Maja keskosa on suur kahekorruseline maht, mille ülaosas on nelja kaldega katus, millel on kõrged kalded. Kahe peamise fassaadi ees, tänava ja metsa poole, on kahetasandiline portikos-lodža, mis on kantud sügavale edasi ja seetõttu väga avar; suvel saab sellest varjutatud terrass, mis on täis värsket õhku, ja talvel peidab end ka lume eest. Peamaja otstest hargnevad tiivad - käigud, mis viivad kahe maja juurde - "tiivad", samuti kahekorruselised, kuid väiksema kõrguse ja mõnevõrra kamberarhitektuuriga: neil on vähem seinu ja rohkem aknaid, ilma portikoideta, kuid poolringikujulised ilmuvad eksedrad - vormid, mis suudavad anda fassaadide sees ja väljaspool ruumi klassikalise elegantsi kerguse.
Esimesel pilgul tiibade ja käikudega maja peafassaadil näib ansambel sümmeetriline. Kuid see pole nii. Üks kahest tiibast on pikisuunas pikisuunas venitatud ja mõjuval põhjusel: selles asub bassein, mis on Moskva lähedal asuva palee vajalik atribuut. See on tänapäevase spaa sõnul "maja vee jaoks" ja antiikajast huvitatud inimene (mis sellises klassikalises keskkonnas oleks loogiline) nimetaks seda Rooma vannide miniatuurseks versiooniks, eriti kuna siin on kaks basseini: ümmargune soe, kupli all ja ümbritsetud kaheksa sambaga - otse tõeline antiik-kaldarium ja pikk külma veega ristkülikukujuline bassein. Ümmarguse basseini kohal ja pika basseini lõpus on veel nišše (samad varem mainitud eksedrad), mis annavad ruumile klassikalise aadli ja läike, muutes selle banaalsest "spaast" või "vannist" miniatuurseks. tähtaja jooksul. Efekti soodustab skulptuur, mis plaanitakse paigaldada ühte nišši.
Majas on mitu sellist klassikalist "ekskursiooni"; neist on eriti tähelepanuväärne keldris asuv maa-alune rotunda. Seda ümbritseb kaarjas sammas ja selle kohal olevat esimest korrust lõikab suur ümmargune ava, mida ümbritseb balustraad. Esikülje kaudu sisenedes avastab külaline selle parempoolse ava ja toetudes balustraadile, saab ta uurida pool-maa-alust maailma, avastada seal kaari, sambaid ja kuju - see on võrreldav krüpti avastamisega katedraal või iidne kelder, mille arheoloogid on muuseumis välja kaevanud ja säilitanud. See on teatritehnika, mille eesmärk on muuta palee esiosa ruum huvitavaks ja kaasahaaravaks.
Üleval, vahetult "rotunda" ava kohal, esimese (või ülevalt vaadates teise korruse) laes on veel üks, täpselt sama ümar ava koos balustraadiga. Samuti saate selle alt läbi vaadata, nähes maa-aluseid sambaid juba kahe okliidi perspektiivis - see peaks olema veelgi lõbusam. Teise korruse korruse lähedal, otse saali keskel, on veel üks "kaev" - aken alla. Ja lõpuks, ülal, teise korruse laes, on ka seekord suur ja pikendatud ava, mis on silutud kaheksakujuline - tegelikult on siinne kõige kõrgem tasand muudetud rõduks, mis ümbritseb peasaalid piki perimeetrit. Veelgi kõrgem on klaaslagi, mis muudab kogu selle ruumi omamoodi aatriumiks, klaasitud sisehooviks.
Seega tekib maja esiosa nelja astme vahel mitu vertikaalset ühendust. Ruum on sõna otseses mõttes "õmmeldud" õhukaevudega - kogu intriig põhineb sellel. Külalised (ja võõrustajad) saavad mitte ainult edasi-tagasi rännata, vaid ka üles ja alla vaadata, kohtudes seal teiste pilkudega. Meenutan joonistatud barokkmaali, manerismi, aga eelkõige muidugi okulaari
Andrea Mantegnei Delhi Sposi kambris. Laes on ümmargune auk, selle kohal pilved ja aia taga piiluvad uudishimulikud näod. Moskva lähedal asuvas palees ei joonistata seda stseeni, vaid kajutakse, mängitakse läbi arhitektuuriliste vahenditega.
Kuid põhimulje jätab trepp, mis viib esimeselt korruselt teisele. Üks keskne marss laskub allapoole, kaks ronib ülespoole. See on tõeline suurejooneline trepp, nii moodsas kinos, kus räägitakse Inglise aristokraatiakaunitaridest Tuhkatriinu ja kuningannasid.
Briti mainimine pole juhuslik: maja on ehitatud inglise stiilis. Viimase 10 aasta jooksul on Inglismaa kuidagi märkamatult muutunud hea elu standardiks, mistõttu pole üllatav, et tema arhitektuuri stiliseeringud muutuvad Venemaa klientide seas üha populaarsemaks. Kuid äratuntava anglomania kodu loomine pole nii lihtne. Inglise arhitektuur on küll äratuntav, kuid mitmekesine. Kui võtta näiteks inglise palladianism (maailma kõige varasem range palladianism, mille üle Briti ajaloolased on uhked), siis sarnaneb see sisuliselt väga hilisema 18. sajandi vene palladismiga. Pealegi olid meil juba 18. sajandi lõpus anglomaniakid; Moskva arhitektuuriinstituudi rektor Dmitri Olegovitš Švidkovski kirjutas sellest terve raamatu. Lihtsamalt öeldes, kui võtta vene sammastega mõisahoone, siis Inglismaal võib sarnase leida. Mis vastutab tunnustuse eest?
Sel juhul võetakse aluseks kaks asja. Esimene on väga palladiaanlus: portikas, kaks (peaaegu) sümmeetrilist tiiba, renessansiaegsete traktaatide seriaaliaknad (vertikaalselt jagatud kolmeks osaks, mille keskosa lõpeb kaarega). Teine on punakarva kuninganna Elizabethi ja Jacob Stuarti aegne Inglise varajane renessanss (inglise keeles nimetatakse seda arhitektuuri jakobeaaniks. Seda iseloomustavad: punastest tellistest seinad, mille nurkades on valge kivi roostetanud, kõrged katused (kuid ilma prantslaste seas populaarsete pööninguteta), suurte torudega (Sarnaselt nendele torudele kroonivad dekoratiivseinad sel juhul katust, maskeerides aatriumi katuse klaasi.) Suured aknad, millel on iseloomulike vertikaalsete proportsioonidega perpendikulaarsed valge kivi sidemed, päritud Tudori gooti.
Või siin on selline dekoratiivne tehnika: kaks akent on "liimitud" ühte ja saavad pilu sisse tavalise rebenenud frontoni, millel on väike akroterium klassikalise obeliski kujul. Katust ümbritseva balustraadi kohal olevad keerdunud pudelid pole gooti ega üsna klassikalised. Inglismaa on renessansiajastu arhitektuuri pikka aega ja vastumeelselt uurinud, omandades selle kolmandatelt osapooltelt - flaamidelt ja sakslastelt. Ja siis sama kangekaelsusega, millega ta oli varem "puhastele" klassikalistele vormidele vastu hakanud, tormas ta uurima kõrgrenessansi ja antiikaja pärandit. Seejärel naasis ta sama fanatismiga oma minevikku (kõik teavad, kui kõrgelt britid nende traditsioone hindavad) ja lõi 19. sajandil James I aega jäljendava arhitektuuri, mida kutsuti jakobetaaniks. 19. sajandi stilisatsioone pole aga alati lihtne eristada 17. sajandi hoonetest.
Oleg Karlsoni versioon inglise majast asub kusagil 17. sajandi alguse jakoblaste arhitektuuri, selle teise poole palladismi ja 19. sajandi jaakobetlaste vahel. See võnkumine puhta klassika ja rahvuslike omaduste vahel on ilmselt moodsa ajastu inglise arhitektuuri põhiolemus. Pean tunnistama, et arhitekt arvas õigesti, see osutus üsna täpselt ja äratuntavalt.
Ehkki selle arhitektuuriprojekti peamine mõju pole muidugi väljaspool, vaid sees - neljakorruselises pidulikus aatriumi saalis oma mitmekihilises ja küllastunud ruumis, mis on üllatusena "pakitud" austusväärsete Briti seinte sisse - kastis.