Aleksei Ginzburg, kes on tuntud oma modernistlike projektide ja läbimõeldud avangardimälestiste restaureerimise poolest, sealhulgas vanavanaisa Boris Barkhini Izvestia ja Mooses Ginzburgi vanaisa Narkomfini maja, kujundas Gelendzhikus kaks kuurordiansamblit. Ühte nimetatakse Gelendzhik-Marinaks ja see on valmistatud üldistatud traditsioonilises Vahemere stiilis, mis oli kliendi soov. See ehitatakse, ehkki ilma projekteerija järelevalveta. Teine projekt, kuurordikompleks Kirovi tänaval - puhas, valge, modernistlik, strukturalistlik, jääb paraku paberile.
Mõlemad projektid olid autori sõnul reaktsioon linna iseloomule, püüdes seda parandada. Iseenesest tuleneb mereäärse lõunaosa arhitektuuri tüpoloogia kliima olemusest. Majad peaksid olema päikese eest kaitstud ja hästi ventileeritud, mis tähendab, et neil peaksid olema sügavad lodžad või terrassid ja päikesevastased liistud; lõunas on seismilisus keerukam, seetõttu on reeglina tegemist lihtsa mahuga, paisumisvuukidega hoonetega. Kuid hoolimata tüpoloogia sarnasusest on igal lõunapoolsel linnal oma nägu. Gelendzhiku osas oli vaja mõista, mis see inimene on ja kuidas talle reageerida. Kuigi asula oli sellel saidil olemas nii antiikajal kui ka Bütsantsi ajal ning seejärel asus seal Genova koloonia ja Osmanite impeerium, hävitati Teise maailmasõja ajal kõik ajaloojäljed. Kuid on loomulik originaalsus. Aleksei Ginzburg iseloomustab Gelendžiki kui üht kahest linnast Musta mere tasasel rannikul, kus on laht (teine on Novorossiysk). Tolstoi ja Tonky neeme vaheline lahe poolring moodustab muldkeha, mis on viimastel aastatel kujunenud omamoodi Musta mere Las Vegaseks. Arhitektuuri poolest on linn üsna kaootilise paigutusega, kust regulaarsuse jäänused kaovad merega kaugenedes. Gelendzhik koosneb peamiselt erahoonetest - vanadest väikestest dachadest ja uutest kolmekorruselistest suvilatest, mis on hooajal puhkajatele välja renditud ja tänava punase joone suhtes juhuslikult paigutatud. Lisaks nõukogude ja postsovetlik paneel ja tellis ning mõned näited kuurordiarhitektuurist. Ainus asi, mis seda vinetit õilistab, on tänavate ääres olevad männid, mis loovad jalakäijatele varju.
Aleksei Ginzburgi ülesandeks oli ehitada kuurordiansamblid sellesse kaootilisse keskkonda ja võimalusel seda parandada, luua veidi rohkem regulaarsust. Kirovi tänava valge modernistlik projekt tekkis nõnda: tellija sai mere lähedal asuva mahajäetud staadioni territooriumi kompensatsiooniks teise staadioni ehitamiseks tihedamale elurajoonile.
Selle staadioni kuju peale paneb Alexey Ginzburg hotelli ja korterid, mis on ühendatud üheks konstruktsiooniks, mis asuvad staadioni perimeetris, nagu tribüünide kohas. Toas moodustatakse kinnine territoorium, "areen" on ainult kompleksi elanikele mõeldud sisehoov, mis on seega jalakäijate ja mootorikuurordi voogude eest suletud.
"Vanalinna plaan ja uus projekt on asetatud palimpsesti põhimõttel," ütleb arhitekt. "See on üksik, kuid fraktaalne struktuur." Struktuur on sarnaste lahtrite ühendus, mis asuvad nihkes. Igaüks neist on rööptahukas, kuid need moodustavad midagi sarnast maaliliste loodusobjektidega: kivid või kanjon.
See korrapärasuse ja vabaduse kombinatsioon on tuleviku jaoks väga paljutõotav. Kuna rakkude vahel moodustuvad ääred, kuhu saab paigutada terrassid, millele inimene tunneb end kaitstuna. Jah, ja silma jaoks tajutakse sellist struktuuri lihtsamalt kui monoliitset. Samal ajal peegeldab fassaad hoone sisestruktuuri, milles on märgata struktuurilisuse mõju.1970. aastatel oli struktuurilisus arhitektuuris oluline suundumus, mis ei ammendanud oma potentsiaali. Konstruktsioonide voltimine ühe elemendi põhjal on täiesti legitiimne formaalne tehnika.
Enamik rööptahukaid avaneb klaasseinaga mere poole - ja nende sisemuses on neil pikk ja kitsas stuudioplaan, mis on kohandatud kuurorditüübi jaoks. Fassaadile on kõige lähemal lodža, järjekorras on elutuba, magamistuba, köök, vannituba, esik.
Nii pikkades ruumides on palju valgust ning päikese ja varju suhe on täpselt see, mida lõuna jaoks vaja on. Need pikad ateljeed asuvad järjestikku Mooses Ginzburgi rahanduse rahvakomissariaadi maja eluruumides, ehkki ruumide vahel pole tasemevahet, nagu avangardistlikus arhitektuurimälestises. Kuid kogu ansambli skaalal on reljeefne erinevus, seetõttu on parkimine kavandatud keldrisse, eraldi tilgakujulisse madalasse hoonesse - basseiniga spaasse. Stylobate'i korruselt saate laskuda maapinnale. Hotelli katusel pidi olema aed.
Erinevalt puhtast ja valgest projektist Kirovi tänaval on Tonky Mysu linnaosa Gelendzhik-Marina kvartal kompromissi tulemus kliendiga, kelle nõudmisteks olid ka plaaditud katused ja kaared. Arhitekt pakkus välja võlvid Toyo-Ito raamatukogu vaimus, kus klassikalised vormid on antud ranges ja üldistatud konkreetses versioonis, millel pole kortsutamist. Kompleks on jagatud kaheks osaks: tee ääres fännatud kortermajade kett ja hotellihoone. Vastus investori tiheda arengu nõudmisele oli Rooma leegioni printsiibi järgi ridadesse reastatud erinevat tüüpi viiekorruselised majad, mis koosnesid mitmest manipulatsioonist: neli katkendlikku ahelat paiknevad nii, et meri avaneb vastavalt majade vahele, iga järgmise maja rea akendest on näha ka merd.
Majad on terrasside ja lodžadega merepoolsed. Kvartalisse on kavandatud mitu avalikku ruumi: muldkeha, kuhu pääseb kvartalist ja linnast, ning majaga eraldatud lärmakast vallist eraldatud mänguväljakuga park. Kvartalil on oma jahisadam ja rand. Tonky neemel pole linnavalli, kvartali puhkealad kompenseerivad selle puudumise, need on üldsusele osaliselt ligipääsetavad. Hotelli territooriumilt lahkudes moodustati ühine ala, lisaks ehitati alguse ja lõpuga promenaad. Ühine maa-alune parkla puhastas piirkonna autodest. Haljastusel on nii klassikalise linna (fassaadidega tänav) kui ka modernistliku (majad heinamaal) jooni.
Tegelikult on mõlemad projektid üles ehitatud fraktaalide põhimõttel. Fraktal on isevaba komplekt, see tähendab teatud struktuur, mille osa on paigutatud tervikuna samamoodi. Looduses on palju selliseid vorme - näiteks puu võra või lumehelves - kõik, mis hargneb. Muide, Malevitši arhitekt on paigutatud nagu fraktaal: suur arhitekt koosneb temasarnastest arhitektidest, väheneb järk-järgult hoone ülaosa suunas: kolmemõõtmelise kolmemõõtmelise mustri kordus väikesemahulisena. "Klassikalises" Gelendzhik-Marinas on suur struktuur jagatud hoonete ahelateks, mille vahel on tühimikud, hooned ise on samuti jaotatud horisontaalseteks ja vertikaalseteks "risalititeks", mille vahel on tühjad ruumid, samuti moodustavad risalitid kaared ja avad, see tähendab tühjad vaheldumisi "lihaga". Sellist struktuuri tajub silm inimese jaoks loomulikuna ja arusaadavalt. Seda on palju lihtsam lugeda kui tohutut plaati või torni. Tegelikult näeb see välja nagu reljeefil olev väikeste kahe-kolmekorruseliste majade linn. See on hea vahend keskkonna inimsustamiseks.
Kirovi tänava kuurordiansambel on puhtam kristallkonstruktsioon (kuna seal pole antropomorfseid viilkatusega plaate ja kaari), ei midagi "liiga inimlikku", kuid loodusmaailmas on igavikulisi struktuure, nagu kristallid (mis on samuti üks fraktaalide tüübid). Mulle tunduvad sellised struktuurid arhitektuuri jaoks väga paljutõotavad, sest nad jäljendavad sisuliselt traditsioonilist linna, mis areneb loomulikult, näiteks vormitud mäe küljele - ja see on peaaegu alati ilus. Millegipärast pole meie nõukogude ja postsovetlikul IZhSil mingit struktuuri ja välimus on prügi. Ja mereäärsed Itaalia linnad või Venemaa vanalinnad näevad head välja. See on lahendamatu mõistatus. Igal juhul on tore, et moodne arhitektuur, mida esindab Aleksei Ginzburg, töötab nende fraktaalvormidega, mis on looduse, linna ja inimese jaoks loomulikud, palju inimlikumad kui puhtalt masinlikud megastruktuurid.