Taipei ühte tööstuspiirkonda peaks ehitama popmuusikakeskus, mis võib lähitulevikus taaselustada. Kompleks on kavandatud väga suuremahuliseks (üle 50 tuhande ruutmeetri) ja on kavandatud ühendama palju erinevaid funktsioone - alates meelelahutusest ja kultuurilisest kultuurist kuni kontorini, kaupluste, spordi ja teeninduseni. Vaatamata plaani suurejoonelisusele on ehitamiseks eraldatud krunt pindala poolest raudteepõhja kõrval väga tagasihoidlik trapetsikujuline maa-ala. Ehitise koha pindala kuidagi suurendamiseks nägi võistlustöö ette võimaluse kasutada raudtee kohal olevat ruumi, kui arhitektid mõtlesid välja kattuva rööbastee süsteemi, mis oleks antud linnapiirkonnale mugav. Vajadusel lubati projekti väljatöötamise käigus kasutada ka veel ühte raudteetrassi kõrval asuvat lõiku - tulevikus võidakse see anda Popmuusikakeskusele - TPO "Reserve" tegi siiski põhimõttelise otsuse jääda peamise TZ piiridesse. Seda raskem oli arhitektide ees seisev ülesanne - välja mõelda väga mahukas ja ikooniline köide, milles oleks ruumi kõigile arvukatele funktsioonidele ja mis väljastpoolt tuntaks kohe muusika- ja meelelahutuskompleksina. Kuid Vladimir Plotkini juhitud meeskond tuli sellega suurepäraselt toime.
Ala asub rööbastee rööbasteedega ja hoolimata sellest, kuidas kompleksi mahtu sellel korraldate, selgub, et vähemalt üks selle fassaad on suunatud popmuusikakeskuse poole edasi-tagasi kihutavate rongide lähedal. Seetõttu ei tõstatatud isegi arhitektide ees küsimust, kas blokeerida raudtee või mitte - nad said juba algusest peale aru, et ilma selleta on võimatu luua täisväärtuslikku ja iseseisvat linnaplaneerimise struktuuri. Kuid erinevalt enamikust teistest võistlusel osalejatest blokeeris TPO "Reserve" raudteerööpad mitte laia sillaga, justkui "pikendaks" lõiku transpordiarteri teisele poole, vaid pika rohelise kaldteega. See disain mitte ainult ei varja raudteed objekti kaugel lähenemisel, vaid võimaldab ühendada ka piirkonnas olemasolevate jaamade platvormid uue kompleksiga. Uue kompleksi üks hoone toetub otse loodavale rohelisele platvormile, kust kaks elegantset kaldteed sinna viivad.
Nagu juba mainitud, oli projitseeritava kompleksi üks eripära selle mitmekülgsus - vajadus ühendada ühe objektina erinevate eesmärkide ruumid, mis ajendas arhitekte põhilise kompositsiooniideeni. Autorid jagasid kõigepealt funktsioonid “töö” ja “mittetöötav”. Büroodeks mõeldud ruumid on paigutatud ühte, kontserdisaalid, ateljeed ja kohvikud teise köitesse ning nende vahele on üsna loogiliselt paigutatud mitme tuhande inimese jaoks avatud lava. Hooned on kujundatud vertikaalsete plaatidena, mis külgnevad tantsuparteri ääres, kuid viimane ei lange maapinnal, nagu võib arvata, vaid tõstetakse selle kohale üsna korralikule kõrgusele - teisisõnu, see pole stylobaadi katus, kuid ühest tornist teise visatud sild. Selline lahendus võimaldas arhitektidel mitte ainult anda muljetavaldavale struktuurile teatud visuaalset kergust, vaid ka mitte muuta uut helitugevust ületamatuks takistuseks piirkonna elanike teel.
Kontoriplokk pööratakse tuima fassaadiga lava poole, mis toimib tegelikult selle "taustana" - hiiglasliku ekraanina, kuhu saab etenduste ajal projitseerida erinevaid pilte. Kaubandus- ja meelelahutusruum või, nagu arhitektid ise oma projektis nimetasid, "Live House", vastupidi, on tehtud võimalikult läbipaistvaks - seda saab võrrelda vertikaalselt orienteeritud tribüüniga, sest selle mis tahes korrusest hoone saab jälgida, mis toimub laval ja avatud kioskites. Spetsiaalselt varustatud auditooriumid asuvad mitmevärvilistes konsoolides, mis kaunistavad klaasfassaadi. Lava alla on "peidetud" kaubanduskeskus ja parkla ning peasissekäigu ees puruneb maapinnal purskkaevude, haljastuse ja "temaatilise" haljastusega suur jalakäijate väljak ("väljak").
Väliselt sarnaneb kompleks hiiglasliku nurksulguga, mis on tõstetud maapinnast kõrgemale. See lakooniline geomeetria on arhitekt Plotkini lemmiktehnika. Lähim analoog on võib-olla tema projekt Peterburi mereterminalist, ainult seal kaeti sulg ülalt teise põikpuudega ja muudeti ristkülikukujuliseks raamiks, mis sümboliseeris akent Euroopasse. Vladimir Plotkin, muide, tuletab meelde, et Taipei jaoks kujundas ta koos kolleegidega kõigepealt just sellise raami, "paksenes" külgedelt kontorite ja saalide arvelt, kuid otsustas seejärel seda mitte korrata ja tutvustas projekti kergemeelsem ja seega kahtlemata väga populaarse muusikaga sarnane voodi kuju, mille "seljad" on kontori- ja kontserdiplokid, ja "voodil" sünnivad uued popstaarid.