Oleme sellest kohast juba kaks korda rääkinud: kuni 2009. aastani kujundas Ho Chi Minhi tänava ja Prosveshcheniya avenüü ristmikul trapetsikujulise lõigu MFC Sergei Kiselev ning selles olevate büroopindade arv, mis algselt plaaniti suur, vähenes järk-järgult ja eluase suurenes. Siis asus Jevgeni Gerasimov selle saidiga tööle, samal ajal muutus ka ülesanne: peapiirkonna hõivasid mugavusklassi elamispinnad, umbes veerand - apartementhotell ja selle raames oli kontorit alles väga vähe. dekoratiivse lisandi. Jevgeni Gerasimovi 2010. aastal kavandatud kompleksi ehitus viidi lõpule pool aastat tagasi, järgides projekti peaaegu täielikku vastavust.
"Minu arvates on siin välja kujunenud pilt" punutud korvist "või aiast, sisehoovi ümbritsevast piirdeaiast," ütleb Jevgeni Gerasimov. Pean tunnistama, et see määratlus on väga täpne, sest esiteks on uue maja tähendus see, et see piirab ja kaitseb linnamüra ja reostuse eest üsna suurt (krundi kogupindala on 2,5 hektarit) ja lahutamatut osa sisehoovi ruum. Sisehoovi ümbritsevad kaks hoonet sümmeetrilise viisnurgaga, mis ebamääraselt meenutab Nõukogude "kvaliteedimärki": kahekümnekorruselise hoone U-kujuline trapets, mis on suunatud Prosveshcheniya puiestee poole, ja terav "nool" ühtlustuvatest tänavatest, lai kuusteistkorruseline raamat”lõpetab kompleksi tagumisest küljest perimeetri. Sisehoovi on ainult kolm käiku: kaks, kus kohtuvad maja otsad ja hotelli tiivad, pluss kaar "vibu" osas, mille kaudu pääseb pargi küljelt noole vahele. tänavad - teisisõnu, perimeeter on väga suletud, otse vastupidine puhutud "joonte" mikrorajoonide ideoloogiale.
See osutub sarnaseks stalinistlike kvartalitega, ainult veelgi suurem. Lähemalt ümbritsevaid mikrorajooni vaadates võib aga ka leida, et idee "superkvartalist" sündis siin juba kaheksakümnendatel aastatel: madalama kõrgusega, kuid sageli isegi pikema pikkusega paneeliplaate keeratakse sageli, nad saavad kas L- või U-kujuline plaan, mõnikord lukustavad nad end isegi avaratele väljakutele, kas unistades vanalinnast või kaitstes end külma tuule eest. Nii või teisiti võib linnaosa plaani vaadates arvata, et hiiglasliku kvartali idee oli selles juba varem olemas, kuid siis ei viidud selle loogilisele järeldusele. Jevgeni Gerasimovi maja näitas kindlasti teema täielikult välja: lohakas ja kõigist katsetest hoolimata siiski väga avatud ja avatud paneelmajade keskkond, kuhu on segatud hiliseid kaubanduskeskusi, on ta kindlus, Normani loss, sulgedes rahutu terav nurk tema enesekindla, tiheda massiületusega teedega. See on majamaht, ruumis on see ennekõike olemas - see jääb, korraldades seda ennekõike oma suuruse ja rahuliku vaoshoitusega.
Fassaadide joonistamine: suur vertikaalsete võre, nagu korralikult valitud naiste pluus, aitab struktureerida ja kergendada kompleksi muljetavaldavat mahtu, mis on paljudest vaatepunktidest (välja arvatud peamine) laiem kui kõrgus. Osaliselt tavalised, osaliselt prantsuse aknad on paigutatud vertikaalsetesse ridadesse, vaheldumisi neutraalses hallis olevate põrandapindadega, ja ulatuvad mõnikord ettepoole asümmeetriliselt paigutatud laheakendega. Akende vahelised seinte vertikaalsed triibud moodustavad tegelikult kujuteldava "piirdeaia", selle peal asuva palisaadi, mis jäljendab osaliselt chiaroscurot, suurt pikslimustrit pruunidest, beežidest ja peaaegu valgetest (elevandiluust) triipudest. Nende mustri katkestavad õhukesed heledad horisontaalid, jäädvustades maja "palisade", hotell - kolm korrust (seega ühel juhul suureneb rütm, teisel on see purustatud ja hoonete kõrguse erinevus) on veidi varjatud). Kohati on triipude värv säilinud ja õmbleb horisontaalselt läbi ja lõhki, rõhutades selle illusoorsust ja joonise kui terviku ornamentaalsust. Seal, kus triipude laius on laiem (näiteks hotelli rüpes, kus asuvad trepid), muutub joonis tõeliselt piksliliseks, purustades osa lennukist. Fassaadil olevate triipude mängus - helitugevuse optilise korrigeerimise katse - sobib see ka semantiliseks mänguks: "lossi" massiivne maht koos platvormi graafikaga annab üks pluss üks kokku Vene vangla, mälestus Petrineeni-eelsest põhjaosast (mis aga viitab siis sellele, et see vihje tekkis kogemata).
Kahe ülemise korruse kohal puudub horisontaalne tasanduskiht (tingimuslik entablatuur või karniis), joonis on avatud taevale, mis suurendab sarnasust loomulikult väga tingimuslike, "varrastega" või, kuigi piirdeaed pole sugugi sõnasõnaline, see on pigem põhjus geomeetriliseks mänguks, mis, lisades fassaadidele veidi saledust ja liikuvust, muudab ruutmeetri massiivi autori teoseks - mis polnud töö mõttes nii lihtne mugavusklassi eluasemega (mis, nagu teate, on turistiklassi ülemine segment; majas on maa-alune parkla 511 auto (1062 korterit) juures, teisel korrusel asuvad täielikult kauplused, kohvikud, spaakeskus; seal on ka sisseehitatud lasteaed; kortereid müüakse viimistlusega).
Jevgeni Gerasimovi jaoks on YE’S maja üks esimesi projekte mugavusklassi žanris. “See on odavate eluasemete üsna karm segment, mis hõlmab palju piiranguid. Selliseid mängureegleid oleme varem harva kohanud, - ütleb Gerasimov. - Aga lõppude lõpuks töötab arhitekt alati piirides, see on loomulik, vastasel juhul elaksime meisterduste, Louvre’ide ja Eiffeli tornide ümbruses, mis, näete, poleks ka päris normaalne. Pole ühtegi halba žanrit, siit võib leida ka huvi - eriti kui, nagu praegusel juhul, on mõni arendaja, kes on valmis meiega koos lahendusi otsima, arhitektiga rääkima."
Mugavusklassi majad, mis pole liiga kallid, kuid võimaldavad siiski mitte piirduda vaid paneelide ehitamisega, tulid praktikasse pärast 2008. aasta kriisi ja nüüd on mõned neist valmimas, nagu näeme. Žanr, mis nõuab arhitektilt ranget enesevalitsemist ja selle tulemusel tähelepanu, täpsust ja tõenäoliselt ka suuri pingutusi (antud juhul tegid arhitektid enne lõpliku projekti ilmumist umbes kümme varianti), tuleks tunnistada kasulikuks ja produktiivne, kuna raamistikust hoolimata jätab ta ruumi katsetamiseks. Näiteks sellise hiiglasliku kinnise kvartali ilmumiseks, mis on peidetud linnamüra eest.
