Kompleksi territoorium, mida piirab läänest Sverdlovskaja muldkeha, idast Maloktinski prospekt, põhjast Respublikanskaya tänav ja lõunast Perevozny Lane, koosneb tegelikult mitmest kõrvuti asetsevast krundist, millest mõlemat haldab eraldi arendaja. Arendajad nõustusid tegutsema linna huvides ja töötama välja uue äripiirkonna arendamiseks ühtse linnaplaneerimise kontseptsiooni - üsna haruldane juhtum. Siinsed linna huvid langevad aga õnnelikult kokku ärieesmärkidega - ettevõtluseks mõeldud kvaliteetne, stiililiselt järjepidev elukeskkond võib tuua palju suuremaid dividende kui hajutatud kontorihooned. Plaani elluviimiseks kutsuti Peterburis oma partnerlusprojektide poolest tuntud Jevgeni Gerasimov ja Sergei Tšoban. Seejärel kutsuti üksikuid hooneid kavandama hulk kuulsaid Lääne arhitekte.
Kompleksi domineerivaks jooneks on Peterburi panga kõrghoone, kuid selle mõõtmed, erinevalt eelmainitud skandaalsest projektist (mis muide on uue kvartali lähim naaber), on proportsionaalsed olemasoleva arendusega ja selle “kõrgus” (90 m, 21 korrust) ei riku kõrguseeskirju. Väliselt on torn täielikult klaasitud silinder kaldu lõigatud ülaosaga. Plaanis on see ebakorrapärane ovaal, terava ninaga Neeva poole ja ümardatuma "seljaga" linna poole. Klaasi kui fassaadide põhimaterjali kasuks valimist ei seleta mitte ainult kliendi soov saada ultramoodne hoone, vaid ka mure linna kanooniliste panoraamide pärast. Klaasmaht, millel puuduvad teravad nurgad ja katkised servad, ei lõika läbi Peterburi taeva agressiivse tornikiivriga, vaid justkui sulandub sellega, neelates käsnana ümbritsevad ruumid ja vaated. Huvitav on ka see, et klaasitorn on viidud muldkeha sügavusele - seda loetakse kaugelt ja veest, kuid mööda Neevat kõndivate jalakäijate jaoks jääb linn tervikuna samaks tuttavaks. Kompleksi põhiteljel, mis kulgeb muldkehalt pangahooneni, on aga jõeäärne arendusrind rebenenud: veele moodustatakse muul, vaateplatvorm ja restoran ning visatakse jalakäijate sild kummituslik pilvelõhkuja selle lühikese riietuse tõttu, mis ühendab muldkeha stylobate osa pilvelõhkujatega, mööda minnes Malokhtinsky prospekti varukoopiast.
Torni lähiümbrus koosneb mitmest büroohoonest, mille kõrgus ei ületa 42 piirkonda, mis on selle piirkonna jaoks tavapärane. Nad külgisid torni kahes reas. Vabariikliku tänava ees asuva väljaku ääres on kolm ümarate nurkadega hoonet, mis on ühendatud söödahoovide kohale sisehoovi rippuvate džempritega. Nende hoonete klaasfassaadid on jaotatud tumedast puidust välimusega maalitud õhukeste lamellide joontega.
Pruun-terrakotateemat jätkatakse nurgahoones, mis on suunatud Perevozny Lane poole. Selle idapoolne fassaad on lõigatud diagonaalselt ja kinnitab kahe kiirtee ristumiskoha, samal ajal külgneb kõrghoone ümber kujundatud uus ruut. Akende katkine rütm ja fassaadide fraktaalkujundus rõhutavad uue hoone aktiivset linnaplaneerimise rolli olemasoleval ristmikul. Kuid selle kõrval asuva hoone fassaadid on vastupidi teadlikult ranged ja geomeetrilised: need kujutavad endast suurte ruutude vaheldumist - täielikult klaasitud ja vastupidi - traditsioonilistest kontoriakendest kokku pandud.
Jõe lähistel on veel neli üheksakorruselist büroohoonet - need mängivad uue kompleksi esifassaadi rolli ja nende on välja töötanud rahvusvaheline arhitektide meeskond: Jevgeni Gerasimov ise, tema kauaaegne loomepartner Sergey Tchoban, Christoph Langhof ja Manfred Ortner. Rangelt võttes on see tõeliselt Peterburi käik - neli identset köidet, mis moodustavad muldkeha, ja neli erinevat kätt. Esimesel pilgul tajutakse Peterburi monoarhitektuurilinnana ja kui palju imelisi avastusi see reserveerib neile, kes pole laisad sukelduma paljude väikeste detailide, nüansside, erinevuste uurimisse!
Manfred Ortner kavandas peaaegu valge hoone, mis oli riietatud jäikasse aknavõrku, mis oli igale sisustusele karm. Langhof aga töötas välja väga radikaalsed fassaadid, mis koosnesid suurtest kumeratest klaasrakkudest. Aknad on raamitud erksinisel toonil maalitud alumiiniumiga - nii soovis arhitekt meenutada Smolnõi katedraali fassaadide värvi. Esimese korruse lohusarnased sambad ja hääldatud karniis hoiaksid justkui amööbilaadseid klaarelemente koos - tundub, et see on küll rõhutatult moodne arhitektuur, kuid üllataval kombel suudab oma ajaloolise keskkonnaga rahumeelset dialoogi pidada.
Ja nende kahe objekti vahele jääb Jevgeni Gerasimovi maja. Teda vaadates võib arvata, et arhitekt seadis endale ülesandeks kujundada just pragmatismi kehastus. Just nimelt on kontor vaoshoitud, range, asjalik. Samuti on olemas tumedasse puitu maalitud panoraamaklaasid ja alukobondist raam, kuid seekord ei toimi aknaraamidena mitte tavalised õhukesed lamellid, vaid jõhker võrk, isegi hetkeks, et poolpuidust puitu meenutada. Hoone on oma tumedate värvide ja visuaalse heleduse tõttu soodsam lähimate naabritega - kumerad Langhofi lahtrid ja Ortneri jäik raam näivad olevat tektooniliselt aktiivsemad arhitektuurilised kivimid.
Ent nagu selgub, suudavad tektooniliste nihete morfoloogia tundmisel vähesed võrrelda Sergei Tšobaniga. Selle hoone oleks olnud täiesti traditsiooniline kontoriakende vertikaalsete lintidega köide, kui see poleks seestpoolt mitmes kohas paisunud ja hiiglaslike õhumullidega täidetud. Laineline visiir kordab fassaadi keerukat reljeefi.
Nii moodustati Jevgeni Gerasimovi juhtimisel Sverdlovskaja muldkehale ainulaadne arhitektuurikvartett. Ja kui võrrelda seda loomingulist liitu muusikalise rühmitusega, siis võime julgelt öelda: iga selle osaleja mängib seda, mis on talle hingelt kõige lähemal, kuid mängib mitte endale isiklikult, vaid mõistlikule publikule nimega City. Ja tundub, et publik võtab seda muusikat (tardunud, kuigi "mullide" järgi otsustades veel mitte täielikult) vastu soodsalt.
