Katariina Suure kinnitatud üldplaneeringu kohaselt jagunevad Severnaja tänavaga külgnevad territooriumid planeeringult ruutudeks ja piirkonnakvartalites ligikaudu samaks, mis tänapäeval on üles ehitatud Hruštšovkadega segatuna erapuumajade, koolide ja igasuguste hoonetega. teenused. Eelkõige meenutab see piirkond lapitekki (nii arhitektuuri kui ka omandiküsimuste osas) ning on selge, et selle "ümberjoonistamiseks" on vaja kas linnavalitsuse või isegi piirkondliku administratsiooni raudset tahet. Seni ostavad investorid omanikelt välja väikseid maatükke, ühendades need ja kutsudes tuntud arhitekte projekte välja töötama.
Nii tegi ka Šveitsi investor PHI Group, kes omandas neli krunti korraga Põhja tänava ääres. Ja ta pöördus firma "Sergey Kiselev & Partnerid" arhitektide poole, teades nende kogemusi Krasnodari heaks töötamisel (hiljuti lõpetas SKiP Severnaja ja Krasnaja tänavate ristmikul suure kaubanduskeskuse "Galerii Krasnodar" ehitamise). Investori sõnul oli Sergei Kiselevi meeskonna poole pöördumise üks motiive kindlustunne, et need arhitektid suudavad Krasnodaris teha "Euroopa kvaliteediga fassaade".
Arhitektidele tehti ülesandeks kujundada neli kontoritorni Severnaja tänava ääres paiknevatele kohtadele selle ristumiskoha lähedal linna peatänava Krasnajaga. Raskus seisnes selles, et krundid ei asunud üksteise kõrval, vaid ühe või kahe miniatuurse ploki kaugusel üksteisest. 16-korruselised hooned näevad kükitavate ühe-kahekorruseliste hoonete seas paratamatult välja nagu "üksikud". Seetõttu pakkusid Sergey Kiselev & Partnerid pärast olukorra analüüsimist kliendile lisaks neljale eraldi projektile linnaarenduse kontseptsiooni linnaosa arendamiseks. Selle põhiolemus on see, et järk-järgult ostes omanikelt maatükid välja, luuakse põhja suunas lineaarne linnastunud keskus. Teisisõnu, luua sellel saidil tänavajoonel ühtlaselt mõõdukalt kõrgete ärikeskuste süsteem, omamoodi linnalinn. Lisaks hõlmab terviklik kontseptsioon tänavale sissepääsude kujundamist, transpordivarundi loomist, uusi väljakuid ja funktsionaalse programmi radikaalset muutmist. Krunte pole aga seni olnud võimalik osta; kuid nelja torni projekti põhjaosas tuleks pidada selle kesklinna osa tulevase linnastumise embrüoks.
Tulevaste rajatiste kontoritüüp oli ette määratud - linnas puuduvad väga kaasaegsed ärikeskused. Seetõttu ei lase mitmed ärikompleksid, mis on ehitatud üksteisest kvartali kaugusele, kedagi mitte ainult segadusse ajama, vaid on ka kasumlikud. Ainus soov, mille klient esitas tulevaste kõrghoonete arhitektuuri jaoks, oli objektide stiililine ühtlustamine. Tundub, et disaineritel on uskumatud väljavaated töötada piiramatu loomevabaduse tingimustes, kuid tegelikult see nii pole. Peamine piirav tegur oli Severnaja tänav ise - kuni selle väljatöötamise kontseptsiooni kinnitamiseni on arhitektid sunnitud arvestama mitte ainult olemasolevate, vaid ka kõigi hüpoteetiliselt võimalike hoonetega. Nii et vaba kujutlusvõime muutus väga kiiresti oskuslikuks manööverdamiseks SNiP-de nõuete karide vahel.
Mida saab ehitada alale, mis on tihedalt küljes räsitud puidust häärberiga, mille lammutamine on tulevikus tõenäoliselt paratamatu? Kui palju saate kujundada, kui seisate silmitsi tundmatu tuleviku kontekstiga? Paraku on vastus eitav. Krasnodar on arhitektuuriliste kontrastide linn, see koosneb väga erinevate hoonete täppidest või isegi triipudest: historitsismi perioodi regulaarse linna väike fragment asendatakse ootamatult ühekorruselise külaga, mille taga kasvavad paneeliplokid. Küla-stanitsa osutus olevat linna sees ja isegi keskringkondade lähedal. Sellise keskkonnaga tegelesid sageli 19. sajandi arhitektid, kes linnastasid paljud Venemaa linnad, tol ajal pigem külad. Ja SKiP arhitektid otsustasid juhinduda revolutsioonieelse Venemaa põhimõtetest. Milles seisis: „kui soovite piirile välja minna - tehke tulemüür; kui vajate aknaid kõigis fassaadides, astuge mõni sülda tagasi. Arhitektid muutsid kõigi hoonete külgseinad tühjaks, eeldades, et tulevikus võib neile lisada uusi hooneid, mis järk-järgult täiendavad tänavajooni - nii nagu seda tehti 19. sajandil.
Seega osutusid neljast tornist vähemalt kaks fassaadi kurdiks. Ja mis on tühi fassaad kõrghoones? Tohutu tühi lennuk, mis tuleb muidugi kuidagi maskeerida või oskuslikult kaunistada. Ühesõnaga kerkis üles küsimus nelja torni ühisest fassaadikujundusstiilist. Arhitektid pidid leidma pildi, mis taluks kergesti nii kasutamist nii suuremahulistes lennukites kui ka korrutamist neljaga.
Vastus küsimusele "kuidas?" leiti üsna kiiresti - otsese trükimeetodi abil otsustati klaaspakettide välispindadele rakendada dekoratiivne ühevärviline pilt ja fassaadide pimedate osade betoonpaneelidel kuvatakse sama muster reljeefselt. Seega osutub hoone “mähituks” ornamenti, mille muster on erinevates materjalides identne.
Kuid küsimus "mis?", Või mis üldise teema põhjal joonist teha - jäi pikka aega lahtiseks. Töötoa arhiivis on säilinud kümned erinevad fassaadidekoratsiooni võimalused, mille autorid on hoonete pildi otsimisel tagasi lükanud: kõikvõimalikud kujundid, abstraktsed joonised, erksate värvide kombinatsioonid. Sergei Kiselev meenutab: kliendile antud teemal pühendatud kohtumistel ilmus pidevalt mõte, et kõrghoonete projekteerimisel on vaja kasutada mõnda üldiselt olulist kultuurilist sümbolit, mille järgi meie riiki tunnustatakse välismaal ja mis põhjustab ainult positiivset ühendused. Investor, PHI Grupi juht Peter Haenseler soovitas analoogia põhjal kuulsale Moskva kompleksile "Avangard" Erik Egeraatile tornid seostada kuulsate isikutega. Valik langes heliloojate õlule. Suurepärased vene heliloojad, kelle loomingut esitatakse kõigis maailma kontserdisaalides, - miks mitte suurepärane jätk aksioomile "tardunud muusika" kohta? Nii sündis projekti turundusidee: nelja kuulsaima helilooja - Tšaikovski, Prokofjevi, Rahmaninovi ja Šostakovitši - kuulsaimate teoste partituurid kaunistavad uute kontorikeskuste fassaade. Tõepoolest, noodid on mõõdukalt lihtsad ja pealetükkimatud, kuid samas väga graafilised, kaugel üksluisusest ja üksluisusest. Eemalt vaadates tajutakse hiiglasliku märkmikuga võrreldavat fassaadi abstraktse tekstuurina, mis annab sellele soovitud visuaalse kerguse ja lähedalt saab möödujate keeruliseks mõistatuseks.
Neli torni rivistuvad mööda Põhja tänavat. Põhihoonete rühmast veidi kaugemal asuv Tšaikovski väljak on neljast projektsiooniga esemest kõige kõrgem, ansambli tulevane juht. See asub rangelt olemasoleva arenduse joonel (keskkooli hooned ja sõjakooli struktuurid, vaatega põhja poole) ning on väga õhukese ja graafilise siluetiga, mis on mõeldud töötama uue linnamärgina. Selle torni maht koosneb mitmest erineva kõrgusega plaadist (15–23 korrust), mis on üksteisega kokku sulanud ja kaetud ülevalt jalgade betoonkattega, mille all on katusel välja mõeldud vaatetekk. Visiir on omamoodi pergola: ülalt lõigatakse ristkülikukujuline auk, muutes selle taeva vaatamiseks suureks raamiks. Pean ütlema, et seda vormi võib pidada Krasnodari lõunapoolse linna jaoks mingil määral kontekstuaalseks - sarnaseid ehitisi võib siin näha näiteks Krasnaja tänava raamatute maja kompleksi elamute katustel. Seega võtab hoone "SKiP" üles 1970. aastate modernistlikule linnaarengule iseloomuliku teema.
Kompleksi ülejäänud kolm hoonet on väiksema kõrgusega - maksimaalselt 15 korrust - ega ole nii ülespoole suunatud, nende mahud on kompaktsemad. Sisuliselt esindavad need klaasitud ja tühjade pindade paigutuse erinevaid võimalusi, sõltuvalt ümbritseva hoone olemusest. Niisiis on "Rachmaninov Plaza" kõrguserinevustega maht 6. ja 13. korrusel, mille tulemusena moodustub kolm erineva kõrgusega risaliiti. Samadel objektiivsetel linnaplaneerimise põhjustel on „Šostakovitši väljak” suunatud Põhja-tänava poole, millel on astmeline fassaad. Ja "Prokofiev Plaza" on tegelikult kompositsioon kahest eraldi mitmekorruselisest köitest, millest üks on 16-korruseline ja teine ühekorruseline, hõivab lõunaosa ja moodustab endisega väikese sisehoovi.
Need väikesed erinevused ei vähenda hoonete näilist sarnasust. Sarnasus, mille määrab lahenduse üldine lihtsus ja graafilisus. Kõik tornid on valmistatud lihtsatest ristkülikukujulistest vormidest - vaoshoitud, meie aegadel peaaegu mõeldamatu (mitte ükski paind!) Ja seetõttu ei puudu ka aadli puudutus. Ja kõik need on täielikult kaunistustega kaetud - sest sedelid pole muidugi sel juhul partituurid, vaid mingi “rääkiv” sisekujundus, mis sarnaneb pealdiste või numbritega kaetud fassaadidega. Vaibamuster varjab põrandaid, rõhutab põhitasandeid ja -masse - kuid realiseerib samal ajal helitugevused, muutes need kergeks ja graafiliseks. Kui see on Krasnodari linna algus, siis võib see muutuda üsna keerukaks.
