Projekt saavutas parima elamukompleksi kinnisel konkursil esikoha, mis kannab nime "Punane väljak". Osales 29 võistkonda, tulemused võeti kokku eelmisel aastal.
Sait, millega võistlejad töötasid, on suur tühi sakilise ruudu kujul olev krunt, mis asub linna keskel. Seda eraldab pargist ja Iževski tiigi promenaadist ainult Maxim Gorki tänav koos kahe kuni nelja korruse ajalooliste hoonete ribaga. Vastasküljel on elav Karl Marxi tänav, trammide ja üsna järsu maastikuga. Sovetskaja tänav eraldab leiukoha linna vanimast osast, kus tänapäevaste hoonetega segatuna on endiselt 20. sajandi alguse puit- ja kivimaju.
Reljeefi erinevus põhjast lõunasse on siin 8 m ja autorid jagasid leiukoha kolmeks "suure kõrgusega" tsooniks, mille sees ilmusid neli ristkülikukujulist plokki, mis kogunesid väikese ala ümber.
Sisetänavate rist osutub mõnevõrra asümmeetriliseks, õigemini, sellele antakse pöördemoment päikesemärgi põhimõtte järgi: praegusest Krasnaja tänava trassist jääb alles pool, teine “liigub” veidi ida poole, kaks põiktänavat käituvad ühtemoodi, ühesõnaga tulevad kõik tänavad väljaku nurkadesse.
Kõik need asjaolud, samuti väike, veidi pööratud hoone saidi piiril, andsid üldplaneeringule omamoodi "pöördemomendi", mille arhitektid otsustasid välja töötada ja tugevdada. Nad panid kompleksi keskele üle väljaku tingliku ruudu, mille külg on umbes kolmandik saidi laiusest.
Ja keeras seda 15 ° nurga all.
Ruut püüdis kinni majade lähima paksuse ja „keeras” esimesed korrused, pöörates nende nurgad väljapoole, nii et sisehoovidesse tekkisid sissetungimisnurgad ja väljakul olid kolmnurksed süvendid, piloonaadidega kaetud portikosed.
Kõik see andis tavapärasele kvartaliruumile ettearvamatuse: "kõik püüab tavapärastest koordinaatidest välja hüpata," kirjutab Liza Brilliantova, "alustades püloonfassaadide järsku muutuvast pöördenurgast, paljastades seinte, aknaraamide liha ja verd, rõdud, sillutis ja ühtlane klaas, lõpetades ootamatu ilmumisega kaua kadunud elevandi skulptuur”.
Miks elevant kaduma läks, on raske öelda ja autor ei selgita seda, kuid versiooni saab pakkuda. Viimasel ajal on elamukomplekside avalikes ruumides skulptuurid muutunud pigem reegliks, kuid paraku osutuvad need sageli üsna tavaliseks, kui mitte labaseks. Siin võtavad arhitektid aluseks tuntud, ehkki poolenisti unustatud vulgaarsuse sümboli - "kodanlikud elevandid" kappidel - üks neist kukkus, veeres laua alla ja lebas seal tagurpidi. Elevant on suur, Gulliveri oma - selles mõttes saab sellest võõristatud banaalsus, mis võib-olla läbib laienemise banaalsusevastaseks, kuid säilitab esialgse arusaama. Peamine on see, et kõik kõnniksid hoovis mööda ja mõtleksid, mis elevant on, miks see ümber pööratakse? - Ja me leidsime ta mu vanaema juurest laua alt, kuhu me läksime jalgsi.
Elevant on sisemise ruudu artefakt. Ta, nagu punkt, kust kõik pärineb, on täis mahukaid arhetüüpseid pilte. Amfiteatri astmed lõpevad majade jalamil, kuid jätkuvad fassaadide joonistel. Haruldased õunapuud koos õhukeste seinte ja ümberpööratud elevandiga kutsuvad ootamatult esile Alhambra lõvide sisehoovi. See ruum, kuhu satute pärast Karl Marxi tänava tuttavat maailma, on justkui vaateaknast läbi vaatamine. Kas see on labürint, aed, pusle või pühakoda? Võib-olla püüdsid projekti autorid selle poole, moonutades tavapäraseid ristkülikukujulisi koordinaate: lüüa linlane tavapärasest rutist välja, panna teda küsimusi esitama.
Korralikkuse ja ettearvamatuse kombinatsioon laieneb maja fassaadidele. Ühelt poolt on piklik akende traditsiooniline rütm, kontrollitud seinte proportsioonid ja harmooniline kolmeosaline kompositsioon. Seevastu on kogu maja kest põimitud kärgornamendiga Maurits Escheri väljapandud köidete vaimus - muster hakkab murduma arusaadavaks kujundiks, kuid viimasel hetkel voolab see millekski muuks. See on autorite teise kontseptsiooni arhitektuurne väljendus: „Inimese kõigi julgete katsetuste korral maailma korda saamiseks on alati olemas sada korda suurem jõud. Ta on hoolimatu, eksisteerib väljaspool loogikat ja üritab lootusetult meid kõiki päästa."
Hoonete liha ja veri on samuti kehastunud metafoor: väljalõikude-pilonaadide kohtades olev valge peaaegu ketendav “nahk” muutub punaseks “lihaks”, hoonete korpus, käsitledes lõiget lõikena - ausalt ja mõnevõrra isegi jõhker, kui järele mõelda. Kuid siin pakutakse mugavust ja hubasust, on ebatõenäoline, et paljud elanikud mõtlevad selle mõtte üle.
Liza Brilliantova avas mõni aeg tagasi oma praktika ja enne seda töötas ta Studio 44-s ning pean ütlema, et kooli käekiri on tunda: stereomeetria soov, lakoonilise ja suure vormiga mäng pusle äärel. ja sama karm, enesekindel mäng, millel on tellimuse prototüübid ja tähendused, stiliseerimata. Mis ma oskan öelda, vääriline jätk ja areng.