Alastair Hall ja Ian McKnight on Hall McKnight asutajad.
Archi.ru:
Teie projektide hulka kuulub ajalooliste linnaosade avalike ruumide ümberkujundamine ja sarnaste tsoonide loomine nullist - Põhja-Iirimaal ja välismaal. Mis on teie arvates edu võti - arhitektuuri ja linnaplaneerimise mõttes - sellise ruumi elus hoidmiseks, „kasutusvalmis” ja kodanikele rõõmu pakkumiseks?
Ian McKnight:
- Pigem on raske öelda, kas avalik ruum tekib selle vajaduse tagajärjel või saab seda "ehitada". Näiteks Kopenhaageni tüükaväljak, mida me ümber kujundasime, eksisteeris pikka aega, kuid seda ei kasutatud, ja vallavõimud otsustasid selle olukorra vastupidiseks muuta. Kuid enne seda uurisid nad oma linna, said teada, kuidas see toimib ja kuidas nad tahaksid, et see toimiks. See tähendab, et “isoleeritud” töö avaliku ruumiga on praktiliselt võimatu.
Cornhilli väljak Ipswichis [projekt võitis konkursi 2013. aastal, rakendamine algab 2017. aastal - u. Archi.ru] on eksisteerinud enam kui viis sajandit, seda kasutatakse praegu, kuid see võiks "töötada" palju aktiivsemalt, eriti Ipswichis "koha vaimu" loomise osas. Seetõttu on projekti eesmärk anda sellele avalikule ruumile uus tähendus, nii et linlased hakkaksid seda uutmoodi tajuma, Cornhilli külastuse kaudu oma linna “kogema”. See tähendab, et avaliku ruumi loomise protsess sõltub seal leiduvast stsenaariumist ja majanduslikest tingimustest.
Alastairi saal:
- Ma kahtlen, kas avalik ruum peaks alati olema elav ja aktiivne, see võib olla vaikne või majesteetlik, oodata külastajat või olla valmis tema külastuseks, lihtsalt olla kohal kui linna ruumiline komponent. Avalik ruum on märkimisväärne mitte ainult tegevuspaigana, vaid on oluline luua seal tingimused, tänu millele võib see muutuda tegevuskohaks, kuid mitte sellest tegevusest sõltuda. Minu arvates ei ole avalik ruum alati inimeste ja müra täis, see võib olla tühi ja samal ajal säilitada oma tähtsuse. Silmapaistvate avalike hoonete olemasolu on linna jaoks märkimisväärne, nende mahud täidavad ruumi. Tühi katedraal pole vähem väärtuslik kui tseremooniat jälgivate inimestega täidetud katedraal.
Ian McKnight:
- Teine oluline aspekt on ruumi kasutamise intensiivsuse muutus päeva jooksul. Tüükaväljak on enamasti tühi, kuid see võib korraldada ka suuremaid linnaüritusi ja muutuda väga rahvast täis.
Lisaks on mõned kohad enesekindlad, nad teavad oma olemust. Kopenhaageni inimesed teavad, kes nad on, nad on uhked oma linna üle, nad teavad, millest koosneb elu Kopenhaagenis, et see on kultuuriliselt rikas. Sama võib öelda ka Londoni kohta. Kui me räägime Ipswichist või Belfastist, tuleks nende elanikke julgustada arendama oma linnu, sellist linnaelu, nagu see peaks olema. Linlaste seas võib selle ebakindluse põhjus olla majanduslik, nagu Ipswichis, või ajalooline ja poliitiline, nagu Belfastis.
Kuidas tasub vanalinnades avalikke ruume ümber kujundada? Ühelt poolt tähendab töö ajaloolises keskuses töötamist ainulaadses linnakeskkonnas, mida tuleb säilitada. Teisalt on kõike võimatu hoida. Linn ja selle elanikud vajavad mugavat avalikku ruumi ja uusi hooneid sama palju kui ajaloomälestisi. Kuidas leiate kompromissi arendamise ja säilitamise vahel?
Alastairi saal:
- Peame ajaloolist linna pidevalt arenevaks nähtuseks ja objekti, mille selles kontekstis loome - osana sellest arengust, mis on juba juhtunud ja juhtub tulevikus. Me ei tööta kindla ajaloolise olukorraga ega kajasta oma objekte selliselt, et need kas vastandaksid või täiendaksid üksteist. Meie töö on üles ehitatud kogunemise ja kordamise põhimõttele.
Ian McKnight:
"Meile ei meeldi mõte, et arhitektidena ei saa me luua midagi sellist, mis saja aasta pärast pole vähem väärtuslik kui teised ajaloolise linna hooned. See võib tunduda veidi üleolev, kuid kui me ei usu, et suudame linna kultuurielule lisaväärtust anda, kuidas saaksime ühiskonnana areneda? Nõrkust reedab enesekindluse puudumine. Üsna paljud probleemid tulenevad modernistlikust idee "tapalõikamisest", mis pani paika muud esteetilised väärtused. See on etapp, mille oleme kõik läbi elanud. Kuid pärast seda on töömeetod, kus säilitate terviklikkuse, püüdmata [ajaloolist] nähtust ületada või hävitada.
Ajaloolised kvartalid, kus arhitekt peab töötama, on olnud sajandeid arengu- ja muutumisprotsessis. Keskaegses kirikus on alati renoveeritud ja muudetud elemente. Sellised muutused on loomulikud. Ehitised eksisteerivad ja vajavad perioodiliselt remonti, seejärel parandatakse juba remonditud elemendid ja hoone ei tundu enam nii ilus kui algselt. Pigem on tüütu töötada seal, kus ajalooliste struktuuride tõttu ei saa arhitekt midagi muuta. Ma võin eeldada, et paljud imelised ruumid meie linnades loodi ainult tänu sellele, et keegi tegi otsuse lammutada midagi iidset, lasta sellel surra.
Arhitektuurivõistluste võitude tõttu olete saanud palju tellimusi. Kuid kas tasub võistlustele pääseda, arvestades sissepääsuks vajalikke jõupingutusi ja võidu garantii puudumist - eriti suurtel võistlustel, nagu hiljutine konkurss Guggenheimi muuseumi kujundamiseks Helsingis?
Ian McKnight:
„Meie moodi [väikese] arhitektuuribüroo jaoks on see ainus viis seda tüüpi tellimuste saamiseks. Võistluse peamine asi on selle korraldamise õiglus. Oleme ettevaatlikud võistluste valimisel, milles osaleme. Meie kogemuse kohaselt õpib arhitekt isegi suurte võistluste kaotuse korral, nagu Guggenheimi puhul, palju uut. Võistlused võimaldavad meil katsetada, proovida uusi ideid, mõelda vanad ideed lõpuni läbi.
Alastairi saal:
“Meie büroo jaoks oli arhitektuurivõistlustel osalemine väärt, võitsime umbes 50% ajast.
Ian McKnight:
- Suuremal määral on meie edu seotud võistluste hoolika valimisega, lähtudes nende asjakohasuse põhimõttest meie huvidele. Oleme sellistel võistlustel osalemise üle väga entusiastlikud. See on nagu õppimine, mida tegelikult õppida tahad. Võimalus teha seda, mida soovite, on suur rõõm. Põhiprobleem on see, et meil on alati ka muud ülesanded, mille peame lahendama samaaegselt võistlusprojekti ettevalmistamisega.
Alastairi saal:
- Konkursside arv, milles saate aastas osaleda, pole piiramatu. Võistlusel osaledes investeerime sellesse palju, see võtab palju aega ja vaeva. Meile ei meeldi töö esitamine konkursile, kui tunneme, et oleksime võinud seda paremini teha.
Ian McKnight:
- Nüüd osaleme kahel võistlusel, millest igaüks on korraldatud professionaalselt ja on meie jaoks äärmiselt huvitav. Mingil määral on need võistlused katsed hinnata arhitektuuri kõrget kvaliteeti, nii et paljud inimesed kipuvad nendel osalema. Teisalt on võistlustel osalemisel fenomenaalselt kõrge hind. Suurbritannias on hankeõigusaktid üsna ranged, seega kulutame dokumentide ettevalmistamisele umbes kaks kolmandikku ajast, mida võistlustulemuste kokkuvõtmisel ei võeta üldse arvesse. Hankel osalemine on tõesti kurnav.
Mis meelitab teid välismaal projektide kallal töötama? Mis on selliste projektide peamised puudused?
Ian McKnight:
„Sellistes projektides osalemise eelis on see, et arhitekt seisab silmitsi uue tegutsemisviisi ja uue keskkonnaga.
Alastairi saal:
- Ülemereprojektidega töötamine ühendab uues keskkonnas töötamise põnevust ja selle õppimise koormust. Tõenäoliselt peaks olema piiratud teabe hulk, mida tuleb omandada, et olla valmis uude asukohta kujundama. On üsna raske saavutada teadmisi, mis tekitavad tunde, et olete saidi kohta kõigest aru saanud. Saate seda kohta kiiresti pealiskaudselt uurida, kuid see pole minu arvates piisav.
Millised kultuuriartefaktid, -nähtused ja -ideed mõjutasid teie nägemust arhitektuurist ja erialast tegevust?
Ian McKnight:
- Mind on alati huvitanud ajalugu, olen püüdnud mõista minevikku, eriti filosoofiat ja ilukirjandust 19. ja 20. sajandi vahetusel, kuna need peegeldavad ühiskonna ja kultuuri arengut.
Alastairi saal:
- Mulle tundub, et arhitektuur on eraldi isemajandav distsipliin ja ma ei mõista arhitekte, kes räägivad arhitektuurist teiste loome- ja kultuurikoordinaatide prisma kaudu. Kuid projekti kallal töötlemisel kasutame muid loomingulisi juhiseid, see võimaldab meil selgitada konkreetse koha kultuuri ja ajaloo nüansse. Kõige sagedamini pöördume kirjanduse ja kaunite kunstide poole. Ühes projektis saame inspireerida luulet, teises - graafikat. Mõnikord näitame oma klientidele pilte, see aitab projekti üle arutada tingimustes, milles me selle läbi mõtlesime. Kui hakkasime Kopenhaagenis Wart Square'i rekonstrueerimisprojektiga tegelema, mõjutas meid eriti üks Hans Christian Andersoni muinasjutt [mis tähendab "Wartowi aknast" (1855) - u. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Satelliitarhitektide postitatud foto (@satellitearchitects) 11. september 2015, 11:28 PDT
Teie kontor on saanud mitmeid riiklikke ja rahvusvahelisi auhindu. Kuidas tasakaalus töö Suurbritannias ja välismaal?
Alastairi saal:
- Meie puhul ei ole see pigem geograafiliselt tasakaalu loomine, vaid sobivate projektide otsimine, olenemata nende teostamise kohast. Mõnikord tähendab see palju reisimist. Põhja-Iirimaal on võimalused üsna piiratud: siin korraldatakse vähe arhitektuurivõistlusi ning kohalik hankesüsteem pole keskendunud mitte projekti kvaliteedile, vaid selle madalamale maksumusele ja selle autorite kogemusele sarnaste objektide väljatöötamisel. Asi pole selles, et me tahaksime töötada välismaal, kui meie jaoks oleks Põhja-Iirimaal rohkem võimalusi, oleksid need meile huvitavad. Aeg-ajalt osaleme kohalikes projektides, ka hetkel. Suuremad omadused ja enamik atraktiivseid võistlusi asuvad aga väljaspool Põhja-Iirimaad. Jätkame tööd Belfastis, kuid siin pole hea töökoha leidmine lihtne.
Ian McKnight:
- See on majandusarengu taseme küsimus. Elujõulise majandusega dünaamilistes linnades areneb kvaliteetarhitektuur väga kiiresti, kuna seda tajutakse kui väärtust ja panust linnakeskkonda, samas kui seal toimub vähe, jääb kvaliteetsete projektide väärtuse tunnustamine ja nende arutelu kõige põhilisemal tasemel.
Alastairi saal:
- 2010. aastate alguses viidi Põhja-Iirimaal ellu kolm märkimisväärset projekti: O'Donnell + Tuomey (2011) Lyric Theatre, arhitektide Heneghan Pengi hiigelraja külastuskeskus (2012) ja meie Metropolitan Arts Center (MAK) Belfastis (2012). Kümme aastat enne seda ei ehitatud siia ühtegi rahvusvahelise tähtsusega hoonet ja pärast seda ei tehtud ka midagi. Seetõttu ei peegelda need kolm hoonet Põhja-Iiri arhitektuurikultuuri, vaid asjaolude ebatavalise kombinatsiooni tulemus.
#theMac # esteetika #betoon # halli #HallMcKnight
Tar Mar (@tarmarz) postitatud foto 5. september 2015 kell 7:44 PDT
Viimastel aastatel on Belfasti välimus oluliselt muutunud. Teie tegevus Põhja-Iirimaal, sealhulgas dialoogi ja leppimise jaoks uute avalike ruumide kujundamine, näiteks MAC, Holywoodi kaared, Titanicu kvartali jalutusrajad, mälestuste aed (langenud politseinike mälestusmärk), ja Belfasti idaosa valik [suurte konfliktide paiknemine 1960. aastatel - 1990. aastate lõpus - u. Archi.ru] teie kontori asukoha kohta - mõjutas seda protsessi oluliselt. Milliseid põhimõtteid järgite objektide loomiseks, mis oleksid mida mõlemad kohaliku kogukonna pooled aktsepteerivad - kas Põhja-Iirimaa säilitamist Ühendkuningriigi koosseisus pooldavad unionistid ja Iiri ühendatud riigi ideed toetavad natsionalistid?
Ian McKnight:
„Kujundame ruumi ja ma kahtlen, kas Belfasti kaks kogukonda tajuvad arhitektuuri ja ruumi erinevalt, minu arvates on nende väärtus universaalne.
Alastairi saal:
- Ma pole kunagi mõelnud meie Põhja-Iirimaa projektidele poliitilise lahkarvamuse kontekstis. Ajalooliselt võib öelda, et konfliktiperiood on üsna lühike ajavahemik. See on kindlasti lühike periood Iirimaa ajaloos ja suhteliselt pikk periood Belfasti ajaloos, kuna see on suhteliselt noor linn. Põhja-Iirimaal töötamise viis ei erine palju Kopenhaagenis või Ipswichis toimuvast. Muidugi reageerime füüsilise konteksti iseärasustele, mingil määral on see alati erinev, kuid erinevused pole seotud poliitilise sfääriga.
Ian McKnight:
- Varasemad projektid nagu IAC olid võimatud. Selle keskuse fuajee on avatud kella 10–19, kõik saavad näitusi vaatama minna - ilma isiklikke asju kontrollimata. Varem oli Põhja-Iirimaa konflikti ajal võimatu turvakontrolli läbimata mööda kaubandustänavat kõndida. Kuid sellel muutusel pole arhitektuuriga midagi pistmist. Avalik elu pole Belfastis alati olnud ning linnas on nüüd tekkimas kollektiivse kooseksisteerimise ja avalike ruumide kasutamise tunne.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingadRist
Foto postitanud Nick Towers (@nicktowers) 4. juuni 2015, kell 11:15 PDT
Londoni arhitektuurifestivali 2015 ajutine paviljon Londonis King's Crossil
Kui olulised on teie jaoks Põhja-Iiri juured? Kuidas paigutate oma arhitektuuribüroo - Põhja-Iiri, Suurbritannia, Euroopa?
Ian McKnight:
- Meil on kaks kontorit - Londonis ja Belfastis, Belfastis veedame veidi rohkem aega kui Londonis, kuid Londonisse peame lendama igal nädalal. Oleme kindlasti erinevad nendest kontoritest, mis asuvad eranditult Londonis. Mulle tundub, et kõigil on oma maamärgid. Lõppude lõpuks jätkame Hollandi ja Belgia arhitektuuri eristamist. Nad mõjutasid üksteist, kuid jäid teistsuguseks.
Londonis on maastikuga - mägede või merega - suhtlemine üsna keeruline. Põhja-Iirimaal on see väga lihtne, siinsed inimesed on seotud loodusega, see on iga iirlase üks omadusi. Tunneme end seotuna Iirimaa ja Iiri ideega, tunneme erinevusi atmosfääris ja piirkondlikes omadustes piirist põhja pool [st Põhja-Iirimaa versus Iirimaa Vabariik - u. Archi.ru] on osa meie identiteedist. See aga ei tähenda, et me ei saaks kujundada väljaspool Iirimaad.
Alastairi saal:
- Seos maastikuga on füüsiliselt väljendunud: inimesed sõidavad maale tööle ja koju, künkaid imetledes. See looduslähedus on väga oluline.
Euroopa standardite järgi on Belfast lühikese ajalooga linn. Ta on Dubliniga võrreldes väga noor. Dublin tunneb end saare pealinnana. Belfastis on sellel, mida arhitekt saab õppida, selged piirid: puudub ajalooline kihilisus, üsna väike hoonete tüpoloogia. Kuid Belfastis on selgelt olemas ausus, otsekohesus ja tagasihoidlikkus, mida pole suuremates pealinnades hõlpsasti märgata.
Ian McKnight:
- Tehniliselt, juriidiliselt ja de facto asume Ühendkuningriigis. Põhja-Iirimaal pole identiteedi kohta ühest vastust, kohalikud eelistavad jääda oma arvamuse juurde. Kui me räägime endast kui Ühendkuningriigi büroost, siis enamik arhitektuurilisi ideid ja projekte, nagu ka teistes tegevusvaldkondades, on koondunud Londonisse. Minu arvates on teistes Euroopa riikides arhitektuursete kvaliteedikeskuste osas rohkem mitmekesisust. Saksamaal on Berliin ja München, sarnane olukord, kus arutelud arhitektuuri arendamise üle käivad korraga mitmes linnas, on olemas Itaalias, Šveitsis ja teistes riikides. Suurbritannias on kõik Londoni-keskne. Ühest küljest oleme osa sellest London-tsentrismist, teisest küljest on meil väga hea meel, et meie peakontor asub Belfastis, mis eristab meid teistest.
London on imeline linn, kuid see on Mandri-Euroopast eraldatud ega vaata väljapoole, paljude Suurbritannia arhitektuuribüroode tegevus ei lähe Londonist välja. See on linn, kus on palju kultuure ja ideid, mis muudab selle väga enesekeskseks. Ma hindan võimalust vaheldumisi viibida paljude inimeste seas Londoni kesklinnas ja täielikus vaikuses kuskil kõrgel mägedes, neitsiliku looduse rohelises niiskuses. See on keskkonna loomisega seotud inimese jaoks põhimõtteliselt oluline emotsionaalne kogemus.
Alastairi saal:
Me ei pea ennast tavaliselt eurooplasteks. Põhja-Iirimaa on Euroopa serv.
Ian McKnight:
- perifeeria perifeeria, nagu keegi ütles.
Alastairi saal:
- Osaleme nüüd Ameerika konkursil, oleme seal ainsad, mitte USA-st, nii et žürii kutsub meid “eurooplasteks”. Ja see oli esimene kord, kui ma nii mõtlesin meist.
Igaüks teist lahkus mingil hetkel Belfastist ja töötas välismaal. Kuidas valisite liikumissuuna ja miks otsustasite naasta?
Ian McKnight:
- Kui olin teismeline, tahtsin juba lahkuda. Põhja-Iirimaa oli tol ajal keelu täis. Lahkusin pärast kooli ja elasin üksteist aastat 18–30-aastaselt välismaal, mis oli minu elus oluline periood. Kõigepealt läksin õppima Newcastle'i ülikooli. Ma arvan, et valisin selle alateadlikult, sest see on suuruselt sarnane Belfastiga. Siis kolisin Glasgow'sse: mind huvitas see linn ja selle arhitektuur. Seejärel kolisin soovist töötada suures linnas Londonisse, kus õppisin palju. Töötasin üsna pikka aega David Chipperfieldi büroos, osalesin selle ettevõtte ümberkujundamises. Minu kolimine Londonisse juhtus majanduskriisi ajal, sel ajal oli London üks väheseid kohti, kust tööd leidsite. 1999. aastal Belfasti naasmine polnud minu teadlik valik, seda mõjutasid olud, kuid oli hea aeg naasta.
Alastairi saal:
- Mul oli suurepärane lapsepõlv. Kooli lõpetades ei tahtnud ma lahkuda, minus polnud seiklusvaimu, mis kutsuks mujale. Ma ei tundnud siin eluks midagi muud kui armastust. Esimese kraadi sain Queensi ülikoolist Belfastis. Lahkumisotsuse tingis soov jätkata haridusteed. Tugevama õppeasutuse otsingul kolisin Cambridge'i. Kahe seal õppimise aasta jooksul sain aru, et olen õiges kohas, sain ametist aru. Enamik klassikaaslasi lahkus Londonisse, kuid London polnud minu jaoks kunagi atraktiivne, see hirmutas mind oma skaalaga. Niisiis läksin Dublinisse ja läksin tööle Grafton Architectsisse. See oli minu esimene töökoht pärast ülikooli. Kuigi Dublin on imeline linn ja Grafton on silmapaistev arhitektuuribüroo, ei mõelnud ma kunagi sinna igaveseks jääda. Iirimaa põhja- ja lõunaosa erinevused on üsna märkimisväärsed, sealhulgas arhitektuuris. Siin põhjas tunneme loomulikku seost pigem Londoni kui Dublini arhitektuuriga. Dublinis on oma originaalne imeline arhitektuurikultuur, kuid seal töötades tundsin, nagu oleks mind "siirdatud" mulle võõrasse keskkonda, nii et üsna varsti, 1995. aastal, naasesin Belfasti.
