Jean-Louis Cohen: "See On Graafiliste Dokumentide Näitus"

Sisukord:

Jean-Louis Cohen: "See On Graafiliste Dokumentide Näitus"
Jean-Louis Cohen: "See On Graafiliste Dokumentide Näitus"

Video: Jean-Louis Cohen: "See On Graafiliste Dokumentide Näitus"

Video: Jean-Louis Cohen: "See On Graafiliste Dokumentide Näitus"
Video: Jean-Louis Cohen introduit Une guerre de papier: Images et mots, 1939-1945 2024, Märts
Anonim

Archi.ru:

Kuidas hindate näitusel näidatud Sergei Tšobani kollektsiooni kompositsiooni seoses avangardgraafika materjaliga, mis on minu arvates teile paremini teada kui enamik?

Jean-Louis Cohen, näituse kuraator:

- Sergei Tšobani kogu on kogutud viimase kahekümne aasta jooksul. Ja see on väga oluline lähtepunkt. Märkimisväärsed vene avangardgraafika kogud on A. V. Štševev Moskvas; kunstnike ja mitmete arhitektide jaoks on see Kostaki kollektsioon, millest osa asub Tretjakovi galeriis ja osa Thessalonikis.

Ja sellest vaatenurgast ei ole Sergei Tšobani kogu ideaalne kogu, millega saab rääkida Nõukogude arhitektuuri ajaloost 1920. – 1930. Pidin mõtestama graafilist materjali, mille leidsin Berliini Tchobani kollektsiooni riiulitelt. Samal ajal sisaldab see kogu absoluutselt unikaalseid teoseid, nagu Tšernikhovi joonistused, Burovi graafika või Štšševi visandid Lenini mausoleumi jaoks.

Üldiselt on näitusel näidatav graafika pigem graafiline dokument. Nii ehitasin näituse. See on graafiliste dokumentide näitus 1920. – 1930. Aastate arhitektuurist Venemaal.

suumimine
suumimine
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
suumimine
suumimine

Kas kogumikus on nii ainulaadset kui ka huvitavat nii kogumise kui ka avangardajaloolase positsioonilt? Milline?

- Jah, kollektsioonis, sellisel kujul, nagu seda Pariisis näidatakse, leiame Tšernikhovi imelisi jooniseid guaššides. Burovi joonistused 1923. aasta ülevenemaalise põllumajandusnäituse jaoks on need täiesti ainulaadsed tööd, mida ma varem ei teadnud. VKHUTEMASe õpilastööde album koos kõigi lehtede ja harjutustega. See on väga haruldane ja ainulaadne dokument.

Nimetaksin ka mõned post-avangardistlikud projektid: kolmekümnendate projektid, sotsialistliku realismi algus, need on samuti väga märkimisväärsed tööd. Boriss Iofani Nõukogude palee suuremahuline perspektiiv, kuigi see on üks paljudest tuntud perspektiividest. Äärmiselt huvitav väljavaade Iofani teisele projektile Nõukogude paleele. Ja ka need asjad, mis ekspositsiooni täiendavad: Moisei Ginzburgi teos "Kultuuripark" Thbilisis - ma pole varem midagi sellist näinud.

Tchobani kollektsioonis on tõelisi avastusi.

Kas teie arvates on Prantsuse publik vene avangardi arhitektuuriga tuttav või on see uus materjal ja ainult spetsialistid teavad seda?

- Prantsuse publik teab vene avangardi arhitektuurist enamasti vähe. Seal oli suur näitus "Moskva - Pariis", kus talle näidati märkimisväärset hulka Vene avangardi teoseid. Kuid see toimus 38 aastat tagasi, rohkem kui üks põlvkond. Pärast seda on olnud mitu väikest temaatilist näitust, kuid laiemale avalikkusele pole olulisi ja märkimisväärseid väljapanekuid olnud. Tchobani kollektsiooni tööde näitus on publikule midagi uut.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
suumimine
suumimine

Lisasite Boris Iofani Nõukogude palee projekti näitusele "Vene avangardi arhitektuur", isegi kui määrasite selle materjali üleminekuks "sotsialistlikule realismile", kuid lisasite selle. Kas see on teie arvates õige?

- Näituse nimi - "Vene avangardi arhitektuur" - ei vasta päris kõigile sellel esitatavatele töödele, kuid arvan, et üldjoone seadmiseks ei tohiks nimi olla deduktiivne, vaid induktiivne.

Näitus räägib elavalt sotsialistlikule realismile üleminekust ja avangardi likvideerimisest. Ma arvan, et oli oluline näidata ühest küljest avangardkunstnike esimesi monumentaalseid katseid, anda VKHUTEMASe kohta väga lühikesi andmeid, näidata 1923. aasta põllumajandusnäitust, kuid rääkida ka "epiloogist": Iofani "Nõukogude palee". Ginzburgi projekt Thbilisi jaoks on samuti epiloog, mingil määral on see "hiline konstruktivism", mis on iseenesest väga huvitav.

Kui minu käsutuses oleks rohkem 1920. aastate ja 1930. aastate alguse graafikat, siis saaksin just nende materjalidega teha näituse ajavahemikust 1917–1932. Kuid see ei olnud nii. Zhivskulptarhi ja Sinsculptarhi imeline graafika, konstruktivistide varased tööd on arhitektuurimuuseumi kollektsioonis. A. V. Štševevi ja Kostaki kollektsioonis. Ginzburgi arhiivid on kadunud. Burovi arhiivi hoitakse arhitektuurimuuseumis, samas kohas on Vesnini arhiiv. Khan-Magomedovi kogutud materjalid on peamiselt Lakhmani kollektsioonis. Pole nii palju graafikat, mida saab vaatajale näidata. Tegin näituse materjalidega, mis minu käsutuses olid ja paljud neist osutusid minu jaoks avastuseks.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
suumimine
suumimine

Ja üldiselt - kui palju on teie arvates antagonistid avangardi arhitektuur ja, ütleme, Iofani palee?

- Kui võrrelda Iofani nõukogude paleed ja Leonidovi Lenini instituuti, näeme nende kahe projekti vahel radikaalset vastuolu. See on vaieldamatu. Kuid kui võrrelda Iofani projekti projektidega, mille avangardiarhitektid esitavad Nõukogude palee konkursile, muutuvad asjad vähem ilmseks. Pean silmas Ginzburgi, Ladovski ja teiste, Iofanist radikaalsemate arhitektide projekte.

Iofan - oli oma vaadetes väga mõõdukas, ta oli muralist, haritud Rooma koolis. Ta ei olnud kunagi radikaalne arhitekt, praktiliselt üheski oma projektis, välja arvatud sanatoorium Barvikhas.

"Nõukogude palee" projekti kallal tehtud töö käigus pidid kõik konkursil osalejad arvestama "monumendi" mõistega ja seetõttu on projektide vahel märkimisväärsemaid sarnasusi, kui arvata oskaksime.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
suumimine
suumimine

Kas olete saadud kokkupuutega rahul?

- Ma arvan, et näitus õnnestus. Saan tagasisidet kolleegidelt, kellel on ulatuslikud kuraatorikogemused, arhitektuuriajaloolastelt, kõik on üksmeelsel arvamusel, et just see näitus suutis läbi arhitektuurigraafika materjali rääkida Nõukogude avangardi keerukat ajalugu. See oli võimalik ka tänu Natalia Solopova lakoonilisele stsenaariumile. Ja tänu graafilise disaini süsteemile - kommentaarid kirjutati iga osa kohta ja üksikasjalikud selgitused iga töö kohta.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
suumimine
suumimine

Usun, et näituse ekspositsioon andis töödele võimaluse omavahel dialoogi pidada. Näituse jaoks on äärmiselt oluline, kui iga teos ei ole "iseenesest", vaid on dialoogis teiste töödega. Näide sellisest dialoogist kahe projekti vahel on Nõukogude palee projektid. Golosovi visand ja Iofani teine projekt. Need kaks projekti on sisuliselt kaks Colosseumi, mis on üksteisega väga sarnased.

Me näeme, kuidas mõned ideed kanduvad ühelt arhitektilt teisele edasi, arenevad sel perioodil, mis oli ajaliselt väga lühike. Näeme, kuidas arenevad tüpoloogilised uuendused. Uue režiimi hoonete ilmumisel on sümboolselt kõige rohkem koormatud - Lenini mausoleum ja "Nõukogude palee".

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
suumimine
suumimine

Küsimus ekspositsiooni autorile Natalia Solopovale:

Millised eesmärgid seadsite näituse kujundusega töötades, mis on peamine mõte? Mida te rõhutasite? Kui rahul olete tulemusega?

Natalia Solopova:

- Näitus on esiteks kuraatori idee. Ja lavakujundaja ülesanne on seda ideed ruumis väljendada ja vaatajale edasi anda. Näituse toimumispaik - Boni kontor - on väga keeruline ruum: väike ja "risustatud", kus samaaegselt eksisteerivad paljud funktsioonid: joonistuste hoidla, näituseruum ja kabinetid kabineti töötajatele.

Maaliline lahendus on hallide värvidega stendid, millele riputatakse graafika, mis on kogu ekspositsiooni omamoodi ühendav element. Jaotiste punased pealkirjad ja näituse suuremahuline plakatipealkiri Rodtšenko stsenaariumis viitavad revolutsioonilisele propagandagraafikale.

Olen tulemusega rahul. Kuid mis kõige tähtsam, külalisteraamatu sissekannete põhjal otsustades on Prantsuse avalikkus näitusega rahul.

Soovitan: