Elektrirada väljub Gruzinsky Val-ist Tishinka suunas, umbes 15-minutilise jalutuskäigu kaugusel Belorussky raudteejaamast. Selle piirkonna keskkond on värvikas: odavate korterelamute esiosa murdsid Nõukogude paneelmajad korduvalt, asetades need linnaplaneerimise kapriisi järgi mööda tänavaid või nende taha. Kuid Elektricheskiy Lane suutis XIX sajandi majade joone nii paremal kui vasakul küljel peaaegu täielikult säilitada. Ainult vasakul on väike vahe ühekorruselise hoonega - selle asemele on plaanis Aleksei Bavykini projekti järgi ehitada "hotellikorter".
Koht on miniatuurne ja hoone hõivab selle kenasti, fassaad sobib tänava punase joone sisse. Kasulike meetrite saamiseks pandi hoovipoolsest kohast, kuhu süvendit polnud võimalik kaevata, osa mahust "jalgadele". Maja saab olema naabritest veidi kõrgem (seitse korrust vastu kolme paremal ja neli vasakul), kuid arhitekt kasutab tavalist Moskva tehnikat - ta liigutab punaste joontelt sisemaale katusekorterite ülemisi korruseid, mis muudab need tänava poolelt pealetükkimatu. Hoone esiosa on sisse ehitatud viis alumist korrust, kõrgemale tõuseb vertikaalsete mets. Need läbistavad katkise võre visiiri ja neid kroonivad ikoonilise Bavykini koera vaimus mitmesugused skulptuurid, mis on töötuba logos juba ammusest ajast juurdunud.
See asümmeetriline ja ebakorrapärane "kroon", mis varjab end katusekorterite katkise siksakiga vitraaži taga, on fassaadi kõige nähtavam osa. Kuigi mitte kõigile. Kõik on korraldatud nii, et juhuslik mööduja, kes askeldab mööda oma kontorit, ei pruugi uut maja märgata: oh, - ta ütleb, on avatud veel üks spordikeskus (planeeritud esimesel korrusel) - ja mööduge, hinnates võib-olla ainult tellise tekstuuri ja klaasi puhtust. Maja tõeliseks nägemiseks ja tundmaõppimiseks peate ületama tänava ja tõstma pea. Sellist tähelepanelikku vaatajat premeeritakse täieõigusliku vaatemänguga: skulptuuride näitus. Moskvas nii harva, eriti tänapäeval ja eriti maja fassaadidel.
"Laiskade" möödujate tähelepanu äratamiseks on majal aga oma peamine nurk - loodeosa, mis vaatab Gruusia müüri poole neid, kes metroost jalutavad. See nurk on enamasti klaasist (kuigi seda "hoiab" range tellistest tugi), see on kaetud pitsiga sepistatud rõdupiirdega ja selle kohal oleva visiiri võre on kuidagi eriti reipalt harjas: see tõuseb üles ja tervitab meid, juhuslikult veidra ažurist varju heites. Vähe sellest visiirist ei kaitse ei päikese ega vihma eest, selle ülesanne on kunstilisem. See koosneb metallist okstest ja näeb välja nagu onni karniis ja veidi rohkem nagu torkiv pitsist rinnatükk.
Selle maja kuvandi allikad ja komponendid on üsna ilmsed. Meie ees on kuulsaks saanud Bryusov Lane'i maja "noorem vend", mille fassaad on puutüvedest, riietatud kivist kasukasse. Elektrichesky Lane'i maja asub kesklinnast kaugemal ja väiksem; sees pole aatriumi, vaid on ainult tavalised liftisaalid; see pole nii dekoratsioonirikas. Kuigi seda ei saa nimetada ka lihtsustuseks. Pigem üldistab ja populariseerib ta Bryusovis leiduvaid vorme, viib need mõnevõrra kättesaadavama nimetaja juurde ja loob aluse arhitektuurikeelele, mis on võimeline edasi arenema. Kujunduskeel sobib hästi ajaloolisse linna ehitamiseks, kuid erinevalt saksa-hollandi moodsast lugupeetavusest. Oma, erilised, individuaalsed vormid.
Mis on nii äratuntav? Kõigepealt muidugi puud. Siin pole kivi, kõik seisab silmitsi tellisega; ei hargnevaid pagasiruume. Kuid ülemise osa erineva kõrgusega “oksad” esindavad kindlasti nende parafraasi, ainult geomeetriliselt ja fassaadiga “kokku sulatatud” ning ei asu dekoratiivseina ette. Isegi värv on sarnane: tänavapoolne peaseina pruunikas ooker sarnaneb eredalt Bryusovi kiviga ja, nagu sealgi, on see kontrastiks külgseinte valgusega.
Bryusovi tähelepanuväärseim tsitaat on stiliseeritud sepistatud oksad. Seal olid nad aatriumi sees oleval reelingul ja kujutasid miniaalselt fassaadi "puid". Siin omandas motiiv omaette elu, mis oli omane aavik-dekoratiivkangale. Sellest on valmistatud visiir, selle "kangast" paelad ümbritsevad lodžasid ja Aleksei Bavykini lemmikrõdude "üksiku suitsetaja" viit väikest rõdu. Nende seas on kõige tähelepanuväärsem üksik, külgfassaadi ülemises osas - see minikapteni sild rändab ühest Bavykini hoonest teise; on ka Brjusovis.
Bryusovi maja on lähim, kuid mitte ainus meie kangelase sugulane Elektricheskiy rajalt. Viimastel aastatel arendab Bavykin entusiastlikult ideed "võra üle hoone" - vertikaalsete metsade kohta, mis muudab mis tahes mahu otsa teatud horisontaalist kaootiliselt kasvavaks pillirooks. Gdański sõjamuuseumi projektis on see tõeline ristidega gooti kroon; Avtozavodskaja vertikaalis asuva kontoritorni projektis näeb ülemine osa välja pigem koore triipudena, mis on hävingu märk.
Selle tehnika kohta võib tuua veel mitu kaugemat ühendust: korstnad Pariisi kohal ja Inglise losside kohal; gooti tornid, tipud ja isegi pudelid. Teine, maalähedane, kuid tõeline kooslus: nüüd Türgis ehitatakse peremaju sel viisil - nad panevad toed katuse kohale, kuhu järgmine põlvkond niipea, kui suureks saab, ehitab endale uue põranda. Need, kes nägid Nikola-Lenivetsis Nikolai Polissky vitstest torni jahutavat torni, saavad minust aru: mitu aastat järjest sinna jäetud okste otsad näitasid selgelt, et kudumine pole lõppenud, et seda tuleb jätkata.
Sisuliselt on see teema vastupidine karniisile. Karniis võtab fassaadi kokku, mistõttu seda nimetatakse “kroonimiseks”. Oksade, pagasiruumide või isegi tugede kleepimine - see on lõpetamata teema, mis on täis jätkamist. Sel juhul kohtusid aga mõlemad: toed kasvavad läbi lühikese karniisi, ta on nördinud, murrab horisontaali. Muide, vastandlike põhimõtete kokkupõrge on ka Bavykini üks lemmiktrikke. Ja ometi on see arhitekti hämmastav võime: muuta igasugune pragmaatiline ülesanne, "korteritega elamu" - "pildiks näituselt".