Zelenogorsk on osa Peterburi nn Kurortny linnaosast, mis ulatub piki Soome lahe põhjarannikut enam kui 50 km. Rannikuäärsed liivarannad, okasmetsad ja arvukad maalilised jõed on muutnud need kohad peaaegu kõige atraktiivsemaks igasuguste pansionaatide, puhkekodude ja apteekide ehitamiseks. Piirkonna aktiivne arendamine algas 1950. aastate keskel ja tänapäeval kogeb see uut arengulainet - ambitsioonikate arendusprojektide elluviimiseks lammutatakse Nõukogude perioodi moraalselt ja füüsiliselt vananenud struktuure. Ja kui pool sajandit tagasi ehitati Zelenogorskis peamiselt sanatooriume, siis tänapäeval on hotellide ja korterite järele palju suurem nõudlus. Mõni aasta tagasi sai arhitektuuristuudio “Jevgeni Gerasimov ja partnerid” tellimuse just sellise tüpoloogiaga objekti kohta - korterhotell pidi ehitama Zelenogorski kunagise ühe populaarseima restorani “Olen” kohale.. Arhitekt Sergei Evdokimovi kujundatud ja rahva poolt hellitavalt hüüdnimega "Oleshka" tuntud hoone oli kuulus mitte niivõrd oma menüü, kuivõrd suurejoonelise modernistliku hoone, millel olid laiad terrassid ja kuulsalt keerdunud keerdtrepp, kuid avalikkuse armastus restorani ei päästnud. lagunemine. Ajal, mil Olen sai uue omaniku, oli ta juba sellises seisus, et rangelt võttes polnud midagi taastada.
Korterhotelli paigutamiseks mõeldud sait on tegelikult ruut, mida piirab kahest küljest okasmets ja kahest küljest teed (Primorskoje maanteelt lõunasse, idast - Kavaleriyskaja tänav). Teisel pool maanteed, see tähendab merele lähemal, asub Zelenogorski kultuuri- ja vaba aja park ning üle tee asub kirik Kaasani Jumalaema ikooni nimel. Samal ajal kulgeb maantee ise väljakust palju madalamal, nii et arhitektidel ei tekkinud küsimusi, kuhu enamiku tulevase hotelli tubadest orienteeruda - mis võiks olla tervislikum kui vaade merele, mis kumab läbi räbalad kuuseoksad. Vaimu tugevdamisele aitab kaasa ka vaade kirikule - paljud korterid pöörduvad ka valge mitme kupliga kiriku poole.
Hotell koosneb kolmest hoonest, mida ühendab ühine stylobate, mille katusel on maapinnast kahe meetri kõrgusel sisehoov. Stylobate on lakooniline ja tsemendihall - küljelt vaadates võib arvata, et see on säilinud eelmisest hoonest; aga see pole nii. Halli lihtsus moodustab teadliku vaatleja silmis uue hoone ja selle eelkäija vahelise semantilise seose; keldrit ümbritsevad laiad avatud trepikodade marsid - just nemad tekitavad sarnasuse tunde 1970ndate "klassikalise" modernismiga. Kuid kui te ei tea koha ajaloo üksikasju, siis näeb stylobate ise sobiv välja; edelast külgneb see ühekorruselise spordikeskusega, mis on sama kivihall ja lõigatud punktiiride horisontaalsete akendega. Põhjapoolsete rändrahnude küngas on selle mahu kõrval väga mugavalt istunud - spordipikendus näib olevat raiutud samast kivist.
Ühevärvilise aluse kohal saabub lõpp: juhtumid meenutavad väikest mitmevärvilist linna ja esmapilgul on isegi raske arvata, et neid on täpselt kolm, mitte kuus või seitse. Elamu klassikaline kolmeosaline konstruktsioon on maskeeritud arhitektuuriliste vahenditega või killustunud osadeks, mis on visuaalselt väiksemad kui tegelikult. See efekt osutub eriti tugevaks, kui vaadata hoone kagunurka, kust paistab kaks naaberhoonet (pikim on # 1 ja väikseim ruut # 2). Päikesevalge, kivisöemust, üllas terrakota, hall (kuid mitte enam betoonist, vaid klaasmetallist) - teineteist kontrastselt teele asunud ega lase silmal isegi minut aega igavleda. Tundub, et kõik koos on kokku pandud erineva tekstuuriga elementidest, nagu mahuline pusle
On oluline, et värvide ja tekstuuride vahetus ei oleks meelevaldne, vaid hoolikalt motiveeritud. Võtame peahoone: rangelt võttes on see lihtne rööptahukas, mis on venitatud mööda Primorskoe maanteed. Selle seinad on valged. Kuid fassaadi ees, mere poole, paistab fassaad üllatavalt kerge ja läbipaistva lodžakihina, mis koosneb klaasist, metallist, õhust ja lihtsast puhtast joonest, millel on korralik hall lõik. Glasuuritud lodžad - põhja laiuskraad; kuid klaas on kvaliteetne, raamid on õhukesed, nad on peaaegu nähtamatud; klaasi taga paistavad valged seinad. Paremal, lühikese lodžakihi kohal, tõuseb suur aken - "TV" (või "periskoop"; tehnika, mis on nüüd populaarne Hollandi arhitektuuris ja mitte ainult selles), osaliselt kokku kukkudes, kaetud tihe vask-terrakota nahk. Tundub, et pruun köide on oma suure ristkülikukujulise pea oma klaasnaabrile pannud ja otsib midagi Soome lahe silmapiiril. Vastasküljel sama pika keha idapoolses otsas on veel üks väike, vertikaalne ja must risaliit. Ühesõnaga, arhitektid kasutavad fassaadi igat serva ettekäändena, et vaatajaga mängida: arvake ära, mis on teie ees, üks hoone ja kui neid on mitu, siis kui palju? Plastist vahendid on siiski mõõdukalt lakoonilised ja kasutatud materjalid on piisavalt kvaliteetsed, et fassaadid näeksid välja puhtad ja kerged, vormide mänguga üldse mitte üle koormatud.
Tuleb märkida, et siin näitas Jevgeni Gerasimov ennast taas arhitektina, kes oli võimeline hõlpsalt ja vabalt erinevates stiilides tegutsema. Hiljuti arutati erialases ajakirjanduses Gerasimovi ehitatud Peterburi kesklinnas asuvat Ostrovski väljaku maja - näide hoolikalt teostatud (meie aegadel harva) arhitektuurilisest historismist. Siit, lahe kaldalt, leiame peenet ja kvaliteetset modernismi, mida elavdavad vaimukad stereomeetrilised mahtude kombinatsioonid, erinevate arhitektuuriliste "nahkade" tekstuuride vaheldumine ja suuremahuline klaasimine. Kõik koos võimaldasid luua rõhutatud kaasaegse arhitektuuriga hotelli, mis on euroopalikus vaimus (ennekõike tulevad meelde hollandlaste sarnased otsingud). See arhitektuur vastab ühelt poolt kõigile kaasaegsetele standarditele ja teiselt poolt avaldab austust selle koha modernistlikule minevikule.
