Eliitklassi elamu “Barkley Park” ehitamine lõpetati 2014. aastal ja algas 2005. aastal. Aatriumi büroo arhitektide Vera Butko ja Anton Nadtochy arhitektide jaoks on see esimene linnas täiesti nullist ehitatud kortermaja - omamoodi debüüt. kuigi samal aastal lõpetati Vodnõi staadioni metroojaama lähedal suure multifunktsionaalse kahekümne kaheksa korruselise torniga kaubandus- ja kontorikeskuse ehitus, on Atriumi olemasolu Moskvas nüüd üsna käegakatsutav. Juba algusest peale kavandati Barkley pargi maja soodsas asukohas: kahe pargi ja ehitatava uue metrooliini kõrval. See paik asub looduslikus piirkonnas, mis on osa Moskva nn "põhjarohelisest kiirest". Tagajärjeks olid piirangud, ennekõike kõrgus ja tihedus, nii et kui esimeses versioonis oli maja pindala 65 000 m2, siis lõpuks lubasid linnavõimud vaid 45 000 m2… "Roheline" teema määras suuresti ka maja kuvandi.
Nõukogude armee tänava arhitektuuriansamblile lisatud maja, mis iseenesest võib parkide rohkuse tõttu tunduda tühi, kuid ühendab nüüd tervet rida hooneid, ühel või teisel viisil arhitektuurselt märgatavalt. Nõukogude armee imposantne stalinistlik teater, millele järgnesid arhitekt Boriss Barkhini sama armee muuseum ja Grekovi nimeline sõjaväekunstnike ateljee, Vuchetichi monumentaalse paneeli ja nende ees asuva monument-raketiga, varjatud "ränga stiili" vaim. Põhjas elavdab linnakeskkonda märgatavalt kooli 1414. aasta punane ja valge avangardhoone, mis sai 2009. aastal Crystal Daedaluse, ja edasi, väljapool Suschevsky Vali, arendab endise kino "Havana" uus fassaad a kaasaegne teema, millest sai Moskvas esimene mittelineaarse arhitektuuri näide ja mille kujundasid ka Vera Butko ja Anton Nadtoch koos Antoni isa, arhitekt Gennadi Nadtochiga. Veidi eemal - rühm staadioneid Olympic Prospectil ja nende kõrval - Gennadi Nadtochy elegantselt kaardus oleva Lukoili hoone terav nina. Rääkimata uuest Armeenia kirikust, klaasist vöökohaga büroo "Ostozhenka" klaasist büroohoone ja veidi külje alla jäävast Konstantin Melnikovi "Garaažist" - ühesõnaga näeb kohalik linnaruum pigem välja nagu arhitektuurimälestiste aed, lahjendatud täiesti neutraalsete paneelmajade ja rohelusega … Barkley maja sellises arhitektuuriliste vaatamisväärsuste pargis on üsna sobiv. Tõenäoliselt oleks see muidu olnud võimatu - värvikirevas, kuid valgusküllases keskkonnas vajab uus maja, eriti piisavalt suur, individuaalsust.
Lisaks on maja tundlik ka kardinaalsete punktide ja linnaplaneerimise konteksti suhtes. Tänavaäärne tellistest fassaad teeb kaks märkamatut kurvi, toetades tänava pööret ning tänu erksakendega maalilisele klaasfassaadile näib hoone pargi poole teelt lahustuvat. Selle ümber paljunevad päikesekiired ja pimestamine. Päikeselise ilmaga, eriti varakevadel või sügisel, on selles midagi impressionistlikku. Fassaadide kest koosneb kolmest tavapärase arhitektuuri "ainest". Üks neist on "varjuline" ja samal ajal "konservatiivne", tellistest, vaoshoitud terrakota sooja värvusega on hämmastava vabadusega maalitud akende vabade löökide külm sära: avad on nüüd laiemad, nüüd kitsamad, nüüd need pikenevad kolme korruse kõrgusele, nüüd on nad vähendatud üheks ja võimaldavad endale isegi kergeid nihkeid, nagu segadomino. See on hollandi seina väga lõdvalt tõlgendatud versioon, mis peaks ilmselt kompenseerima tellise traditsionalismi, mis autorite sõnul võiks sellele majaosale traditsiooni pooldajaid meelitada."Varju aine" ühineb edukalt naabruses asuva puurühmaga, kus okste tumedat tarretisevärvi lõikavad sinise taeva tipphetked ja triibud. Seinad pole tegelikult kaetud telliskiviga, vaid selle imitatsiooniga, viieteistkümne kunstliku vananenud tekstuuriga tooni betoonplaatidega Borisovskie manufaktuuridest. Fassaadid on alt üles sujuvalt valgustatud, mis on mõeldud hoone tellistest osa mahu hõlbustamiseks.
Vastupidine asi - päikeseline ja samal ajal jäine, näeb välja nagu sädelev lumi või kristall, moodustab kahe sisemaale venitatud elumaja lõunapoolsed fassaadid ja saab maja tunnuseks kõigile, kes sõidavad autoga mööda Nõukogude armee tänavat põhi. See on peaaegu kõiges erinev: see koosneb valgetest põrandaribadest, kindlast klaasist ja kolmnurksetest väljaulatuvatest osadest - päikest püüdvatest miniakereakendest, samuti vaadetest pargile ja Moskva keskusele. Pealegi vahelduvad avatud rõdude kolmnurgad, millel on täisväärtuslike äärekivide klaasist piire - erkerid, ja kajavad kõrvaloleva Grekovi ateljee katusel kuurilaternate betoonist kolmnurgad.
Niisiis, kui varjutellisest fassaad on tasane, materjal ja aknatriibud voolavad seda mööda alla nagu vesi, siis see on vastupidi kerge, läikiv püüab päikesekiiri eri nurkade alt. Ja triibuliste ruloode sisemused näevad välja nagu jääplokis punase ookri värvi savilaigud; arhitektid usuvad, et neid seostatakse alpimajade traditsiooniliste puidust aknaluukidega. Kui aga klaasosa läheb üle varjulistele põhjafassaadidele, rahuneb tants maha: korruste vahel on tasapind ja kindlad valged triibud.
Pole teada, kuidas suhtleksid kaks teemat, tellis ja klaas, kui mitte kolmas - "voltimistasand", kest, millest lõunaplokis "kooruvad" valged ribid. See on rahulik, tihe ja massiivne - valmistatud juura paekivist; erinevalt tellisosast on siin selgelt näha korrapäraselt vahelduvate horisontaalide akende paksused. Vahendajana kallistab kivikest mitte ainult habras "päikeselist" fassaadi, moodustades selle kohal omamoodi kaitsevisiiri, vaid selle killud tungivad Hollandisse telliskiviseina massi: nurkades olevate suurte sisestatud "telerite" raamid annavad mõned tänavavaadetega lodžadega korterid, mis sarnanevad kaugelt vanade Moskva majade rõdudele, kus oli nii meeldiv teed juua juba enne autode levikut.
Kõik need emotsionaalsed fassaaditehnikad moodustavad nurgelise, justkui mitte täiesti tahulise skulptuuri. Pikk tellistest „keha” on piklik ja isegi kergelt kumer tänava ääres, selle põhjaosas kasvab paks kael - selle taha on kleepunud nimi „terrakotatorn” - ülaosas pöörab ta ristkülikukujulise „pea” itta. üllas laisk, toetudes klaasimahule. Nagu oleks mõni eelajalooline metsaline, brontosaurus või mammut, pooleldi sulanud, kuid siiski kahe sädeleva jääklotsi vahele jäänud, kriidiladestustega maitsestatud. Teine olend - hele kivi - paneb telliskivimamuti kehale pika "pea". Horisontaalsed aknad muudavad selle välja nagu varajane avangardmaja, mille tinglik "nahk" on pooleldi sulanud, paljastades klaasist südamiku. Koos sarnaneb kõik mahulise ja kergelt animeeritud Tetrisega ning läheb loomulikult tagasi varases modernismis populaarse köite koostoime otsimisele VKHUTEMASes või ASNOVAS, ühesõnaga jääb see moodsa diskursuse raamidesse arhitektuur, pöördudes selle päritolu poole.
Vormide ja tähenduste sõlm tekkis mitte ainult Aatriumi arhitektide tuntud ja mitte perfektsionismi puudutava armastuse tõttu keeruka ja sisuka plastiku vastu, mis keskkonnale elavalt reageerides ei kaota oma sisemist tuuma, kuid jääb iseendaks ja kannab alati mingit varjatud süžeed, pealetükkimatut ja mitte kohe äratuntavat, kuid varjatud liikumisega varustatud. Linnas seisid autori põhimõtted silmitsi paljude probleemidega: elu nõuded, mis olid määratud nii saidi piirangute kui ka investorite soovidega.
Esimene elu poolt visatud teemadest on spordikooli kolmekorruselise telliskivihoone pärija Moskomsport'i spordi- ja uuenduslike tehnoloogiate keskuse (TsST) võimla, mis varem asus sellel saidil. nn investeeringute ehitamise alus: kuni 6000 m2 lisas veidi vähem kui nelikümmend tuhat ruutmeetrit eluaset, parkimist ja 445 m2 kontorid. Arhitektid sulatasid jõusaali tahtlikult hoone mahule, loobudes osaliselt põhimõttest, et peegeldavad funktsioone väljaspool - vastasel juhul vastandaksid eelarvefassaadid liiga palju kõrgema kvaliteediga hoonete hoonetele. Mis puutub kontoritesse, siis läksime kaugemale - nende asukohta ei avaldatud kuidagi väljaspool. Rõhk on elamu funktsioonil.
On oluline, et jõusaal eeldas sirgjooneliselt pikka jooksurada, nii et seda sai paigutada ainult tänava äärde - nii tekkis mammuti "keha". Paljud esimese korruse klaasi tasapinnas olevad hallid jalad, mis muudavad mammuti sajajalgseks, toimivad tugipunktidena 19,4 m laiusele suurele laiusele - sees pole sambaid, need on surutud vastu seinu, mis on muutunud keeruliseks insenertehniliseks ülesandeks, eriti kuna lõunahoone suurejooneline konsool, mis ripub 8,6 m kõnnitee kohal. See kimp tuli hoolikalt välja arvutada, mida Werner Sobeki büroo alguses tegi; ja "töötaja" tegi "Aatriumi" disainer Aleksei Kalašnikov koos TsNIISKi ekspertidega V. A. Kucherenko. Konsool oli seda väärt: külgliikumise kirjeldamine haarab tänava energiat, muutub peamiseks aktsendiks, suurejooneliseks vaatenurgaks. See võimaldas suurendada ka korterite pindala - ütlevad arhitektid.
Teine vastuolu, mis pole vähem tugev kui eelarvelise linnagümnaasiumi ja üheks tervikuks sulandunud eliitmaja vaheline kontrast, on vaidlus traditsioonilise ja tänapäevase maitse, potentsiaalsete ostjate vahel. Mõned kliendid ostavad vaateid pargile ja kesklinnale. Teised eelistavad traditsioonilisi aknamaju. Viimase jaoks on ette nähtud sama tellisetorn, mis meenutab Firenze (ja mitte ainult) aadliperekondade keskaegseid maju. Valguse ja modernsuse armastajad said köited horisontaalse ülekaaluga - ja nende kontrastsus, millest on saanud arhitektuuriline süžee, on igast küljest hästi loetav. Muide, peaksime märkima, et "horisontaalseid" on rohkem, mis paljastavad arhitektide eelistused.
Ja lõpuks on peamine kontrast linnaplaneerimine, kontrapunkt kahe viimaste aastate üliolulise Moskva teema, kvartali ja pargi jaoks. Läänepoolses osas ehitab maja tänavajoone ja moodustab mingi ploki - see aga aitab ka liiklusest eraldada. Idaosa ühineb entusiastlikult Katariina pargiga: klaasi on rohkem ja pole ühtegi neljandat sillust, mis suudaks veerandväljaku sulgeda. Samal ajal võis “rahulik” paigutus kaugelt meenutada selle koha mõisa minevikku, välja arvatud see, et klassikalises skeemis oleksid kõrvalhooned olnud kõrvalhooned, kuid siin sai neist eliitelamute peamine hoidla. Nagu Nikolai Malinin täpselt kirjutas, "… traditsioonilise kvartali idee on peenelt ühendatud selle hävitamise ideega", see tähendab, et muuhulgas tegeleme linnaüksuse ehitamise ja dekonstrueerimisega. Dekonstruktsioon tervitab kooli, spordisaali esikülg vastab vastas asuvale hoonele, paneelile, kuid asetatud mööda punast joont, vaatavad hoonete klaasist "jalad" parki.
Mulle tundub, et pargi temaatikale antakse maja kirjeldustes liiga suurt tähtsust. Põhjus on lihtne - turunduskäik langes kokku arhitektide kohusetundliku entusiasmiga ökomaja vastu. Siin tehakse kõik selleks, et järgida LEED-tunnistust, mida siiski ei saadud, ehkki maja ja üsna vääriliselt näidati rohelise arhitektuuri loengutel. Energiatarbimise ja muu seisukohast on see valmistatud kohusetundlikult ja seda võib pidada ökoloogilise arhitektuuri näiteks.
Vana spordikooli ümber oli palju puid ja nende kaotuse kompenseerimiseks varustasid arhitektid aedadele katuseid, terrasse ja isegi liftisaale, ka talviseid, kuid aiad pole veel varustatud. Nii et praegu väljendub „pargi” komponent peamiselt plastiliselt: skulptuurne efekt on tugevam kui looduslik. Maja reageerib nii loodusele kui linnale tundlikult, isegi pisut närviliselt - näib, et sellest saab kahe keskkonna tingimuslikul piiril nähtav vastuolu urbanistlike ja looduslike põhimõtete vahel.
Barkley pargi ajalugu on muu hulgas huvitav ka turunduse keerukuste keeruka ajalooga. 2005. aastal arvas “Barkley” selle suhteliselt eelarvepõhisena, kuid pärast 2008. aasta kriisi tegid nad julge otsuse mitte vähendada elamute klassi, nagu paljud tol ajal tegid, vaid vastupidi, tõsta see eliidi kõige kõrgema klassi klass ja müüa seetõttu palju kallima hinnaga. Elitaarsus ja müügistrateegia nõudsid suurt nime ja korterite kaunistamiseks kutsuti Philippe Starck; Edasi tegi reklaamiettevõte, mis, nagu teate, areneb oma seaduste järgi, muutis projekti "Starki majaks" ja selle tulemusena muutus raskeks mõista, mida vene arhitektid sellega pistavad ja kas nad seda teevad oli üldse midagi … Kuid õiglus taastati üsna kiiresti. Fuajeede interjööri, nelja tüüpi korteri viimistluse lõunamaja elanikele tegi YOO Inspired by Stark, disainer Matthew Dalby. Spordikompleksi interjöörid viidi ellu vastavalt Atriumi projektile.
Julge turundusotsuse paljudest tagajärgedest teine oli võime rakendada kriisist hoolimata kogu kompleks, sealhulgas kontseptsiooni inseneriosad. Fassaadide eelarve suurenes isegi veidi, mis said oma kvaliteediga materjalid. Arvestus, pean ütlema, oli õigustatud: kõik korterid müüdi ehitusjärgus omaenda suure raha eest, nii et projekt oli ilmselt rahaliselt edukas.
Maja, mida on korduvalt ajakirjades ja näitustel näidatud, sai kaks rohelist auhinda, 2010. ja 2011. aastal ilmus 2014. aasta detsembris Zodchestvo nominentide hulka üks kinnisvaraauhind, Euroopa kinnisvaraauhinnad, 2015. aasta mais võitis Grand Prix Arhnovatsioonivõistlus ja see kõik pole ilmselt piir.
Nii et Barkley park on edukas eksperiment erinevates valdkondades. "Aatriumi" jaoks - töötage suure elamuga peaaegu kesklinnas, kompromisside äärel, kuid ilma liiga valusa disainikaotuseta. Eriti edukas on see, et õnnestus säilitada Vera Butkole ja Anton Nadtochyle omane käekiri ning lähenemine arhitektuurplastikule, mis seisnes vormi hoolikus lihvimises vajaliku ja huvitava vahel.
