Stuttgarti Weissenhofi küla muuseumi, mis avati 2006. aastal ühes Le Corbusieri ja Pierre Jeannereti majas, külastab igal aastal keskmiselt 25 tuhat inimest, kolmandik neist on üliõpilased ja koolilapsed. Puuduvad andmed selle kohta, kui palju avangardse arhitektuuri austajaid mujalt majadest, Saksamaa Werkbundi 1927. aasta näituse "Housing" endistest eksponaatidest väljapoole vaatavad, kuid võib arvata, et mitte vähem. Linnaosa elanikud, kortermajade üürnikud Ludwig Mies van der Rohe ja Peter Behrens, hollandlaste Mart Stami ja J. J. P. Auda, Hans Scharouni, Adolphe Schnecki ja Le Corbusieri hooned koos Pierre Jeanneretiga, kui nad saavad, on kaitstud möödujate uudishimulike pilkude ja kaamerate eest. Nad istutavad aia ümbermõõdule põõsaid, panevad väravate kohale sirmid ja sulgevad kardinad tihedalt. Kuid nad ei lahku - erinevatel põhjustel. Lisateavet selle kohta hiljem.
Nad ei ole "sündinud" monumendina, vaid muutuvad monumendiks
Seda huvi Weissenhofi arhitektuuri vastu ei olnud alati olemas. Ehkki küla algupärast sai kohe rahvusvaheline mastaap, isegi provokatiivne sündmus. Esimest korda otsustati ehitusnäituse raames ehitada tulevastele elanikele pigem pärismajad kui ajutised eksponaadid. Sakslane Werkbund nimetas projekti kuraatoriks Ludwig Mies van der Rohe, kes oli siis tuntud peamiselt Berliini klaasfassaadidega pilvelõhkuja realiseerimata projekti tõttu. Just tema kutsus teisi osalejaid.
Stuttgart, 1920ndate jõukas tööstuskeskus, oli valmis näituse jaoks muuhulgas pakkuma maatüki - vastutasuks lubaduse eest, et programmi kuuluvad kohalikud arhitektid. Ei saa öelda, et linnavalitsusele antud sõna oleks rikutud, kaks Stuttgarti arhitekti - Adolf Schneck ja Richard Döcker - viisid oma projektid ellu, kuid need olid just need, mida linn silmas pidas. Traditsioonilised, Stuttgarti kooli esindajad (näiteks kuulsa jaama projekti üks autoritest Paul Bonatz) jäid maha. Ilmselt pole veenmiseks veetav, et uuel pole ruumi kompromissidele. Teine skandaal oli prantslase Le Corbusieri osalemine kasvavate natsionalistlike ja revanšistlike meeleolude õhkkonnas (nii ta ennast sel ajal positsioneeris), temast sai ka projekti peamine "meediasööt".
Pärast ettevalmistavat tormi (osalejate ja korraldajate käsutuses oli 8 kuud - alates hetkest, mil arhitekt kutsuti projekti elluviimiseks), 23. juulil 1927 näitus avati. Killesbergi mäele rajas oma kodu 17 arhitekti viiest riigist, üle 60 disaineri esitles uusi mööbliesemeid ja tekstiile, tööstus näitas oma uusi võimalusi. Näituse "Elamu" nelja kuu jooksul külastas Weissenhofi enam kui pool miljonit inimest. Resonants rahvusvahelises ajakirjanduses oli suur. Keegi ei kõhelnud aga kritiseerimast: lamekatustega asulat nimetati "araabia külaks", "uusmarokoks" ning mööbel leiti ebamugav ja ebaesteetiline. Kuid suurim probleem oli eluasemekulud.
Programm “taskukohane eluase kõigile” osutus Stuttgarti piirkonnas tavapärasest mitu korda kallimaks. Probleemid algasid kohe pärast näituse lõppu. Eluase osutus üürile andmiseks keeruliseks (kõik lepinguga kaetud majad kuulusid linnale). Algusaastate uued üürnikud hakkasid hallituse üle kurtma ja ümberkujundamine algas peaaegu kohe. Siinkohal võime meenutada ühe Weissenhofi arhitekti J. J. P. Auda: "Esimesel aastal laske vaenlasel uues majas elada, teisel - sõber, kolmandal aastal saate endas liikuda."
Asula lammutamise otsus tehti esmakordselt 1930. aastate keskel, kuid ostjaid saidile kohe ei leitud.1938. aastal otsustas Wehrmachti väejuhatus mäele elama asuda, maa müüdi Kolmandale Reichile ning Stuttgarti kooli arhitektid Paul Bonatz ja Paul Schmitthenner ning üks "Weissenhofi autoritest" Adolf Schneck võtsid osa sellest. ideekonkurss. Kuid aasta hiljem, pärast sõja algust, kolis väejuhatuse staap Strasbourgi. Külla pandi õhutõrjerelvad, Mies van der Rohe hoones avati leetrite ja difteeriaga laste haigla. Sõja ajal hävitasid liitlased õhutõrjekahurid ja koos nendega Walter Gropiuse, Max Tauti, Hans Pölzigi ja teiste majad.
Sõjajärgse elamispuuduse olukorras polnud valikut: säilinud Weissenhofi majad taastati, mõned valmisid - Le Corbusieri kahekordse maja katusele ehitati teine korrus, Behrensi maja terrassid krooniti viilkatusega. katused. 1950. aastatel lammutati Bruno Taut, Adolf Radingi ja Max Taut teise maja. 1956. aastal anti luba Le Corbusieri majade lammutamiseks (nüüd on need kantud UNESCO maailmapärandi nimistusse) ja saatuslikku viga sai vältida vaid Stuttgarti burgomeistri Arnulf Kletti sekkumine. Just tema saavutas ülejäänud 11 Weissenhofi maja (esialgu oli 21) tunnustuse arhitektuurimälestisena: nii säilitati vähemalt hoonete praegune seisukord - muudetud paigutuse, muudetud kütte ja kommunikatsioonidega.
Ajalugu sai teoks tänu arhitektidele ja “tavalistele” avangardihuvilistele, kes korraldasid rühma Initiative 77: see sai aluseks praegusele Weißenhofi Sõprade Seltsile (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organisatsioonile, mis sisaldab muuseumi. Tänu eraalgatusele ja abile võeti vastu otsus majade radikaalse taastamise kohta, mis viidi läbi aastatel 1981-1983. Siis üüriti renoveeritud eluase uuesti välja.
Koduauto
"Eluaseme" kuraator Mies van der Rohe märkis osalejate projektide üldise nõudena lisaks lamekatustele ka kohustusliku sihtgrupi märkimise. Näiteks kavandati tema kortermajas väikesed korterid töötavale üksikule naisele, lasteta paarile, väikesele perele, üksikule mehele. Le Corbusieri ja Pierre Jeannereti kahekordset maja pidi pidama töötajate pere koduks. Eraldi ühepereelamud olid mõeldud kõrgharidusega inimestele.
Ya. Y. P. Aud lõi oma aja koduperenaisele terve "kindluse": ta pööras maja selle majandusliku küljega tänava poole - kitsad aknad, mis kaitsesid privaatsfääri, sisehoov prügikastide jaoks, kütuse hoidmiseks ja riiete kuivatamiseks, tagaukse. "Esiuksest" sisenemiseks tuli kõigepealt läbida väike eraaed. Suurt tähelepanu pöörati looduslikule valgusele ja värskele õhule, trepiastmed viisid lamekatusteni ja neid terrasse ei nähtud mitte ainult ametliku elemendina, vaid ka spordiharjutuste mänguväljakuna. Schnecki maja üks rõdu oli osa vannitoast, mis oli suletud väljatõmmatava ekraaniga.
Kõik mõeldi välja ülimalt ratsionaalselt ja funktsionaalselt: lükanduksed (need on ka seinad) muutsid elamispinna otstarvet (öö ja päev pool Corbusieri majas näiteks), mööbel oli kas sisseehitatud või mobiilne, mida säästab kontoriruum (60-sentimeetrine koridor, sulase magamistubade madal lagi - ja selliseid maju oli isegi töötavale perele - ja aiatoad). Külaelanikku vaadati ka ühe mehhanismi osana. Definitsiooni järgi oli ta noor, terve, sale, lapsed osutusid teatud mõttes täiskasvanute vähendatud koopiateks, mitte teguriks, mis määras elamispinna täiendavaid nõudeid. Reaalsus on teinud oma kohandused.
Kui pärast Weissenhofi asula taastamist 1980. aastate alguses teatati korterite ja majade üürile andmisest, ei kõhelnud noor N. perekond pikka aega: "Kes ei taha monumendis elada ? " Kõige üllatavam on see, et nende positsioon Hollandi arhitekti Mart Stami projekteeritud majas 32 aasta jooksul pole muutunud. Nad usuvad endiselt, et elamine eksperimentaalses 1927. aastal loetletud elamutes on jumalakartus, lotovõit, väljakutse, mille nad on vastu võtnud. Ja seda - hoolimata kõigist kogetud ja olemasolevatest raskustest ning lähenevast vanadusest. N. vanust vaadatakse optimistlikult, sest seina taga võitlevad 92- ja 86-aastased naabrid edukalt järskude treppidega magamistuppa ja veelgi järsemate treppidega, mis viivad aeda.
Kui vaatate Stami rahvusvahelisele stiilile täielikult vastavat disainmööblit, ruumide rekonstrueeritud värvilahendust, sisseehitatud riidekappe, lükanduksi, originaalide kohaselt taastatud aknaraame, võiksite mõelda, et inimesed, kes on professionaalselt seotud majas elava arhitektuuri ja disainiga. Kuid see pole nii. Omanik töötas kunagi trükikojas printeri ja trükikojana, perenaine oli töötaja. Tema huvi on pigem poliitilist laadi: sotsiaaldemokraatlikus parteis töötades juhtis ta tähelepanu Weimari vabariigi ajaloole ja demokraatlike ideede muutmisele arhitektuuriprojektideks. Mies van der Rohe ja tema meeskond võiksid rõõmustada oma idee sellise arengu üle: uus ehitus, uut tüüpi eluase üürniku kasvatamise meetodina - tegevuses.
"Mart Stam projekteeris maja väikesele perele, kuid tegelikult saab selles majas elada maksimaalselt kaks inimest," - paar aastat pärast elama asumist oli N.-l poeg, kes elab endiselt vanemate juures ja nad on väga tuttav väiksel platsil koos elamise probleemidega. Maja planeering ei paku võimalust pensionile jääda, välja arvatud magamistoas, kuid isegi seal on ruumi ainult voodile. Nad muutsid kabinetiks esimese korruse aiaruumi, mis on järsu trepiga otse elutoaga ühendatud. Sinna saab keskenduda ainult siis, kui keegi ei vaata elutoas telekat ega kuula muusikat. Esimene probleem on halb helikindlus. Teine on soojusisolatsioon, kuid see on arusaadav. Stami jaoks olid valgus ja õhk olulised, vastavalt oli palju aknaid ja vähe uksi. Kolmas on maja puhtana hoidmine. Akende kujundamisel näiteks trepist ülespoole jäävasse elutuppa ei mõelnud arhitekt sellele, kuidas perenaine neid peseb (nüüd palkab N. aknaid pesema firma, kuna nemad ise pole võimelised esinema) sellised akrobaatilised tegevused).
Arhitektuurimälestises elamine pole mitte ainult väljakutse vastuvõtmine, vaid ka vastutus, samuti pärandi säilitamine ja uurimine. Küla üürnike seas on selline vähemus - eriprogrammis osaleb viis maja, N. perekond Mart Stami majast - nende hulgas. Mies van der Rohe või Peter Behrensi majades asuvate korterite elanikud on tavalised üürnikud, keda ei koorma mingid eritingimused. Pigem leppisid nad lihtsalt turistide suurenenud tähelepanuga külale, soovimata heast piirkonnast lahkuda. Veel viie maja üürnikud, "arhitektuuriteadlikud" Weissenhofi elanikud, sõlmisid kinnisvara omanikuga (see on Saksamaa Liitvabariigi osariik) erilepingud, mille kohaselt on nad kohustatud taastama esialgse kujunduse (ja seda mitte muuta), jälgida originaalsete konstruktsioonide (näiteks lükanduksed) toimimist, teha remonti ainult komisjoni nõusolekul jne. Vastutasuks saavad nad toetusi taastamis- ja renoveerimistöödeks.
32 aastat Mart Stami majas elas N. perekond aiatoa trepi (eelmised üürnikud sulgesid laskumise tihedalt), köögi ja elutoa vahel sisseehitatud garderoobi koos akendega valmistoidu väljastamiseks. (perenaine tunnistas, et pole kunagi seda “söökla” meetodit kasutanud, aknad on kinni ja kaetud köögiriistadega), lükanduksed elutoa ja koridori vahel. Trepp, piirded ja konstruktsioonitalad on maalitud ajaloolise sinisega. Marcel Breueri Thoneti toolid sobitati selle sinisega ja see pole täiesti juhus: need on 1927. aastal patenteeritud lähim variatsioon
konsoolitool, autor Mart Stam (see sarnasus ajendas kohtuprotsessi selgitama 1920. aastate lõpul välja kujunenud Breueri ja Stami vahelise tooli idee autorit). Samuti rekonstrueeriti ajalooliste seadmetega aknaraamid ja elutuba omandas tehtud uuringute põhjal oma esialgse värvilahenduse.
Stami maja asukad tunnevad end teatud mõttes muuseumi kuraatoritena, mis tähendab, et mõnikord (kuigi väga harva) avavad nad uksed külastajatele - arhitektidele, ajakirjanikele, tudengitele. Suurimat nende kodus käinud gruppi kuulus viiskümmend inimest, nad olid Bundeswehri naissõdurid, kes isegi ei viitsinud kappidesse vaadata. Kuid kõige hämmastavam juhtum juhtus umbes 25 aastat tagasi. Kui läikiva ajakirja Mercedes Ameerika väljaanne valmistus Weissenhofi käsitleva artikli avaldamiseks, tuli Stami majja lakooniline fotograaf: kõigepealt koristas ta oma äranägemise järgi kogu maja ja filmis seejärel siseruume 9 pikka tundi, ignoreerides üürnikke täielikult, kaasa arvatud väike poiss … Lõpuks pakkus naine tänulikkuse vormis omanike portreesid. Kaotanud kannatlikkuse, keeldus N.. Nüüd ütlevad nad naeratades: "Võib-olla oleme ainukesed, kes keeldusid Annie Leibovitzile poseerimast."
