MuAre'i ekspositsioon koosneb prismavalgustite kastidest, makettidest, kahest filmist töötoa tööst ja suurest puuteplaadist, mis sisaldab üksikasjalikku kataloogi Snohetta projektidest. Kuid see pole endiselt täielik: veidi üle 20 aasta jooksul on büroo välja töötanud enam kui 800 projekti ja neid kõiki oleks äärmiselt keeruline kajastada.
Näituse esitasid Moskvalastele selle kuraator Eva Madshus, Oslo Riikliku Kunsti-, Arhitektuuri- ja Disainimuuseumi arhitektuuriosakonna juhataja ja Snohetta üks partneritest maastikuarhitekt Jenny Osuldsen. Nad pidasid Moskva Arhitektuuri Instituudis ühisloengu ja proua Osuldsen pidas Vkhutemase galeriis õpilastega ümarlauda. Selline "selgitav" programm tuli kasuks: Norra kaasaegne arhitektuur ja Snohetta kui kuulsa esindaja looming, ehkki tuntud välismaal, sealhulgas Venemaal, kuid millel on huvitavaid "üldisi" funktsioone, millest saab täielikult aru, ilma selleta on keeruline konteksti tundmine.
Nendest tunnustest põhiline on kalduvus sümboolikasse, kuid mitte pealiskaudses postmodernses, vaid pigem filosoofilises versioonis. 20. sajandi Norra peamine arhitekt, Pritzkeri preemia laureaat Sverre Fen oli sellistele mõtisklustele kaldu ja Snohetta on paljuski tema pärija, ehkki töökoja asutajad Hjetil Thorsen ja Craig Dykers, erinevalt enamikust kolleegidest, ei õppinud koos temaga Oslo arhitektuuri- ja disainikoolis. Kuid nagu temagi, tegutsevad nad mõistetega "minevik", "olevik", "tulevik", "silmapiir", korreleerides oma projekte nende metafüüsiliste mõistetega.
Aleksandria raamatukogu (büroo ametlik ajalugu algab võiduga sellel rahvusvahelisel konkursil 1989. aastal) tähistab oma fassaadi-katuse tohutu tagaküljega kettaga üleminekut lahe pinnalt maale, sulandudes sellega kokku piiri ja seda rõhutades. Sarnasus päikeseringiga on hilisem tähenduskiht, mille suuresti toob vaataja.
Oslo Rahvusooperi auditooriumi puitseina kõverjoon eraldab saali mitte ainult fuajeest ja selle ees olevast väljakust, vaid tähistab ka mere piiri (teater on ehitatud kunstsaarele aastal). Oslofjord ja seda ümbritseb kolmest küljest vesi) ning maa, fjord ja linn, isegi Euroopa ja Norra kultuur! Ja populaarne valge marmorist hoone võrdlemine jäämäega, ehkki üsna asjakohane, on samuti teisejärguline.
Seetõttu on arhitektide tööstiili määratlemine nii keeruline: nagu Fehn, pole ka see tavapärane modernism, see pole ka "eksperimentide arhitektuur", kuigi mõned "Snohetta" hooned seda meenutavad. Teistes projektides võite näha postmodernismi toone (näiteks tähtede ja hieroglüüfidega "iidset" kivifassaadi, millele raamatukogu on suunatud Aleksandria poole) või digitaalset arhitektuuri (multifunktsionaalne)
kompleks "Gates of Ras al-Khaimah" Araabia Ühendemiraatides), kuid igas projektis - rohkem kui stiili funktsioonide summa.
Saudi Araabias asuva kuninga Abdulazizi teadmiste ja kultuuri keskus on esmapilgul veel üks fantastiline lääne "tähtede" projekt Lähis-Idas: lõppude lõpuks märgib isegi Thorsen ise, et väga noortes linnades Araabia poolsaar, kuna arhitektuuriline vastupanu kõigele ebatavalisele traditsioonile puudub. Kuid sellegipoolest ei põhine projekt mitte juhuslikul algoritmil, vaid Italo Calvino fraasil, et „kultuur on kaare nurgakivi”. Ja kompleksi voolujoonelised mahud on kivikesed, mis on kokku pandud kaareks: ühtegi veerisest ei saa eemaldada, kumbki on asendamatu, vastasel juhul laguneb struktuur. Samal ajal suhtlevad arhitektid, järgides ka Norra traditsiooni, maastiku kui „arhitektuuriprotsessi” kõige olulisema osalejaga. Kliendid ei lasknud hoonet paigutada keset kõrbe, otseses dialoogis looduse ja inimese loodud eseme vahel, nõudes ümber aia rajamist, kuid Snohetta ei olnud nende jaoks mõeldud mitte lopsakaid troopilisi põõsaid, vaid aedikut. park, mis on valmistatud kohalikule taimestikule tuttavast taimestikust.
Maastikuarhitektid, nagu sisekujundajad, on büroos algusest peale töötanud võrdsetel alustel "päris" arhitektidega. Seetõttu sisaldab töökoja portfell populaarsete restoranide interjööre, tagasihoidlike väljakute ja isegi väikeste sisehoovide haljastust Oslos: tellimuse ulatus pole oluline, arhitektuur võib positiivselt mõjutada inimeste elu igal tasandil. "Snohetta" projektide hulgas -
11. septembri mälestusmuuseumi sissepääsupaviljon WTC kompleksis ja Times Square'i rekonstrueerimine New Yorgis, San Franciscos asuva moodsa kunsti muuseumi uus hoone, mis täiendab järgmise Maggie vähikeskuse kuulsat Mario Botta hoonet. Šotimaal, metroos Hispaanias, muuseumis Mehhikos, kuid hoolimata hästi teenitud rahvusvahelisest mainest asub enamik selle hoonetest Norras. Siit saab maastik sageli peamiseks inspiratsiooniallikaks ja peamiseks takistuseks, mis takistab inimeste sissetungi, kuid sellise intensiivse loomeprotsessi tulemused ei õigusta enam kulutatavaid jõupingutusi: see on Peter Dassi muuseum, mis on lõigatud fjordikaldale, et mitte loodus- ja arhitektuurikeskkonna väljanägemise häirimiseks ning põhjapõtrade "Tverfjelhütta" ja paljude muude objektide vaatlemiseks mõeldud paviljon.
Maastik ja arhitektuur ühinevad linnakeskkonnas. Oslo ooperimaja kaldus katuse-fassaadiväljakul on piirkondi, kus linn kaob silmist ja inimene jääb taevaga üksi; lisaks püüdsid arhitektid minimeerida riigi poolt elanike üle tehtavat kontrolli, nende allumist välistele reeglitele. Nende arvates on ühiskond võimeline eneseregulatsiooniks ja parem oleks, kui korrarikkujad peataksid kaaskodanikud kui politsei, vaadates arvukalt videokaameraid. Vabadust soodustab avatud juurdepääs igal päeval päeval või öösel, pinkide ja siltide puudumine. Rulatajad ei saa katusel treenida, kuid harjutavad seal siiski, mida projekti autorid järeleandlikult vaatavad. Ametlikult kunstiteosena kujundatud katus ei kuulu puuetega inimeste keskkonna kättesaadavust käsitleva seaduse reguleerimisalasse: vastasel juhul peaksime kõikjal tegema spetsiaalsed trepid, heledad kleebised, võib-olla isegi mõne selle osa täielikult sulgema. või projekti muuta. Kuid arhitektid ei pea sellist väljapääsu olukorrast ebainimlikuks: nende arvates on ühiskond ise võimeline hoolitsema kõigi oma liikmete eest ja kui näiteks inimene, keda pole kerge ringi liikuda, tahab ronida ülim, teised kodanikud aitavad teda kindlasti.
Samuti on Snohetta loomingu võtmeteemade hulgas koostöö kunstnikega ja kunstiobjektide loomine, keskkonna „jätkusuutlikkus“, tuntud tehnoloogiate uue või originaalse rakenduse kasutamine, mis saab omamoodi rakendatud projektide „pärandiks“. MuAre'i näitus hõlmab ainult osa ideedest ja piltidest, millest on juba saanud büroo panus rahvuslikusse ja maailmaarhitektuuri, kuid kompaktne ja erksalt tehtud ekspositsioon on sillaks Snohetta ja laiemalt Norra arhitektuuri edasiseks tutvumiseks.
