Dünamo pargist läänes Novaja Bashilovkast ida pool asuva territooriumi arendamise projekt ilmus 2000. aastate keskel - siis staadioni juhtkonna initsiatiivil umbes 7 hektari suurusel alal, mille kontuurid meenutavad asümmeetriline tõrvik, mis laieneb ristmikult Kolmanda rõngaga Nižnija Maslovka suunas, ehitab IFC, mis koosneb peamiselt kontoritest. Sel ajal töötasid mitmed töötoad projektiettepanekute kallal, kuid TPO "Reserve" arhitektid tegid märkimisväärse hulga võimalusi: muu hulgas mitmesuguse kuju ja tihedusega - suur siksak volumetrilisest looklusest, mis täitis kogu territooriumi nagu labürint. Seal oli palju muid võimalusi (mõned illustratsioonid leiate siit). Pärast 2008. aasta kriisi kaotas Dünamo juhtkond territooriumi haldamise õiguse, mis läks investorile, VTB Pangale, staadionile nimeks VTB-Arena ning selle ümbruse hooned said nimeks VTB Arena Park. Valdavalt kontorikeskkonnast pärit funktsioon asendati valdavalt elamute ja hotellidega ning tihedust, pean ütlema, võrreldes eelmise projektiga on vähendatud umbes poole võrra, 400 tuhandeni2, projekt tervikuna on langenud. KÕNE sai ülddisaineri staatuse, kuid arhitektid jagasid köidete kujunduse ligikaudu pooleks, vaheldades üldise projekteerimisseadustiku raames erinevaid võimalusi, mis viitab sisetänavatele, autodeta elamu sisehoovidele, ruumilisele suhtlemisele park ja fassaadid kergest paekivist.
-
suumimine 1/5 VTB Arena Parki multifunktsionaalne kompleks © SPEECH
-
suumimine 2/5 VTB Arena Parki multifunktsionaalne kompleks © SPEECH
-
suumimine 3/5 VTB Arena Parki multifunktsionaalne kompleks © SPEECH
-
suumimine 4/5 VTB Arena Parki multifunktsionaalne kompleks © SPEECH
-
suumimine 5/5 VTB Arena Parki multifunktsionaalne kompleks © SPEECH
Ehitamine, pean ütlema, ei arenenud nii kiiresti: mitu aastat oli Moskva elanikel, kes pidevalt siin mööda kolmandat ringi sõitis, võimalus jälgida betoonkarkasside kasvu ja nende järkjärgulist silmitsi seismist. Nüüd on kompleksi ehitus kiirenenud, see on enam kui pool valmis. 2017. aasta sügisel avati 2018. aasta suvel SPEECH-i arhitektide kujundatud 5 * hotelli ja korterhotelli Hyatt Regency hooned - kolme põhjas asuva kolme kontorihoone järgmine rida kahe põiktänava vahel. Arena Parki elamukompleksi ehitamine jätkub järgmisel viisnurksetel kruntidel, kolm selle maja, mööda krundi läänekontuuri, telliti selle aasta kevadel. Siin on korteritele reserveeritud viis U-kujulist hoonet, üks nurk, peaaegu ruudukujulise planeeringuga ja TTK - bürooga. Kõik - hotellid, kontorid ja eluruumid - asuvad kahekorruselise parkla ühisel kohal.
Harjusime Arena pargiga, tänu sellele, et see asub Moskva ühes silmapaistvamas kohas, TTK ristumiskohas Leningradski prospektiga, viimase 2-3 aasta jooksul hakkas tunduma, et see oli alati siin. Vahepeal on sellega seotud mitu teemat: Moskva arengu mastaabide kasv, seestpoolt tekkivad aistingud ja arhitektuuriline ise - kaks "kätt" mängivad ühte plastist osa. Kompleks on kallis, fassaadid on kivist, arhitektid said siin endale lubada üsna ressursimahukaid lahendusi, töötada materjali ja vormiga.
Kasvuaeg
Kõrgus on kindlasti suurenenud. Moskva kasvab kiiresti ja otsustavalt ülespoole, lõunasse jääva Leningradka - elukompleksi Tsarskaya Ploshchad poolt SPEECH büroo poolt, kuni 19 korrust, Moskva modernismi meistriteose, Andrei Meersoni maja jalgadel, 14 korrust pluss tuged, vastas. Tulevikus on Nordstari ärikeskus, 42 korrust, linnast veidi kaugemal. Linn on kasvanud, nüüd näevad Marina Raskova tänava poolsed viiekorruselised hooned, mida muide renoveerimisprogrammi ei võetud, välja nagu paus, pimeala.
Sergei Tchoban vaatleb Arena Parki - Bashilovka äärset arengut - peamiselt linnaplaneerimise vastusena - rühma mahtudena, mis tasakaalustavad rekonstrueeritud Dünamo staadioni hoonet suurele, ehkki mitte päris kõrgele linnalikule dominantile. SPEECH-i arhitektid töötasid välja kogu Dünamo piirkonna, sealhulgas pargi ja staadioni, üldplaneeringu ning juhatasid staadioni rekonstrueerimisprojekti, mille esimese versiooni pakkus välja Erik Egeraat ja kujundas seejärel ümber David Manika.
-
suumimine VTB Arena park: parendus Foto: Archi.ru
-
suumimine VTB Arena park: parendus Foto: Archi.ru
"Staadion on suur ja märgatav, mõnevõrra" ülendatud "maht," ütleb Sergei Tšoban. - Selline ikooniline arhitektuur nõuab korralikke tiibu - "korsetti" või "raami", kuid läheduses on vastupidi palju tühimikke, hoone "vajumist". Lisaks on selles kohas Leningradski prospekti ja kolmanda transpordiringi marsruudid väga laiad, avenüü erinevatel külgedel asuvate hoonete vaheline kaugus on peaaegu 200 m, sellised laiused nõuavad ka märkimisväärse ulatusega arhitektuuri. Minu arvates teevad nüüd ühest küljest Tsarskaya Ploshchad elamukompleksi ja teiselt poolt Hyattide majad ristmiku hoidmisel head tööd, nad töötavad nagu kaks “bastioni” ristmiku nurgas. Võib-olla võiks Hyatt olla isegi veidi pikem. Nende arhitektuur on ühelt poolt taustaga, vaoshoitud ja teisalt detailirikas, mis võimaldab inimsilmal fassaade paremini tajuda."
Vaikne linn
Üllataval kombel osutub kompleks, kui sõidate TTK-lt varukoopiale ja lähete sisse, hoolimata kahe mürarikka kiirtee lähedusest seest üsna vaikne, tõenäoliselt tänu sellele, et rada on piisavalt kaugel ja hoonete vahel see on suhteliselt rahulik, arvestades ala asukohta üldiselt, ja hästi hooldatud linn. Sellel on isegi mitu maapealset parklat. Vasakule, põhja poole, Dünamo park, lõpus, mööda Leningradka estakaati, pikka Dünamo väljakut, mis on varustatud 2015. aasta võistluse tulemusena. Suvel valitseb täiuslik rahu, sõidavad ainult kallid autod, kus on ülikondades inimesi, ja mööda sõidavad osade viietärnielu mitmekesistamiseks mõeldud festivalide osalejad. Avati mitu restorani, üks ehitas pargi küljele muljetavaldava terrassi.
Sergei Tšoban peab 2010. aasta projekti üheks saavutuseks lisaks eelmise projekti tiheduse vähendamisele poole võrra hoonete vaheliste tühimike ilmnemist. Tõepoolest, siksak- "madu" on läinud, jagatud eraldi hooneteks, mille vahel pargi ja maantee suunas oli "lumbago" - caesura. Üks kiirtest, elamukompleksi lääneosa majade vahel, on suunatud pargi keskele.
Maastikukujundus Moskva tänapäevaste standardite järgi on tavaline, ehkki mitte odav: muru, valgustus, ka sillutisse sisseehitatud, helebeeži ja tumehalli plaatide rütmiline vaheldumine reageerib fassaadidele, kus lubjakivi külgneb tumeda kivi ja klaasiga. Päikeselisel päeval heitsid mõned fassaadid asfaldile peegeldusi, mis riimuvad kõnniteega. Kõndimine ringi ja sees on üsna meeldiv ja lihtne, võib-olla hoonete läheduse tõttu - neil õnnestus üldjuhul tabada 18. - 19. sajandi ajaloolise linna mastaap, rõhutades tüpoloogilist sarnasust looduskivi tekstuuriga. Selline pilt kõlab reklaamibrošüürides sageli, sellest on saanud omamoodi kõrvalsõna, kuid õiget intonatsiooni pole alati võimalik tabada. Siin see ehk õnnestus. Veelgi enam, rajalt pole seda üldse tunda, on vaja sees jalutada.
-
suumimine VTB Arena park: Hyatt Regency, sissepääs Foto: Archi.ru
-
suumimine VTB Arena Park: Hyatt Regency, konverentsisaali klaasmaht Foto: Archi.ru
Kaks pianisti
Koos töötades, delikaatselt köiteid vahetades, mängisid SPEECH ja Reserve sama “kaarti” nagu veinimaja ja mitmetes teistes projektides: ühed klassitsistid, teised modernistid, mõned pöörduvad pärandi arhetüüpide poole, teised ei hävita neid, vaid viivad julgemani, algebralised, värsked lahendused. Kõik see kuulub üldise austusväärsuse, tiheda valge kivi ja klaasi tekstuuri ning isegi sarnase värvi raamidesse.
"Meie hoonete kivi värv on heledam, peaaegu valge," märgib Vladimir Plotkin. Tõepoolest, kivi on siin valgem ja kehade vahel on grisaille-akvarell tooni mäng, justkui löögid, veidi erineva tooniga, tekitades alakoore tasandil vaevumärgatavat, kuid võib-olla tajutavat vibratsiooni. Tõepoolest, kui kõik oleks võrdselt valge või prognoositavalt beež, oleks see igavam.
Kivi - Hyatt travertiinihoone puhul - tugevdati Venemaa keskkonna jaoks. Venemaa talv on travertiinile kahjulik, koobastes olev niiskus külmub ja võib neid hävitada, kahjustada kivi struktuuri. Süvendid täideti vaakumis vaakumis ja tugevdati silmatorkamatust tagaküljest.
Art Deco +
Esimene hoonete kvartal, mis meenutab, 2017. aasta sügisel on Hyatt hotell ja apartementhotell, mille on välja töötanud ja ehitanud SPEECH. Kaks hoonet on ehitatud trapetsikujulises "puhkeasendis", tiivad on laiali põhja poole, kahetasandilise stilaadi katusel. Hoonete vahel on täiesti klaasist, peaaegu peegeldatud, kuid üsna suur ja kaalukas kahetasandiline käik lainelise ülaosaga ja sees konverentsikeskus. See ripub hotelli sissepääsude kohal - vasakul ja apartementhotellil paremal, moodustades kaitse vihma eest - omamoodi massiivne "varikatus", mis on ühine mõlemale hoonele; peegeldatud klaas peegeldab sillutust ja haarab lisavalgust ning muudab ruumitaju peegelpildi lagede ja seintega, mängides perspektiiviga.
-
suumimine 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
-
suumimine 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
-
suumimine 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
-
suumimine 4/7 VTB Arena park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
-
suumimine 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
-
suumimine 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
-
suumimine 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
Hotelli sissepääsu klaasist osast on selgelt näha avara fuajee sisustus ja tähelepanuväärne keerdtrepp ilma täiendavate tugedeta - sissepääsu ruumi telg, mis on ülevalt valgustatud läbi teise korruse ovaalse kupli.
“Meie riigis pole peaaegu ühtegi uut hotelli, kus oleks kõrged saalid ja avalike alade vaba ruum, sageli on kõik kitsas ja segane. - ütleb Sergei Tšoban. - Ma arvan, et meil on õnnestunud see tühimik täita, luua kõrge ja esinduslik ruum, kus on lihtne navigeerida ja mõista, kus asub konverentsisaal ja kus on bassein. Tõime kõik tehnilised konstruktsioonid ülakorrusele, vabastasime saali liftišahtidest ja ühendasime kogu hoone "selgroo" tsentraalselt nähtavate, üksteise järel horisontaalselt ja vertikaalselt avanevate anfilaadide süsteemiks. See osutus üsna suurejooneliselt: bassein ripub sissepääsu kohal ja seda valgustab ülalt ja otstest loomulik valgus, kogu ujumisrada sai päevavalgust, üks vaateid - konverentsisaali "lainele". Spordikeskus sai suurepärase vaate Leningradski prospektile, ülemise korruse baarile - suurele terrassile Toas ei tundu hotell igav, vaid esinduslik, pidulik, mis on oluline selle klassi ja tärniga hotellide jaoks. Pole üllatav, et Hyatt korraldas 18. maailmakarika finaali."
Saali suurejoonelist treppi (selle siseruum ja kõik avalikud ruumid kujundas Ara disain) ümbritsevad laiad ümarad sambad, mis seisavad silmitsi marmoriribadega, mis näevad välja nagu flöödid - tehnika, mis on tuntud Moskva metroost ja Ameerika art decost.
-
suumimine 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
-
suumimine 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
-
suumimine 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Sisekujundus: Ara disain
Art Deco stiil, mis on üldistatud ja häälestatud 21. sajandi arusaamadele, kuid üsna äratuntav, allub mõlema hoone välimusele, ehkki need erinevad nüansside poolest. Kombinatsioon kivist, klaasist, õhukestest pronksikuldsetest metallraamidest, mis raamivad kõiki alumise astme elemente, ja nurgelised "kaheksad", mis on sisestatud ülemise astme akende raamidesse, töötavad sarnasuse nimel. Neid kajavad tumekollased vertikaalsed triibud akende vahel, mis kindlasti meenutavad flööte, ja „flöödidega” - horisontaalsete triipudega friisid stylobaadist, beežist ja mustast, kutsudes esile mitte klassikalisi, vaid retrotehnogeenseid assotsiatsioone, mis meenutavad 1930ndad - 1960ndad -x, raadiod ja hipibussid. Hoone osutub täielikult allutatud vertikaalsete ja horisontaalsete triipude skeemile, mis "hoiab" oma mahtu üsna jäigalt, mehhanismi osana on siin flöödid seotud mõne konveieri rööbastega - võib-olla määrab selle lähedus maantee ristmikust, sest Hayati fassaadide lähim naaber on Leningradka viadukt … Ja TTK nurgal olev poolringikujuline erker meenutab näiteks mitte niivõrd konstruktivistlikku "nina", kui Štšševi maa rahvakomissariaadis, kui mehaanilise lindi või hinge pööret. Hõng klassikalisest arhitektuurist on siin tehnilise plaani kujundites nii põimunud, et need on kokku kasvanud, üht-teist on isegi raske lahutada.
-
suumimine 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
suumimine 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
suumimine 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
suumimine 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
suumimine 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
suumimine 6/9 VTB Arena park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
suumimine 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
suumimine 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
suumimine 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Esimese hoone ülemine aste on kujundatud terrassina suure kivivoodri all ning osa tehnilisi konstruktsioone on kujundatud laiade ümarate kivisammastena, mis meenutavad nii maja-laeva traditsioonilisi "aurupaadi korstnaid" kui ka vormitud tuuletõkkeid. Le Corbusier 'üksuse Marseille's. See vorm, kui muidugi pea tagasi visata ja hotelli otsa vaadata, meeldib üsna selgelt klassikalise modernismi prototüüpidele. Andrei Meersoni "Maja sajajalgses" selliseid vorme pole, kuid võib ette kujutada, et Hayati katusel olevad mahud kajavad tema ovaalseid treppe-torne.
-
suumimine 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
suumimine 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
suumimine 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Arhitektid ühendasid Hyati hoonete kujul ristküliku ja ringi, - selgitab Sergei Tchoban, - arhitekti sõnul tüüpiline kombinatsioon Petrine'i-eelsest arhitektuurist. Ühenduse tulemusena saadi trapetsikujulisest laienemisest, mahtudest ja rangest fassaadivõrgust hoolimata üldiselt ristkülik, samuti kaks poolringikujulist erkerit, mis moodustavad sümmeetrilise stereomeetrilise kuju abil lõunapoolse fassaadi, mis meenutab mõnevõrra venitatud laiendajat. Märkus. Kolmandas rõngas nähtav laheaken pole ainus, selle vastasküljel on paar. Ristküliku ja ringi kombinatsiooni tulemusel saadi ka voolude ja pilastrite nurkade sujuv ümardatud kuju - mis muudab hoone väljanägemiseks kaunistatud, väga kindla või isegi kvaliteetse "tahutud", nagu hea dekoratsioon või ehe. - art deco arhitektuurile omane funktsioon, mis võib-olla kõige selgemini rõhutada Hyati hoone suhet sellega.
Teine keha, see, mis teeb esimese sammu saidile, pole vertikaalide ja horisontaalide põimimisega nii jäik. Siin ilmub sein, aknaid ühendavad horisontaalselt paarikaupa madalad paneelid, flöödid on visandatud peenemalt - siin on tugevamad seosed 1930. aastate "postkonstruktistliku" arhitektuuriga. Ehkki hoonete sugulussuhe on ilmne: see avaldub kahe kõrge avaliku korruse stülaadi üldlahenduses, mis on kaunistatud musta kivi teradega, mis jagavad laiad, pronksmetallist raamiga vitriinid, lai triibuline lai friis kivi, mis ümbritseb mõlemat hoonet stylobate'i kohal, nagu oleksid need lindiga seotud … Peab ütlema, et "lindiga kinni sidumise" teema on antud juhul oluline, sellega puutume tulevikus kokku.
-
suumimine VTB Arena park: Hyatt Regency foto © Sergey Krotov
-
suumimine VTB Arena park: Hyatt Regency, teine hoone Foto: Archi.ru
Modernism
Kaks Vladimir Plotkini kavandatud büroohoonet asuvad kolmandas reas nurgapositsioonidel, külgnedes SPEECH-arhitektide kolmanda büroohoonega. Ja nad demonstreerivad teistsugust, mitmes mõttes vastupidist - nagu see oli mõeldud - kahe "käe" näitamiseks - lähenemist vormile. Lisaks märgatavalt heledamale, peaaegu valget värvi - ümaraid nurki pole üldse, kõik nurgad on sirged, mõnes kohas teravad. Nii tulevad meelde kuulsad luuletused ovaali ja nurga kohta. Nurgad ise on eelmistes hoonetes kivist, kuid siin avatakse need sageli nurgaaknaga ja sinna, kus nurkade aknaid ei saanud teha, ilmuvad neid tähistavad nišid-paneelid, mis tähistavad ehitusloogika ühtsust. Profiilimine on minimaalne, seda pole, pole lõikeid, fileesid, astmeid, paneele.
Aknad ja muulid vahelduvad malelaua mustriga, kuid idahoones on nende kõrgus üks korrus, läänefassaadide rütm ühendab kaks korrust pikkadeks õhukesteks lindideks ja siin ilmub kahetasandiliste lintide vahele õhuke horisontaalne riiul. lihtsaim kontuur, ilma profiilideta. Tundub, et hoone koosneb nagu Hatšepsuti haud üksteise otsa laotud sammastest. Sellised paljude pilonaadidega katsed on tuntud kaasaegses arhitektuuris, nad loevad varjatud klassikat, kuid väga lakoonilises versioonis.
-
suumimine 1 / 8
-
suumimine 2 / 8
-
suumimine 3 / 8
-
suumimine 4 / 8
-
suumimine 5 / 8
-
suumimine 6 / 8
-
suumimine 7 / 8
-
suumimine 8 / 8
Kuid pilonaadid - mitte igaüks, vaid ühe kaudu - katsetavad ka avade laiust, vähendades ja suurendades avasid ühes suunas ja seejärel sujuva kaldega teises suunas. Assotsiatsioonide meetodil sarnaneb see konstruktsioon metallofoniga, mille kohal hoiti vasarat siin, siis siin - minu lapsepõlves tundus mulle alati, et kui helisid tehakse samal ajal "vzhzhzhik", siis klahvid käe survel veidi muutuda. Torn meenutab ka Jenga mängu, kus tuleb kuubikud konstruktsioonist välja tõmmata: gradientide vaheldumine jätab mulje stabiilsest ebastabiilsusest, kiigest. Kui keerate pead, on talle otsa vaadates uimane. Efekt on korraldatud op-art meetodil: selle tulemusena ei tundu põranda vahelised jooned horisontaalsed, justkui oleks põrandad sees "ülekoormatud". Kuid kui pead raputad, möödub glamuur, sellegipoolest ei ole kõik triibud gradientsed ja läbi ühe, kui iga korrus oleks selline gradient, oleks tunne, tuleb mõelda, liiga tugev.
Mängu võtab kätte paar läbipaistvat "pergola" võre, mis on raiutud hoone korpusesse, allosas - nurgagaleriina, ülaosas - terrassi raamina; ja teise astme sissepääsu kohal. Põhimõtteliselt sama võre, kuid helitugevus on "välja võetud" ja loodes, kus hoone nurk on saidi konfiguratsiooni tõttu terav, eemaldatakse see justkui jalakäijate mugavuse huvides. "otsetee" marsruut. Mitte et see teekonda oluliselt vähendaks, kuid juba sellest tulenev massi suhtelisuse tunne, jäiga ettemääratuse puudumine on huvitav - maht ei ole range kuup, sellest võib midagi välja võtta: pidage meeles Jengat. Laiusgradiendid töötavad sama suhtelisuse ja ebastabiilsuse varju. Teatud määral on lähenemine vastupidine 5-tärni, st tõsise ja definitsiooni järgi austavalt stabiilse hotelli kindlale, purustamatule sümmeetriale. Seal - kontrabass, bass ja kaalukas, siin - mingisugune kerge klavüür või isegi teema "Alice Imedemaal", raamat, mille, nagu teate, kirjutas lingvistikaga mängiv matemaatik. Nurgakohad ilmuvad omamoodi matemaatilise mänguna, mis on piisavalt abstraktne, et mitte tekitada kahtlusi pealiskaudses vaatajas, kuid kõigub järk-järgult, leevendades naabrite tõsist tõsidust, muutes kivi sensatsiooni järgi paberiks või kipsiks, loogikamäng.
-
suumimine 1 / 6
-
suumimine 2 / 6
-
suumimine 3 / 6
-
suumimine 4 / 6
-
suumimine 5 / 6
-
suumimine 6 / 6
Vladimir Plotkini töödest leiab tehnikaid alates lakoonilisest võrest kuni lõigatud või "välja võetud" nurgani. Meenutagem näiteks kontorihoonet Krasini tänaval, kus esimese korruse galerii on läbi lõigatud läbipaistva võre abil läbi lõigatud. Ja sujuvalt muutuva akende laiusega mäng sarnaneb veinimaja keskprojektsiooniga. Kuid ka erinevused on ilmsed: Krasini tänava hoones polnud isegi ebastabiilsuse jälgi, võib-olla vaid pisut, et tervikut hõlbustada. Siinkohal sai süžee aluseks kujundlik ebastabiilsus, avatus õhukese puu hapruse äärel tuules ja mitu nurka, nagu oleks tuul puhunud. Võrdleme uuesti hotelliga: see pole lihtsalt väga struktureeritud, detailne, stabiilne, see on ka korduvalt "seotud" horisontaalsete triipudega. Reserva kere habrast mahtu ei suuda õhukesed riiulid vaevu kätte saada ja, nagu näib, seisab see mingisuguse sisemise kangekaelsuse moraalsel tuumal.
TPO "Reserve" teine, idaosa hoone kasutab samu põhimõtteid, kuid siin on rohkem kivipindu, rangelt järgitakse malelaua järjekorda - ei toimu optilist kiikumist, sissepääsu lodžade väljalõiked on massiivsemad, ülemine pergola on ainult mustade sisestustega. Pind on kindel, pole üldse profileerimist, isegi mitte õhukesi riiuleid. Kuid akende vahel olevad kivimuulid on ümbritsetud õhukeste taanetega ja näevad välja nagu doomino, mis on ühtlaselt reastatud akende ümber kattuvusega, mis on samuti klassikavastane, sest kuigi see ei varja, maskeerib ja seetõttu ignoreerib esteetiliselt põrandapinna horisontaalid. Keha on raskem ja soliidsem, selle stereomeetria on tõsisem, reeglid on rangemad, ehkki akende malerütm on siiski vastuolus "klassikalise" puuriga, milles on kombeks aknad üksteise kohale asetada.
-
suumimine 1 / 7
-
suumimine 2 / 7
-
suumimine 3 / 7
-
suumimine 4 / 7
-
suumimine 5 / 7
-
suumimine 6 / 7
-
suumimine 7 / 7
Kui esimene hoone nägi välja nagu õhukeste pilonaadide ebastabiilne struktuur, siis teine oli nagu paekiviplokk, korralikult raiutud, avadega, mis olid välja lõigatud "mööda joont". Mis on arusaadav - ta esitab oma kompleksi versiooni linnale, mööda ringi sõitvatele autodele, see peaks olema lihtne, selge ja eemalt “töötav”. Ja sihvakas, peenike, õõtsuv läänehoone on pargi poole, sellest tulenevad erinevused ühe teema tõlgendamisel.
Neoklassitsistlik või moodne?
SPEECH-hoone, mida ääristavad kaks Reserva torni, on järsult erinev. Leides end minimalistliku propülaea vahel, läksid autorid põhjalikult art decost ja pöördusid toetuse saamiseks juugendi poole. Ja tõenäolisem pole isegi sajandi alguse juugendi arhitektuur, siin pole otsest sarnasust, vaid tema plakati ja graveeringuga, mis võimaldas vormi laiendada. Moodne, nagu te teate, oli totaalne stiil, mis püüdis haarata igat liiki kunsti ja pööras rohkem tähelepanu kujundusele, kaunistamisele, igasugustele ümbristele ja plakatitele. Mõne jaoks on need armsad pisiasjad, kuid stiili jaoks oli see võimalus tungida inimeste ellu ja kaubandusse kõikjal. Mida ma teen? - aga sellele, et keskmine juhtum, kui järele mõelda, näeb välja nagu volditud paberist kinkekarp, mis on seotud dekoratiivpaeltega. Paelad, ma pean ütlema, pole isegi moodsad, vaid neoklassikalised: loorberipärja reljeefiga pärjad meenutavad Max Klingerit ja ka 1917. aasta korterelamut Krasnoproletarskaya tänaval, kiviviske kaugusel SPEECHi kontorist, kus nad raamistavad sissepääsu, on tunne, et arhitekte lihtsalt märatakse, nad käivad mööda tööd ja töötasid selle teema välja, muutes selle peamiseks ja "ületades" elemendi laienemise tõttu modernsusega.
-
suumimine 1 / 7
-
suumimine 2 / 7
-
suumimine 3 / 7
-
suumimine 4 / 7
-
suumimine 5 / 7
-
suumimine 6 / 7
-
suumimine 7 / 7
Pärjadest tekib tõenäoliselt keha kahekordne "sidemega": need on omavahel põimunud ja ümbritsevad samal ajal hoonet.
"Plisseerimine" on väga suur - need on kolmnurksete erkeriakende read, üks osa kivist, teine laiem, klaasist. Nurgad on ümardatud piki suurt läbimõõtu, nende kombinatsioon laia lameda vertikaaliga sarnaneb Sytyni trükikojaga "Utro Rossii" ja Kitai-Gorodi pangahoonetega. Kuid mitte päris nii: "lindidega" seotud siksak ei meenuta sellest hoolimata otseselt ühtegi teist juugendstiilis hoonet. Kolmepoolne laheaken võib sinna hõlpsasti ilmuda, kuid kolmnurkne on ebatõenäoline. Nii et ühelt poolt põhjustab sarnasus ja teiselt poolt üsna suur üldistamise ja võõristamise aste tajumisele üsna ootamatu mõju; see näib olevat tänapäevane, mida keerati nagu keeristormi ja selle fassaadid "läksid" päripäeva - tunne, mille manieristide leitud ja moodsas arhitektuuris populaarne on ehitatud umbes nagu Giulio Romano seinakardin Palazzo del Te's, sest see on seotud meie ideega arhitektuuri dünaamikast, kunstist, mis põhineb staatilisel, kuid mida kannab liikumise vihje.
Teema edasiarendamine elamukompleksi majades järgib samu põhimõtteid, välja arvatud see, et kõrvutamise pinge on mõnevõrra hägune - “käed” ja lähenemised erinevad märkimisväärselt ning materjal, proportsioonid ja koostis on vaevu, mis tagab terviklikkuse. Kõrgus tõuseb põhja poole ja kompositsioon, mis algas hotelli trapetsikujulise "rahuga", lõpeb samasuguse avatud tiibadega majaga, mis on suunatud hotelli tiibade poole, see tähendab territooriumil. Neli U-kujulist maja-raami avatakse ühisele puiesteele, kuid neil on ka oma hoovid. "Reserv" haakub õhukese minimalistliku võre külge, paljastab klaasnurgad - KÕNE varieerib klassikalisi motiive ja kaunistusi.
On veel üks eripära: kogu peensustes rõhutatud lähenemisviiside immanentse erinevuse korral on hooned kõrvuti, üsna tihedalt paigutatud ja mõnes asjas "läbistavad" lisaks sarnasele materjalile. Näiteks võite meenutada, et siksakiline fassaad on muudel juhtudel Vladimir Plotkini lemmiktehnika, nii et see ei esine mitte ainult juugendmaja mälestustes, vaid ka vastas asuva Reserva hoone sissepääsugrupis - justkui üks hoone trükiti teises. Kuid tajumisel on peegeldused ka hädavajalikud. Siinsetel prillidel on üsna kõrge peegeldustegur, loomulikult ei sära need nagu jõulupuu, kuid peegelduvad suurepäraselt ja hoonete vahel kõndides näeme ühte neist teise klaasis, mis on üsna huvitav, eriti seal, kus kolm erinevad juhtumid asetatakse kõrvuti. Üks lähenemisviis asetub sõna otseses mõttes teisele ja siin saab ilmseks ühe koodi, proportsioonide ja sarnase materjali olulisus, teatud ühise aluse olemasolu. Pange tähele, et erinevate fassaadide lähedus lähedase kõrguse ja proportsionaalse struktuuri raamistikus on ajaloolise linna tunnusjoon, kuid peegelduste kaudu suhtlemine on pigem modernistlik tehnika, mis levis kvaliteetsete ja eelistatavalt hästi pestud, klaas. Sel juhul vaatleme, kuidas see modernistlik põhimõte tungib uue urbanismi põhimõtetele rajatud kompleksi, aitab luua suhteid erinevate plastiliste lähenemisviiside vahel, hajutab päikesekiire ringi, moodustab uue, sisuliselt konglomeraadi, linna variandi, mis on üks määratlus: klassikaline, kaasaegne - te ei saa seda kirjeldada. Mis on õige, siin on vähemalt kaks lähenemist, mõlemad mängivad heal plastilisel tasemel ja teemad lähevad dialoogi võrdsetel alustel, seades sellise dialoogi jaoks isegi erinevaid teid.