Peterburis on Nikita Yaveini "Studio 44" projekti järgi plaanis rekonstrueerida Suur Gostiny Dvor. Eelmise aasta detsembris kiitis projekti heaks Peterburi KGIOP ja meedia andmetel 88% kliendifirma juhatusest. Projekti kohaselt muutub Gostinka postsovetlikust kaubanduskeskusest multifunktsionaalseks kompleksiks, kus on arenenud avalik ruum, muuseumid, restoranid ja väike maa-alune parkla, samuti kodanikele avatud hektariline park. Gostiny Dvori sees on Elena Obraztsova Muusikaakadeemia jaoks juba praegu - ka vastavalt Studio 44 projektile - lõpule viidud B-tähega hoone, nn Bresti kindlus, rekonstrueerimine; tulevikus peaks sellest saama ostupiirkonna kultuuriruumi orgaaniline osa.
Peterburis asuv Bolshoi Gostiny Dvor on tõepoolest maamärgiks olev hoone: esimene suur pealinna ja Euroopa tüüpi kivi Gostiny Dvor, mis asendas keskaegset kaubanduskeskkonda, erinedes neist. umbes suurem ulatus ja korrastatus. Pärast peamise Peterburi Gostiny Dvori ilmumist hakati kaubanduskeskusi ümber ehitama teistes Peterburi rajoonides, Moskvas ja paljudes Venemaa linnades, peamiselt Volga piirkondades. Ühesõnaga, Nevski prospekti hoone pole mitte lihtsalt esimene, mida Katariina II käsul keisripealinnas klassitsismi stiilis alustatud on, ja mitte ainult Jean-Baptiste Vallin-Delamoti looming, kes osaliselt võttis Rinrelli projektil põhineva Rastrelli plaani eelis - kõik esimese planeeringu arhitektid, mida iseenesest on juba üsna vähe, - Gostiny Dvor on linna sümbol, mis pole halvem kui avenüü ise. Hoone ehitati aga üsna ümber: sõja ajal see põles, pomm tabas seda ja pärast restaureerimist - kuuekümnendate alguses muudeti Oleg Lyalini projekti kohaselt sisemist struktuuri: kaupluste seinad, enne mis olid "läbi", see tähendab üksteisest isoleeritud, sõber, kuid avanesid sisenemiseks ja väljumiseks mõlemas suunas, lõid, nööritades need sisemisele sviidile - muutes kodanliku kaubanduskeskuse nõukogude kaubamajaks. Nevski ja Sadovaja tänavate ristmikul asuva ebakorrapärase nelinurga teravas nurgas ilmus väljapääs metroost. Siis hakati ehitama abiruumidega hoovi, hoonete vahele tekkisid karedad käigud.
Samuti tuleb öelda, et Peterburi Gostiny Dvoril, mis ümbritseb oma krunti kenasti umbes viie hektari suuruse kogupinnaga, on sees teine hoonete kontuur, mis taandub esimesest kümne meetri võrra: nüüd on sisemised hooned kasutatakse ladudena ja enamik külastajaid pole üldse oma olemasolust teadlikud. Sisemise rea hooned ümbritsevad omakorda kolmnurkse sisehoovi - Rastrelli, kujundades 18. sajandi keskpaiga talvepaleele sarnase kaubanduskaardi versiooni, kavandas sisehoovis pargi ja tiigi - kuid suurejoonelise projekti kallile hinnale astusid vastu kaupmehed ise, kes pidid ehitust rahastama. Wallen-Delamoti klassitsistlik projekt osutus ratsionaalsemaks ja sisehoovis kaevati tiik, kuid tuletõrjuja: vaatamata küünalde keelule Gostiny Dvoris põles kogu aeg midagi. Sisehoovist sai majandushoov: Gostiny Dvor vajas alati rohkem hoiuruume kui kaubanduse jaoks ja nüüd on ainult 17% pindalast hõivatud kaubandusega, ülejäänud 83% antakse abivajadustele. Projekt Studio 44 suurendab optimeerimise tõttu kaubanduspinda 10-15%.
Niisiis tegi Nikita Yavein esiteks ettepaneku puhastada hoone nõukogude aja kihtidest ja taastada 1917. aasta paiku, taastades muu hulgas juugendilaigud ja sisehoovide korrastamatu klassitsismi. Edasi ja see on revolutsioonieelseks perioodiks BGD taastamisel kõige olulisem: ka kaubamaja anfileediga löödud kaupluste seinad taastatakse - poed tagastatakse endisele väljakule, hoone - revolutsioonieelne struktuur. Kuid mõnel juhul ühendatakse külgnevad ruumid, kuna kaasaegsed kauplused nõuavad rohkem ruumi. Kaupluste sissepääsud on avatud tänavale ning hoone välimise ja sisemise kontuuri vahelisele läbipääsule.
Arhitektid kavatsevad selle sisemise läbipääsu hilistest hoonetest täielikult puhastada ja muuta selle jalakäijate linnatänavaks, mida on lihtne saada igast poest ja metroost - õige haljastuse, kõnniteega, vannides olevatel puudel, pinkidel ja koos avatud taevas, klaasimata. “Loome nüüd linnas jalakäijate tänavaid, blokeerides need autode eest, mistõttu saame juurde umbes Suurimad probleemid, kuid siin on meie käsutuses osa linnast, mis pole kunagi liiklusele avatud olnud, ja muutes selle jalakäijaks, ei tungita me olemasolevasse struktuuri, vaid ainult täiendame seda”, - nii Nikita Yavein kommenteerib seda ideed.
Selgub, et Euroopa linnade ajalooliste ja turismikeskuste vaimus on vahekäigu ja linnatänava vaheline asi, mida vene rahvas on nii armastanud selle nähtuse harulduse pärast oma kodumaal. Lisaks ei ole sellel tänaval igast küljest plaanitud kaubandust: sisekontuuri hooned antakse kultuurile, seal on eelkõige Vene kaupmeeste muuseum, galeriid, fitness, kontserdisaal, teater ning kino, "Lastemaailm" ning muud kultuuri- ja meelelahutuskohad. Perinnaya tänava ääres asuva BGD väliskontuuri lääneosa on reserveeritud restoranidele.
Jalakäijate sisetänava alla paigutasid arhitektid ühe astme maa-aluse parkimise ja sisemiste hoonete kagupoolse joone alla neli astet. Üheskoos pakutakse 700 parkimiskohta, sissepääs on kavandatud Lomonosovskaja tänavalt Nevski vastas asuvasse kaugemasse otsa.
Ja lõpuks peaks renoveeritud Gostiny Dvori põhitükk, omamoodi kulminatsioon, olema tiigiga park, mille arhitektid Rastrelli ideed järgides sisehoovi püstitasid. Tema plaani terav kolmnurk laieneb Nevski suunas, korrastades ruumi perspektiivis, - meenutan Ermitaaži anfilade peastaabis, kuid antud juhul on sarnasus juhuslik, Peterburis on selliseid kolmnurkseid plaane palju tihedalt asustatud linna osade ebakorrapärase kuju tõttu.
Siin sees osutus aga pigem inglise pargi hübriid prantsuse omaga, mis põhines tänapäevase linnakujunduse praegustel võtetel. Metroost lahkudes näeme ümmargust amfiteatrimuru, pigem isegi mikrokolosseumi, mis on istutatud lilledega ja sisaldab ümmargust maa-alust ventilatsioonivõlli - mis on mõeldud muu hulgas ka siin asuva laulmisoskuste kooli kontsertide korraldamiseks. See on väike väljak, avalik ruum, mugav ürituste korraldamiseks. Edasi lõigatakse park kaldus joonte abil veel viieks erinevaks osaks, mida ühendab kapriisne looklev rada. Amfiteatrile järgneb Inglise park, tingimuslikult maastik, kuna selles pole palju ruumi. Selles asub Gostiny Dvori halduskomitee maja, mis on kaetud uusimpeeriumi maalähedase puiduga ja läbi lõigatud pseudobarokk-akendega, kuid kujunduskava vaadates tekitab see mingil põhjusel mõtteid Suveaiast. Maja, pean ütlema, on juba restaureeritud ja just selles avati kaupmeeste ajaloo muuseum. Edasi - dekoratiivne tiik, mis autorite kavatsuse kohaselt vastutab "koha mälestuse" eest, see tähendab, et see tuletab meelde vana tuletiiki ja Rastrelli plaani ning võib-olla ka sood Perinny Ryadi piirkonnas, mis käskis omal ajal edutult tühjendada keisrinna Elizabeth. Pargi keskel asub 18. sajandi mälestuste apoteoos: malelaua väljakutele on rivistatud "boskeed, trellid ja trellid" - need asendavad aga moodne meelelahutus, minigolf ja kolmnurga teravas otsas - a kõhupüha: siinsete restoranide avatud terrassid on täis köögiviljaaia kiile …Muide, kogu see sama Elizabeth armastas sõstraid oma elukoha parkides kasvama - jalutades korjas ja sõi põõsastest marju.
Ühesõnaga osutub see mingiks "kuninga jalutuskäiguks", mitte poodiks. Kujutlus kaasaegsest kaubandusest koos oma glamuuri, muusika ja naeratuste puudutusega, komplekti kuuluv kohustuslik kino ja restoranid asetatakse siin ajaloolise linna keskuse võrdselt väljakujunenud teemale: jalakäijate tänav, muuseumid, teatrid, avatud amfiteater, restoranide avatud terrassid … sellele kohale tähelepanu pööranud keisrinnade ja arhitektide nimed. Alles nüüd leiavad arhitektid "ajaloolise linna vaikse nurga" sealt, kus seda kunagi pole olnud: tegelikult on Gostiny Dvor Nevskil, kahe metroojaama vahel, üsna tolmune, elav ja lärmakas koht. Tema hoov on ka koht laaduritele, administraatoritele, ladudele, näotu lava taga. Ja nüüd on see kõik muutunud, muutudes hoolitsetud, jalakäijaks, lahedaks-meeldivaks, eriti erinevalt Nevskist. Ajaloolise keskuse seadusi järgides ühendab see BGD versioon kaubanduse ja linnaparanduse reeglid, mis on meie aja jooksul linlaste jaoks nii aktuaalsed ja mida juhid on korduvalt testinud. Tuleb välja, et Gostiny Dvor, ütleme, varase kapitalismi perioodi monument, kohaneb nüüd hipsterite, juppide, jakide või mis iganes postindustriaalse "infoajastu" seaduste järgi. See kõlab kummaliselt, kuid struktuurilt on siin tegemist tööstuspiirkonna ümberehituse projektiga, mis on ainult väga vana, kaubanduslik ja seetõttu konkreetne; protsessi olemus on sarnane, kuigi Delamoti veerud muudavad selle mõnevõrra keerukamaks.
Kuid see pole ainus Gostiny Dvori rekonstrueerimise projekt. Studio 44 on sellel saidil töötanud üle kümne aasta. IN
2005. aastal nägi projekt välja mõnevõrra teistsugune ja nüüd on üsna huvitav jälgida selle muutumist. Ühelt poolt oli ta juba siis monumendi suhtes õrnem kui Nodar Kancheli kujundatud klaaskupliga kaetud Quarenghi Gostiny Dvori rekonstrueerimine, mis tehti Moskvas. Juba 2005. aastal kavandati sisehoovi tavaline park ja trepid, mille ees seisis BGD juhtimiskomitee maja puhtalt nagu Trianon. Metroo väljapääsu ette ilmus rotunda, kahetasandiline parkla hõivas kogu sisehoovi all oleva ruumi, sisemised ümbersõidutänavad olid klaasitud käigud, pargi “teravasse” nurka ilmus klaasist paviljon, kuhu juurviljaaed oli nüüd eostatud. Juba kirjelduse põhjal on selge, et uuendatud versioon - 2014. aasta projekt - on palju õrnem, eriti maa-aluste parkimiste ja klaaside osas. Kuid nagu Nikita Yavein ütleb, on võimalik, et sisetänavate klaasimine tagastatakse: külmas ja tuulises Peterburis on selleks põhjuseid.
On veel üks projekt, mida meedia kirjeldab vähemusettevõtte, umbes 10% tänase Gostiny Dvori aktsiate omanik, mis on seotud tuntud Peterburi arendajaga: seal tehakse ettepanek kiiresti rekonstrueerida, neli aastat blokeerida sisehoov klaaskupliga, kaevata maa-alused korrused ja suurendada kaubanduspinda viis korda ning käivet kahekümne võrra (see projekt on tuntud vähemalt 2013. aastast). See lugu meenutab Moskva Gostiny Dvorit ja Detsky Mirit Lubjankal, kuid on alles algusjärgus. Muide, hiljuti arutasid Samaras toimunud FUF-i foorumil viimaks avalikult tõsiasja, et kesklinna on kahjulik ehitada suuri kaubanduskeskusi (Samaras läheb aina hullemaks, nad kavatsevad ehitada äärelinna tüüpi ostud kesklinn otse ajaloolises keskuses). Selle taustal on hästi tunda, et uus Studio 44 projekt, mille KGIOP ja direktorite nõukogu heaks kiitsid, kasvatab uusi suhtumisi linna suhtumises, suhtub minevikku hoolega ja kuulub selles mõttes tulevikku.”. Ma tahan lihtsalt mõista, kus meil on minevik ja kus on tulevik.
