Biennaal toimub sel aastal motoga "Aruandlus rindelt": see on pühendatud inimkonna kõige teravamatele globaalsetele probleemidele ja võimalusele neid arhitektuuri abil lahendada. Kuni 27. novembrini toimuva näituse kuraatoriosa näidatakse kahes kohas: Arsenalis ja Giardini aia peapaviljonis. Hoolimata sellisest ruumilisest eraldatusest, aitavad Aravena ekspositsioonid (mitte alati siiski edukalt) mitte mitut läbivat teemat lagundada.
Üks neist on materjalid. See algab mõlema näitusehoone fuajees, kus Alejandro Aravena lõi taaskasutatud materjalidest midagi installatsiooni taolist: metallprofiilid ja kipsplaadid, mida kasutati eelmisel aastal kunstibiennaalil näituse loomiseks. See on läbipaistev vihje meie ühiskonna ekstravagantsusele, kus asendamatuid ressursse raisatakse mõtlematult, sageli kapriisile.
Hiina Pritzkeri preemia laureaat Wang Shu ja tema büroo Amatöörarhitektuuri stuudio esitasid Veneetsias sellega seotud süžee: ta sai arhitektuuri peapreemia selle eest, et tänapäeva Hiina säilitas ehitustööde käsitöötehnika üldiselt ebatüüpiliselt, soov, kui traditsioonilised rahvaehitised suuremahuliste projektide jaoks on vältimatud, et kasutada nende materjale uusehitistes taaskasutatavate materjalidena. Arsenalis näitas Wang Shu oma uurimistöö tulemusi ja sajandeid kasutatud materjalide klassifitseerimist - sinised plaadid, glasuur keraamikaks jne.
Arhitekt Zhang Ke (töötuba ZAO / standardarchitecture) on huvitatud sarnastest probleemidest. Ta tegeleb hutongide - Pekingi traditsiooniliste linnaosade - rekonstrueerimisega, mida on järjest vähem: neid asus linna keskosas ja seetõttu läksid nad esmalt lammutama - uute pilvelõhkujate ehitamiseks ja rekonstrueerimiseks. kaubanduskeskused. Hutongide teine probleem on see, et need on tavaliselt väga tihedad - kuni ülerahvastatuseni - hooned, sageli ilma voolava vee ja kanalisatsioonita, nii et nende elanikel pole sageli midagi selle vastu, et kolida äärelinna uude korterisse. Seetõttu on Hiina arhitektid alates 1980. aastatest arendanud erinevaid päästeprojekte - hutongide rekonstrueerimist: enamasti kallid, kus kogu sisehoovikvartalist sai kunstigalerii, butiikhotell või eramu. Zhang Ke seevastu ehitab hutongideks väikseid taristuobjekte ja ta reprodutseeris neist ühe - lasteraamatukogu - Arsenalis mõõtkavas 1: 1. Hiina stipendiumitraditsioon kajastus projektis sümboolselt betooni lisatud tindi kaudu.
Norman Foster näitas biennaalil oma heategevust
plaan Aafrikale, kus ta plaanib luua droonidroonide "lennujaamade" võrgustiku: see asendab tavapärast transporditaristut, mis oleks uskumatult kallis ja seda oleks keeruline luua. Arsenali tsoonis näidatakse sellise "droonipordi" esimest eksperimentaalset moodulit, mis ühendab kohaliku ehitustehnoloogia (toores tellis) ja Šveitsi juhtivate ülikoolide täpsed uuringud, mis võimaldasid maksimaalse ala katta ühe võlviga.
Lõuna-Aasia sotsiaalsete ja roheliste projektide poolest tuntud Anna Heringer näitas Giardinis Adobe ehitamise võimalusi, mis on juba ammu tähelepanu pälvinud kui keskkonnasõbralik ja taskukohane alternatiiv betoonile ja muudele “kaasaegsetele” materjalidele.
Teine sotsiaalne teema - pagulaste majutamine - on pühendatud Kölni büroo BeL Sozietät für Architektur ekspositsioonile: nad teevad ettepaneku kasutada elamute, kultuuri- ja haridusasutuste, büroohoonete ja muude vajalike struktuuride ehitamiseks universaalset rakku, mis meenutab Le Corbusier'i Dom Ino - ainult palju suurem …Tasub meeles pidada, et "Dom-Ino" oli mõeldud ka pagulastele - Esimese maailmasõja alguses.
Alternatiivina betoonile ja muudele kapitalimajadele näitavad uurimisarhitektid Rahul Mehrotra ja Felipe Vera Veneetsias ajutisi ehitisi, et majutada Kumbha Mela hindu festivalile saabuvaid palverändureid. 2007. aastal tuli Allahabadisse selleks tähistamiseks 70 miljonit inimest - see on kõigi kogunemiste maailmarekord. Ja sellest ei saanud mingit katastroofi: kõik asusid loomulikult bambusest ja kangast kergetesse hoonetesse ja läksid siis koju ning mitme miljoni dollarine „linn“kadus, nagu poleks seda kunagi juhtunud. Ekspositsiooni autorid tõstatavad ajakohasuse ja “mitteformaalsuse” küsimuse kui tänapäevaste linnade arengu võimalikke väljavaateid.
Vietnami arhitekt Vo Chong Nghia on huvitatud ka mittekapitalist: tema hoonetes on sageli elav rohelus, mis peaks leevendama agressiivse linnakeskkonna mõju inimesele. Ta väljendas oma ideed installatsiooniga, mis oli valmistatud bambusest, roostes potidest ja elustaimedest.
Nii täiesti eluta materjali kui ka ilu (mida Aravena peab ka oluliseks avalikuks hüveks) - austerlaste Marte. Marte'i ekspositsioon. Armastust betooni vastu väljendasid nad suurejoonelistes skulptuurobjektides.
Vastupidi, ökoliikumise kuulsa kuju Michael Braungarti, ohutute ehitusmaterjalide Cradle to Cradle standardi loojate näitusel pole impulssi. Selle ekstsentriline väljapanek, sealhulgas isegi aiapäkapikud, tuletab meelde rohelise liikumise allikat - 1960. aastate kontrakultuuri koos oma valmistatud esteetikaga, mis on seni kaugel läikivast pildist ja valitsuse massilisest toetusest "jätkusuutlikule arengule". Pole üllatav, et just seda kuvandit ja "ökoloogilisi" poolmeetmeid kritiseerib Braungart biennaalil.
Isetehtud on muutunud väärtuseks Šveitsi arhitektile Christian Kerezile ja tema Brasiilia kolleegile Hugo Mesquitale: nad on hoolikalt uurinud favelasid ning leidnud pidevalt optimaalseid planeerimis- ja kompositsioonilahendusi, mis võivad saada tsiviliseeritud arhitektide jaoks võrdluspunktiks.
Lõuna-Aafrika Vabariigis Durbanis asuv Warwicki ristmik on ka lugu iseorganiseerumisest. See oli linna kõige kuritegelikum koht, kui mitte maal, ja politseinik Patrick Ndlovu, kes seal samu tegelasi ikka ja jälle arreteeris, otsustas, et probleem vajab teistsugust lahendust. Ta lahkus jõustamisest ja tegi koostööd arhitekt Richard Dobsoniga. Kujundanud Asiye eTafuleni ja arhitekt Andrew Maykini disainitöökoda: sa, täiendab Warwicki lendu Lõuna-Aafrikas väga populaarne ravimite ja traditsioonilise meditsiini toodete sildturg. Selle projekti kasumlikkus ületas kõik ootused ja majanduslik õitseng muutis naabruskonna kohe turvalisemaks.
LAN Pariisi büroo tutvustas kahte oma taskukohase eluaseme moderniseerimise projekti - uut kompleksi Bordeaux lähedal asuva sõjajärgse düsfunktsionaalse kompleksi ja Lormontis rekonstrueeritud tornide juures - makettidega, mis rõhutavad nende töö inimlikku mõõdet. Majad, kus elavad pidulikud, tülitsevad, puhkavad inimesed, on saali seintel täiendatud konkreetsete elanike lugudega - nad ütlevad, kes nad on, millisesse korterisse nad elasid, mida nad praegu teevad ja mida plaanivad teha 15 aasta pärast.
Stuudio tamassociati Veneetsia büroo, kureeritud sel aastal
Aravena ekspositsiooni raames näitas Itaalia rahvuspaviljon oma projekti Maisha Film Lab - filmitegija Mira Nairi mittetulunduslikku õppestuudiot Uganda pealinnas Kampalas. Pargis, kus plaan määratleb sümboolse tee läbi inimelu etappide, asuvad kohalikest tellistest paviljonid.
Kuna ilu on ka avalik hüve ja sotsiaalselt kaitsmata kodanikud tunnevad selle puudujääki reeglina keskkonnas, kutsuti biennaalile osalema ka esteetikale erilise tähelepanu poolest tuntud autorid. Sellistest ekspositsioonidest oli kõige huvitavam Portugali arhitektide - vendade Irish-Mateus - installatsioon "The Slit". Avarate vahenditega - valgustatud nišid pimedas ruumis - õnnestus neil luua väga peen teos, millega nad protesteerivad ilu arhitektuursest diskursusest väljajätmise vastu.
Teine immateriaalne teema - ajalooline õiglus - on pühendatud Kanada Ontario provintsis asuva Waterloo ülikooli arhitektuurikooli ekspositsioonile. Ülikooli õppejõud, klassikalise arhitektuuri ajaloolane Robert Ian Van Pelt värvati 2000. aastal kaitsetunnistajaks laimuprotsessil: David Irving ei olnud õnnelik, et Deborah Lipstadt nimetas teda Penguin Booksis ilmunud raamatus "holokausti eitajaks". Ameerika-Briti oma
sel aastal linastuv mängufilm "Eitamine"). Eriti Irving väitis, et Auschwitz ei olnud hävitamislaager. Kuna olulisi dokumente ehituse kohta - lähteülesanne, joonised, muu dokumentatsioon - pole säilinud, pidi Van Pelt taastama säilinud hoonetest tellimuse üksikasjad, umbes samamoodi nagu arheoloogid uurivad iidsete ehitiste jäänuseid, aru saada, mis see on. Ta suutis tõestada sellistele detailidele nagu ukseava, tuginedes, et "surnukuurid" ja "desinfitseerimisruumid" olid tegelikult gaasikambrid. See lugu arhitektuurse disaini tumedast küljest jätab eriti tugeva mulje: Auschwitzi hoonete detailid, dokumendid ja fotod on valatud kipsi, meenutades antiigkujukeste heiteid või tõendeid teisest traagilisest episoodist maailma ajaloos - Herculaneumis surnud kodanike surnukehade asemele tuhamassis moodustunud tühimikud.