Meie ajal ehitatakse palju staadioneid, mis sarnanevad hiiglaslike mullide, pähklite, lendavate alustasside või karavellidega - "purjedega" kaetud tugede võreehitised. Kolme aastaga, 2013–2016 ehitatud FC Krasnodari staadion, mis pole selle lõunapoolse linna keskusest kaugel samanimelise klubi jaoks, pole selline. See sarnaneb Colosseumiga ja ehituse ajal sai selle hüüdnimi. Ja see on spordirajatiste ehitamise traditsioonilisuse selgeim näide - uus art deco kehastus, ühenduste loomine meie ajastu alguse Rooma areenide vahel, 1930. aastate auväärsed projektid, näiteks olümpiastaadion, mis ehitati Berliinis arhitekt Werner Marki projekti järgi 1936. aastal - ja meie aja katsed. Tegeliku vormi otsingute kaleidoskoopis hõivavad sellised traditsioonilised staadionid erilise koha: nad seisavad kindlalt oma jalgadel, vahtides igavikku.
Hoone ovaalne maht on range ja suletud, laineliste püloonide rütm ei muutu kogu fassaadi pikkuses, nende vahelised avad on suletud metallplaatide ribadega, maskeerides täielikult sisemisi struktuure. Kõik on väga range - võrreldes Krasnodari uue hoonega näib eespool nimetatud Berliini staadion olevat vaba improvisatsioon. Näiteks Berliini staadionil on välise ümbersõidu galerii avatud ja välja puhutud - Krasnodaris on piloneid sagedamini, nende vahed on kaetud klaasiga - nagu oleks hoonel tumedad prillid. Rafineeritud klassikute kogu, mis on meile teada 1930. aastate arhitektuurist, on antud juhul toodud mõnele teisele umbes suurim, näiliselt kättesaamatu maksimum. Paradoksaalsel kombel peituvad uudsus ja modernsus - mis kuuluvad meie aja hulka - maksimaalses vormidistsipliinis, eranditult sirgjooned, tasased pinnad, arhitektuuri ideaalne "puurimiskoolitus". Hoone on super- ja võib-olla isegi hüperklassikaline, suletud antiigiareeni arhetüübi stereomeetrias. Sellisele fassaadile lähenedes hakkate ise kuidagi kontrollima, kas seal on rebitud nuppe ja kas teie kingad on puhtad.
-
Image 
suumimine 1/7 FC Krasnodari interjöörid Foto © Mihhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
suumimine 2/7 FC Krasnodari interjöörid Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
suumimine 3/7 FC Krasnodari interjöörid Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
suumimine 4/7 FC Krasnodari interjöörid Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
suumimine 5/7 FC Krasnodari interjöörid Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
suumimine FC Krasnodari interjöörid 6/7 Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
suumimine 7/7 FC Krasnodari interjöörid Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Võiks eeldada fassaadi "dikteeritud" teema sõnasõnalist jätkumist staadioni avaliku ala siseruumides - avar ruum, mis sisaldab riietusruume ja mängijatele mõeldud spaakompleksi, konverentsiruum mängude tulemuste teatamiseks, segu - ala, kus antakse tavaliselt intervjuusid ja mis on staadioni, VIP-kastide, kohvikute ja muude mängijatele, pealtvaatajatele ja ajakirjanikele vajalike ruumide tunnusmärk. Võib hõlpsasti ette kujutada, kuidas väljastpoolt seatud teema seestpoolt areneb, muutes staadioni "luudeni" klassikaks.
Kuid mitte. Peterburi arhitekti ees
Maxim Rymar seadis ülesandeks luua tipptasemel interjöör, mis peegeldaks tänapäevase spordi tugevust ja tehnilisust ning kehastaks piltlikult meeskonna sümboleid, nii et logo ei korduks pealetükkivalt, vaid oleks ruumis, värvis “lahustunud”. ja tekstuur."Kaasaegne jalgpall on väga tehniline spordiala," rõhutab arhitekt, "see kehtib nii täiusliku tehnika harjutamise kui ka laskmise ja võistluste näitamise tehnika kohta." Lisaks on Krasnodari klubist endast saanud spordis kiire arengu üks sümbol - kasvõi seetõttu, et see areneb dünaamiliselt ja on mõne aasta pärast esiliigasse pääsenud.
Niisiis moodustasid interjööride pildimaterjali aluse Krasnodari meeskonna kolm korporatiivset värvi: must, roheline ja valge. Valget värvi leidub laes ja põrandal, spaas ja külaliste riietusruumides, mida FIFA nõuab külaliste psühholoogilise mugavuse tagamiseks neutraalselt.
Juhtmotiiviks ja peamiseks emotsionaalseks komponendiks oli must akrüülkivi HI-MACS® Black S022, mida tõhusalt rõhutasid rohelise LED-taustvalgustuse jooned. Mustad seinad painduvad kohati, muutuvad matiks, seejärel läikivad, erineva tekstuuri ja kujuga. Lähenemisviis on üsna julge: must on disainerite poolt armastatud ja see garanteerib peaaegu kurikuulsa "stiilsuse", kuid nõuab hoolikat lähenemist, kuna see neelab valgust, vähendab ruumi ja paneb selle kontrastidel mängima. Siin on futuristliku pildi eest vastutav must - interjööride sarnasus mingisuguse kaasaegse seadmega, täpsemalt moeseade, tehnoloogia näide, kogu selle suunaga tulevikku. Võtame näiteks võõrustajaklubi riietusruumi: sees viib reljeefsete horisontaalsete triipudega kaetud sein, mille vahel on käe kõrgusel helendav roheline niit, justkui juhtjoon. Nurgas pöördub sein sujuvalt ja tundub, et see ise juhatab sportlasi nende "koju". Paistab nagu mereliiniga kosmoselaeva koridor; iga natukese aja tagant ootad sa kaaluta olekut. Sein läheb sisse, siin on sportlaste riidekapid ühesugused triibulised ja mustad, musta laua kohal lae ühtlaselt piimjasvalges helgis, ringikujuline ventilatsiooni sissekanne, mis kordab oma kuju "hõljub". Kõik näeb välja nagu hästi kooskõlastatud mehhanism, automatiseeritud ruum, mille lakoonilisus petab, kuna seinu võivad meediumiekraanid igal hetkel valgustada.
Kontrastse, kuid sisuliselt sama mulje loob SPA-keskus valgega akrüülkivist mullivanniga HI-MACS® Alpine White S028 koos valgustatud - säravate astmetega. Täiuslik valge ja absoluutne tumedus loovad kaks graafilist poolust. "Kunstmaterjalide kasutamine ja madalamates astmetes asuvate ruumide lakooniline-futuristlik kujutis oli teadlik ja võtmetähtsusega otsus," selgitab Maxim Rymar. Siin, kus sportlased lõõgastuvad ja treenivad, veenab kõik ümbritsev, et nad on superkangelased ebatavalises ruumis. Ja roheline joon viib nad võidu. Nii tekkis madalamates astmetes uus semantiline tuum - vastukaal kivifassaadide lahendusele.
Kahe teema: klassika ja futurism koosmõjust on saanud avalike ruumide peamine süžee, välisfassaadi vaheline ruum, mis esindab linna ja sisemise areeni - välja ja seisab, kus kõigil pole aega arhitektuur. Seega pole üllatav, et siin arenes plastiline dialoog välise ja sisemise, vana ja uue vahel. Lisaks on temaatilise vastuolu lahendamiseks vajalik disainerietendus võimeline publikut samal ajal lõbustama.
Siinkohal tuleb rõhutada, et meie uus-Colosseumi fassaadi traditsionalismi üks olulisemaid komponente on näomaterjal. Ülim kollakas ja käsnjas travertiin, kivi, millest ehitati palju antiikaja, renessansi- ja musoliinia-Rooma hooneid. Erinevalt Jurassic paekivist poorsema ja elavama tekstuuriga ning serveeritud nii, et hoone näib olevat mitte näoga, vaid raiutud kivist.
Mõistes materjali olulisust ehitusprojektis, muudab Maxim Rymar selle plastilise dialoogi lähtepunktiks. "VIP-kastide sisekoridorides on üks sein jämedalt hakitud travertiinist," ütleb arhitekt. - See asetatakse klaasi alla, justkui oleks jõhker tuum, võimas, metsik, ja see on muuseumistatud. Karedast kivist kasukas on kontrastis sileda fassaadiga ja interjöörides leiduv kivi on omamoodi venitatud, see on kas reljeefne või sile, mis võimaldab teil moodustada järkjärgulise ülemineku ja mitte kaotada välisküljel seatud teemat. hoone väljanägemise järgi, viige see järjekindlalt läbi siseruumi selle "tuumani". GMP arhitektide projekti autorid hindasid positiivselt meie lähenemist hoone kontseptsiooni väljatöötamisele. " Arvestatava ajaloo meetod, pseudonäitus, mis on meie aja kohta asjakohane, tõesti toimib, äratab tähelepanu. Ja kuigi seinad-vitriinid tõmbuvad VIP-kastide poole, on mõnest galeriist, eriti sissepääsust, neid näha. Kivi valgustab kaldus valgus ja see on diagonaalselt jaotatud ruudukujulisteks plokkideks, mis on veel üks vihje klubi embleemile, millel on muu hulgas malelaud.
Edasi pidi see moodustama väga "venituse", materjalide järjestikuse ristumiskoha. Ja siin oli peategelaseks kivi: looduslik beež travertiin ja kunstmust HI-MACS® akrüül. Kui alumistes tsoonides on peamine kontrast mustvalge, siis on kaks kivi, üks minevikust, teine tulevikust. Neid leidub erinevates kombinatsioonides: mõnikord võib samba üks külg olla lubjakivi, teine must. Või travertiin põrand võib olla ja must sein, vastuvõtt või baarilett.
Kuid kahe kivitüübi koostoime peamine episood on ovaalsed toed, mis on osa hoone tugiraamist, mis on üsna suured ja mida leidub kõikjal. Nende kuju on jäiga geomeetrilise alusega: mööda kompassi ümardatud otstega rööptahukas. Nende veergude jaoks pakkus Maxim Rymar välja sümboolse motiivi - heksaheedri süvendite ornament, mis sarnaneb jalgpallivärava võrguga ja osaliselt nahapallide õmbluste joonel.
Kavandatava disaini peamine eelis sobib lisaks temaatikale hästi nii mustade kui ka travertiinikolonnide jaoks. Tugid on mahu ja reljeefsuse poolest samad, kuid mitte materjalid, mis on fenotüübilise suguluse omal moel väga peeneks, kuid selgeks osutamiseks ja võimaldab luua dialoogi-võrdluse. Oleme nii erinevad, aga oleme sarnased, - kordavad meile sambad-skulptuurid, rõhutades sisemise ruumi võtmetähtsusega vastuposti. Tundub, et veerud annavad materjalilt materjalile reljeefse teatepulga, viies selle järk-järgult nii mustade kui ka beežide seinte genokoodi, kuna kohtame mitte ainult sambaid, vaid ka kuusnurkse reljeefiga travertiininišše ja sama ornamentiga musti seinu..
Erinevusi rõhutab valgustus: mustade veergude pikisuunalised liitekohad säravad roheliselt - justkui oleks need "aktiveeritud" peaaegu kas kaheks pooleks kukkumiseks või täielikult liitumiseks. Selleks, et helendav riba oleks üsna helge ja sügav, oli vaja selle taust toonida ja esile tõsta, asetades dioodid piki joone serva musta plaatina sisepinnale.
Travertiin, alates kasuka karedast reljeefist, saab valge taustvalguse - valguskiired rõhutavad reljeefsust ja kutsuvad esile puudutusi, et võrrelda kuusnurkade korralikke keemilisi sälke kivi looduslike aukudega. Seevastu ülaosas näeb valge taustvalgus välja nagu soojaõmblus - justkui põrkaksid sambad lakke ja sulataksid seda. Must reljeef seevastu reageerib kaldus valgusele hüpnootiliselt: tavalist ornamenti tajutakse kui masinlõikuri hüpnotiseerivalt korrektset jälge - ilma loodusliku "tagumiseta" tunneb see eriti joonte õigsust.
"Lahendus nõudis palju uuringuid ja teste," ütleb Sergei Prokopenko, ettevõtte Acryl Group juht, kes tarnis ja töötles kogu projekti HI-MACS®. - Meie tootmisel Doni-äärses Rostovis loodi suured ja ülitäpsed vormid suurte tehiskivist lehtede (3,68 x 0,76 m) termovormimiseks.
Seejärel moodustati akrüülkivi kuumutamisel suureformaadilises kerises membraanipressi abil lehed vajaliku kujuga. Seejärel pandi toorikute välispinnale joonis - freesides viieteljeliste CNC-masinatega. Ükski teine konkursil osalenud ettevõte ei suutnud pakkuda kvaliteetset disaini koos kõvera pinnaga. Lisaks valisime pinnale läbipaistva mattkatte: see võimaldas meil saavutada ühtlase tekstuuri ja rõhutada reljeefsust."
Staadionihoones kasutati umbes 6000 ruutmeetrit akrüülkivi. Valmimise hetkel, 2016. aastal, oli see suurim tellimus nii LG Hausysi Venemaa esindusele kui ka Akrüüli ettevõtete grupile.
Kunstakrüülkivi sobib nii lõikamiseks kui ka freesimiseks ja termovormimiseks: seda saab painutada membraani või pneumaatilise pressi abil temperatuuril 160 °. Spetsiaalse liimiga keemiline sidumine võimaldab visuaalselt sujuvat pinda. „LG Hausys tarnib nüüd kogu maailmas umbes miljon miljonit HI-MACS® kunstkivi lehte aastas. Kuni viimase ajani on kahjuks olnud vähe huvitavaid vene objekte, mis on seotud selle materjali ulatusliku kasutamisega. FC Krasnodari staadioni sisustus on üks esimesi selliseid projekte, nüüd kasvab nende arv,”ütleb Venemaa HI-MACSi tehiskivide osakonna juhataja Viktor Voropaev.
"Peaaegu kõik elemendid on ainulaadsed," ütleb Sergei Prokopenko, "Acryl Group valmistas ette suure hulga tehnilist ja tööalast dokumentatsiooni, töötasime arvutuste, montaažijooniste ja visualiseeringute kallal, kooskõlastades need pidevalt kliendiga. Seda kõike tehakse äärmiselt tiheda ajakavaga. Projekti osad muutusid rakendamise käigus, ülesanded anti osade kaupa. Projektis osalesid paljud ettevõtte täiskohaga töötajad viiest erinevast linnast, kuna GC-l on viis tootmisbaasi.
Idee kiireloomulisus ja sagedased muutused nõudsid kõigi tootmisettevõtte jõudude mobiliseerimist. Töö kiirendamiseks tootmises loodi töökeskuste vahele minikonveier. Materjali töödeldi kolmes vahetuses, CNC-masinaid ei lülitatud välja. Paigaldamisega kaasnesid märkimisväärsed raskused: külmhooajal töötamiseks tuli lõpetamata ruume kütta, ehitades täiendavaid ajutisi konstruktsioone.
Samal ajal teeb kontsern "Acryl" tihedat koostööd staadioni ehituse peatöövõtjaga, Türgi ettevõttega. Esta Ehitus, täitis staadioni jaoks palju seotud ülesandeid. Eelkõige töötasid nad ka raami- ja spoonmööbli konstruktsioonide kallal, valmistasid vitriine, paigaldasid kolonnide ja lagede alamsüsteeme, valmistasid roostevabast terasest dekoratiiv- ja konstruktsioonielemente ning valgustust. ***
Kolonnide võrgusilma mustri üheks tunnuseks on vaiba atektoonilisus, arenenud ülemise ja alumise osa puudumine. Kui see on edukalt ühendatud "kosmose" mustaga. Kuid kuusnurga universaalne sümmeetria pole klassikalisele kunstile võõras, nii et travertiinil näeb joonis välja klassikaline ja akrüülil biooniline-uusmodernne. Tundub, et olles leidnud optimaalse ruudustiku kujul, oleks võimalik täielikult loobuda reageerimisest fassaadil aktiivselt esinevatele flöödidele.
Kuid mitte. Autor loobus suures osas rõhutatud tektoonilisusest, kuid mitte fassaadi antud korduvate triipude vastuvõtust. Nad said kaks kehastust: erkkollaste tammelamellide vertikaalses varjutuses, mis sujuvalt voolasid ümber kohviku seinte ja toe - ning juba mainitud horisontaalsetes triipudes mustast HI-MACS® kivist: riietusruumides ja taastamises loendur. Puidust triibud kajavad viledega, ehitades õhukeste vertikaalide elegantse rütmi, mida rõhutab silmale mugav tamme tekstuur. Mustad triibud on vastupidised, need pole mugavus, vaid modernsuse nõudmise impulss ja voog. Vahepeal interjööris koos olles ei kajastu nad ainult fassaadiga, vaid loovad ka teatava tasakaalu, mille on üles korjanud peasissepääsu kohal olevad terasliistud. Need on rivistatud sama sageduse ja rütmiga, kuid lubavad endale mõlemat vertikaali - uste kohal ja horisontaale, laes. Mõlemad on aga mõnevõrra hägustunud prožektorite - "naastude" laineliste peegeldustega, moodustades sisenevate peade kohal sihvaka ruudulise valguslennuki.
Konverentsisaali metall käitub veidi teisiti, see on matt ja vaevalt särab. Siin muutuvad mustad triibud ainsaks korraks flöödiks, töötades sambade peenuse ja lava taga oleva tausta tugevuse kallal. Travertiin mängude tulemuste väljakuulutamise vastutavas kohas käitub samuti ebatavaliselt: see paindub nagu elav laine, nagu kardin.
Niisiis tekitas keeruline ülesanne emotsionaalselt pingelise interjööri, mis oli täis värve, tekstuuri ja kergeid vastandusi ning kontrapunkte. Siin pole ühtsust ja võitlust, vaid mõni otse vastandite keeristorm - vaevalt saab seda rahustada range geomeetria ja misanstseenide ühtlane vaheldumine. Mis on ilmselt piisav iga jalgpallivõistluse meeleoluks. Emotsionaalne turbulents on võrdselt iseloomulik nii suurele spordile kui ka klassikute ja futurismi vastasseisule.
Kuid on huvitav, et tulemust, FC Krasnodari staadioni kallist ja keerukat tänapäevast interjööri, tajutakse eelkõige kaasaegse kino prisma kaudu. Kas koridor meenutab teile Solarist või must kivi tundub draakoni klaasina, või karmid värvi- ja valguse muutused meenutavad “kauget, kauget galaktikat”.
Siin on võib-olla kõige olulisem lüli Tähesõjad. Ühest küljest aitab võrdlus tõenäoliselt mängijatel end tõeliselt võitmatuna tunda. Kuulsas filmis on vormide kõrvutused, mida oleme harjunud seostama tuleviku ja klassikalise suuna arhitektuuriga, täpselt joondatud. Võib-olla on see kaasaegses kinos parim, kõige elavam ja arenenum, näide sellisest vastandite kombinatsioonist, plastilisuse seisukohast, asjadest: traditsioonilised arhetüübid, näiteks senati saal, palee või sama areen - laevade ja robotite voolujoonelise metalliga. Mis omakorda leiutati seal nii hästi, et see kinnistus mitme põlvkonna teadvuses. Isegi nüüd tunduvad segatsooni mustad sambad, mis on ritta seatud rohelise valgustuse löökidega, nagu robot-sõdurid: nad hakkavad liikuma ja levitama mööda valge valgusega lakke tõmmatud ja musta mosaiigiga jooni. korrus.
Film on oluline ka seetõttu, et Tähesõjad hakkasid filmima 1970. aastatel ja nende maailma allikaks oli selleks ajaks loodud kuuekümnendate futurism. Nii leiame staadioni sisemusest palju näiteid "klassikalisest" modernismist ja futurismist. Näiteks pole sambade kuju ovaalne, vaid ümardatud otstega ristkülikukujuline, rõhutatud paneelide õmblustega ja nende valgustus - mitte kõikjal, vaid ainult telje suunas - sellest piirkonnast. Veergud ei hargne, ei paindu ega isegi kaldu, nende kuju on ennustatav. Ühtegi "Zaha Hadidi vaimus" esinevat äärmust ei täheldata: autor hoiab end värvide ja tekstuuride võrdluse teravuse poolest hoonete mahtude osas rangetes piirides, ei luba äärmusi. Kohviku puitliistude rida sarnaneb kuuekümnendate kapi libiseva kardinaga mööda kumeraid juhendeid. Retro-futuristlikud nimelise väljakutse tuletavad meile meelde, et tulevikuunelmel, nagu ka Colosseumil, on juba oma ajalugu.
Staadioni siseruumides domineeriv eukleidiline geomeetria aitab ehitada hoone väga rangete vormidega loogilist dialoogi. Mida tuleb tunnistada õige otsusena - kõndida mööda kuristiku serva ja nii tajutakse musta akrüüli ja travertiini dialoogi - on oluline hoolitseda terve mõistuse ja raua loogika eest. Kuna neist saab alus, mis võimaldab mitte ainult kokku põrgata, vaid ka vastandusi lepitada - mis on tegelikult kunsti põhiolemus.
