetele, ületada see, näiteks arvutada jõud, kontrollida inimlike piirangute kehtivust; mida teevad arhitektid TOTEMENT, võideldes veenvalt ja kirega oma ideede tegelikkuse eest.
