“Zodchestvo” on kestnud 1993. aastast ja kuni viimase ajani jäi see festivaliks, millest kõik rääkisid - “algselt 90ndatest”. Kuna tegemist oli paatosest ja kondolismist mitte eriti seeditava sulamiga, oli see ainus platvorm tutvumiseks tohutu kodumaa kõigi uute hoonetega ja suures plaanis ei oodatud temalt midagi muud. Olukord muutus, kui Venemaa Arhitektide Liidul oli uus juht - Andrei Bokov tahtis tõepoolest näidata professionaalsele ringkonnale käegakatsutavaid tõendeid selle kohta, et kardinaalsed muutused tööstuses pole mitte ainult soovitavad, vaid ka võimalikud ning rahvusvaheline festival sobis selle rolli jaoks suurepäraselt. Juur Avvakumovile usaldati "kaubamärgi" eest hoolitsemine ja tuleb tunnistada, et see kõige kogenum kuraator sai kõige olulisemaga hakkama juba esimesest proovist - "Zodchestvo" ei näe end välja üheksakümnendate lõpu ja viimase näite järgi. aasta. Zodchestvo-2009 on täiesti erinev.
Võib-olla oli peamine, mis mind sellel festivalil varem alati häiris, ühtse kontseptsiooni puudumine ekspositsiooni kujunduses. Maneežis valitses pidevalt kaos: keskallee oli kaetud plastmuruga ja täidetud tosina purskkaevuga, erinevad regioonide stendid ja üksikud disainiorganisatsioonid kutsusid oma kohtumiseks kutsuvalt oma käed üles ning hoonete üldplaanide ja koletiste fotode rohkus nende silmis. Kuhu minna, kust mida otsida - kui nendele küsimustele oli vastus, siis ainult pikkade ekslemiste või mitte vähem pika festivali kataloogi uurimise meetodil. Ja seepärast on esimene asi, mille eest Avvakumov monumendi püstitada saab ja peaks, asjade korrastamine. Lõpuks kõlab taastatud Maneeži ruum iseenesest, lõpuks näete seda! Kuraator tegi sisuliselt väga lihtsa, kuid Zodchestvo jaoks hädavajaliku asja: ta jagas kõik festivalil osalejad mitmeks rühmaks ja eraldas kumbki oma ala, eraldatud vaheseinte abil ühisest ruumist.
Maneeži peasaali ehitas Avvakumov 12 tohutut valget kuubikut, mille kõrgus ulatub puidust katusekonstruktsioonide taladeni. Nende seinad on valmistatud õhukesest, peaaegu läbipaistvast kangast, mis kõigub kõigest, isegi kergest tuulest. Telgid väljas ja labürindid sees - igas kuubis on mitu sissepääsu ja nende siseruum on jagatud ebavõrdseteks osadeks, mille hõivavad erinevate büroode ja ettevõtete ekspositsioonid. Edasi algab siiski ettevõtete segadus ja peaaegu võimatu on mõista põhimõtet, mille järgi osalejad plokkidesse valiti. Näiteks üllatas mind suuresti Studio paviljon, kus peasissekäigu poolsest küljest asus Riikliku Arhitektuuriinstituudi ja Kuldse sektsiooni ekspositsioon ning tagant - Giprogori stend pronksskulptuuridega, mis toodi Manezh instituudi 80. aastapäeva auks.
Siiski oli veelgi tugevamaid üllatusi. Näiteks kogu paviljon "Peterburi" on hõivatud peastaabi idatiiva rekonstrueerimise projektiga, mille viis läbi "Studio 44". Ühelt poolt on see festivali üks stiilseimaid ekspositsioone, milles pole midagi üleliigset ja mis on nii professionaalse jaoks tähendusrikas kui ka harrastaja jaoks äärmiselt meelelahutuslik ja huvitav. Üldiselt on projekt imeline ja vääriliselt edutatud sümboli ja brändi staatusesse. Kuid teisest küljest ei taha ma kuidagi uskuda, et Peterburi arhitektuuris pole sel aastal midagi muud juhtunud.
Piisab aga minna paviljoni nimega "Moskva" ja kahtlused "monograafilise" ekspositsiooni sobivuses kaovad iseenesest. Sest "Moskva" on "Zodchestvo" traditsiooniline üksikute linnaosade arendamiseks mõeldud üldplaneeringute ja linnaplaneerimise kontseptsioonide lao jaoks, mis linna dokumentatsiooni läbimõeldud lugemiseks ettevalmistamata inimese silmis ei erine üksteisest palju. Ja kõigil, keda huvitavad uudised mitte linna reguleerimisest, vaid pealinna arhitektuurist, pole selles paviljonis paraku midagi teha. Midagi sarnast võib öelda ka regioonide paviljonide kohta, kus on esindatud kokku 12 piirkonda ja vabariiki.
Kuid need on sisuküsimused - kui töötatakse välja mõni põhimõtteliselt erinev provintside arhitektuuri- ja linnaplaneerimise saavutuste demonstreerimise vorm, siis loomulikult mitte ühe aastaga. Ja kas need "aruanded" vajavad mingisugust läbimurdelist vormi materjali esitamiseks? Võib-olla mitte, eeldusel muidugi, et festivalil on piisavalt muid suurejoonelisi lõike. Ja selles suunas tegi Juri Avvakumov tõesti mitu väga olulist ja põhimõttelist sammu.
Esiteks on Zodchestvol läbiv teema (jätkusuutlikkuse indeks) ja teiseks kontseptuaalsed kuraatoripaviljonid. Ühte neist nimetatakse lihtsalt ja maitsekalt - "Venemaaks" - ning enne festivali toimus selle ekspositsiooni jaoks spetsiaalne kontseptsioonide konkurss, kus võitis Sergei Tšoban. Teine on valjuhäälselt välja kuulutatud Vladimir Belogolovsky roheline maja, mis on kogunud 12 maailma huvitavamat projekti keskkonnaarhitektuuri ja energiasäästlike tehnoloogiate kasutamise valdkonnas. Kõik need rohelised katused ja hingavad majad peaksid veenma Vene arhitekte, et see on tõeline jätkusuutlikkus. Samal ajal, kui arenenud tehnoloogiad liiguvad aeglaselt Venemaale, on meie "jätkusuutlikkuse indeks" kõik, mis on juba välja töötatud ja ehitatud. Sektsioonid "Projektid" ja "Ehitised" ulatusid kogu ekspositsiooni ulatuses, paiknedes paviljonide ja seinte vahel, ja kuna meil on hooneid traditsiooniliselt vähem, on mitut teostusega tahvelarvutit täiendatud osadega "Noored arhitektid" ja "Tudengid".
Teine selle aasta oskusteave on eraldi stendid, kus Zodchestvo kuld-, hõbe- ja pronksdiplomite taotlejate nimekirja kuuluvad projektid ja ehitised. Kui keegi on unustanud, pidid enne just need taotlejad end kirjult erineva suurusega ekspositsioonist otsima, kuid nüüd - palun, kogu kreem on kooritud ja sulgeb peaallee perspektiivi.
Siiski üllatab eri konfessioonide diplomite taotlejate kogu ja pikas perspektiivis festivali peaauhind - "Crystal Daedalus" - oma tüpoloogilise ja arhitektuurilise mitmekesisusega, kui mitte kirevana. Niisiis, näiteks "pronksi" jaoks on näiteks kaubandus- ja näitusekompleks Wave ("A. Len", Peterburi), elamukompleks "Kristall" Kaasanis ("Arhitektide Velichkini ja Golovanovi arhitektuuri- ja kunstikojad") ja uue kontori büroo "Studio 44" sisustus. "Hõbeda" taotlejate hulgas pole vähem žanrivalikut - "Barkli-Plaza" ("Skuratovi arhitektid"), haridusteater GITIS ("Mosproekt-4") ja Peterburi metroojaam "Spasskaya". Alas, selles “Zodchestvo”, mida on alati eristanud ükskõiksus konkureerivate projektide tüpoloogiliste ja geograafiliste erinevuste suhtes, jääb endale kindlaks.
Kokkuvõtteks paar sõna võimalikust "kullast". Rubriigis "Ehitised" väidab seda Sergei Skuratovi "Danilovsky kindlus", jaotises "Projektid" - tema "Aiakvartalid" ("Kauchuki" tehase territooriumi ehitamise kontseptsioon). Kuid kõige huvitavam on see, millised projektid nendega konkureerivad. "Stroykis" on see Moskva kooli number 1414 (CJSC "ARST") hoone postmodernne variatsioon Vene avangardi teemal ja "Projektid" - Tšetšeenia Riikliku Ülikooli (ettevõtete grupi) kompleks. Stiil "), väliselt nagu kaks tilka vett, mis sarnaneb kõrvalaia" Aiakvartalite "riputamisega. Ja võime vaid aimata, kus avaldub festivali žürii arvates jätkusuutlikkuse indeks tõhusamalt - kvaliteetses arhitektuuris või välimuses, ehkki kesk- ja kõrgkoolide laenatud, kuid mitte tüüpilistes projektides.
